原创《正春山好处评胡稼农其人其画》
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余居巢湖也久,遍览湖上风物,常为之击节赞叹.灵山秀水每多文人雅士,丹青妙手,稼农先生又堪称其中翘楚.余得识稼农先生有年,其人清瘦儒雅,谦谦君子之气溢于眉宇之间.待人纳物平淡冲和,不以富贵而卑,不以贫寒而骄.先生虽以画鸣世,然其学广涉文史,遍猎诗书,更兼博闻强记,思精虑周,谈吐之间每有金玉之言,是以四方有识之士,慕名而求学于先生门下者不知凡几.余亦颇得先生亲灸,每每知无不言,言无不尽,略无保留.余性虽驽钝,然亦受益良多.先生自言,愿以平生所学尽付门下.其胸襟之宽广,由此可见！
先生之画,自创一格,卓然成家,名动江淮,布于东南.余学浅识薄,本无置喙之地,今幸得机缘命笔,惶恐之余,敢不勉力而为.先生早年虽学业精良,然多为世务所累,未能忘情于丹青.先生从艺之路非不艰辛,然求艺之心未曾稍懈,故亦常有力作见诸海内大展,然此固非先生平生之志.是以逾不惑之年,毅然游学于京华,问道于当代大家卢禹舜先生门下.更遍访名师,广交道友,饱览历代遗迹,心摹手追,常忘朝夕.先生本天资颖慧之人,积二十年之功,经此陶铸,譬如凤凰涅磐、化蛹为蝶.由是境界大开,技艺日进,其画,体格模式,形式风格,日渐成熟,隐然有大家之风.先生近年更是遍摘海内大展之桂冠,由是声名鹊起,业内侧目,堪为当今画坛一时之选.
先生于人物、花鸟、山水莫不兼擅,其人物、花鸟常有清奇可喜之态,近年更浸淫书法,颇得二王天趣.然先生于山水一科,着力尤著,故亦最能代表先生艺术成就.先生之山水,于水墨写意、工笔重彩乃至兼工,诸体尽皆精研,其才情真不可斗量.以我浅见,稼农先生之画,其体虽异,然其精神本一.窃以为,先生之山水,笔墨争妍,文质并美,形神兼备,格制俱老.错金镂彩之象不碍天然冲淡之境；水墨晕章之姿更显丹朱渲染之美.其意境,化雄强于清秀,融古意于今情.寄书生意气于玉宇丹楼；托高情逸思于重阿胜景.虽未可言尽善,或可谓臻美.试略论之.
自古名家,莫不羞于泥古不化,而以自成面目为高.先生之画上追宋元诸家而下参当代名手,然不为所囿,而自开家数.如先生所言,自游学于京师,多得北国山川之霑溉,其画于置阵布势,颇取雄壮之气,以救今人婉约柔媚之通弊.故其画中山川往往积岚耸翠,层峦叠嶂,如大江之水,浩浩汤汤,不可阻绝.然又绝无纵横习气,反之总有一股清雅之气弥漫于山川之间.此禀于才情得于学力,他人未可易求.
国画之笔墨,犹人之血脉肌肤,形式语言,则如人之霓裳华服,所谓“文质彬彬,然后君子”,笔墨与形式自不可偏废.前贤又言,“质沿古意,文变今情”,画之笔墨如人之血脉未可轻弃,然形式语言则如美人冠带,不妨常换常新,方显人物之美,制作之奇.先生深体其中三昧,其画笔墨浑厚华滋,勾皴渲染,莫不合于规矩,尽于法度.然其于形式语言,则匠心独运,自出蹊径,创意立体,发人之未发.先生画中山川树木,云水楼阁,乃至杂草芳苔,飞鸟浮凫,早非眼见之景,而是先生俯仰万物,品类群生,陶咏乎物我而后得之胸中意象.正所谓立万象于胸怀而形之于绢素者.以形写形,以色貌色,类之成巧,非为至妙.以物写我,画写物外情,要物形不改,方为尽美.籍此,先生创造了一个自己的山水净土,其间,绿林扬风,白水激涧,云林森渺,峰岫峣嶷,可望、可行、更可居.
山水一格,自晚唐而降,水墨写意之风日炽,而工笔重彩之法渐衰.逮至现代,世易时移,盛世思华章,灿烂求备,错金镂彩之美,重为人所重,是以工笔重彩之法渐有复兴之势.然人多耽于精细繁缛,失于苛求刍秣,格局促狭,境界实小.稼农先生则不然,其工笔重彩山水,极精微,致广大.于精细处不遗纤毫,然又不以精工为能,往往适可而止,取其意气所到,而转求气象格局之宏大深远.故先生之重彩山水,远观之则金碧辉煌,堂堂大气,颇张盛世之气.近观之则笔精墨妙,纤毫毕现,真思卓然,五彩缤纷,略无凝滞之弊.
先生之画,无论重彩,抑或写意,其格调、意境迥异世俗.究其原因,则又与先生人品之高洁,学问之广博,密不可分.所谓“文者,画之极也”.文与画,或未可等量齐观,然博学者,其人生格局自非闾阎无文之人所能梦见.每与先生言,深感佩于先生对世事名利之通透与洒脱,以此运笔,寄兴遣怀,自能超出时俗,独得生机.先生画中,山水之间,总有高士文人,或于茅庐草堂倚窗而读,或于桥头岸边临溪而诵,或于松下古道策杖而歌……或许那正是艺术家自己,夫子自道,忘情于山水之间吧！
先生慕古士之遗风,效右丞之雅趣,结社于巢湖之滨,号曰“湖上画院”.日暮与湖山为伴,朝夕与云烟同宿,图绘天地,卧游江山,娱情悦性,畅神怡身,又更兼谈笑有道友,往来无白丁,得桑梓英才而教之,足可击缶而歌,快慰平生也！
天命之年于中国画家正是大有为之黄金年华,期待着先生艺术人生再创辉煌！
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