原创《张大千课徒稿人物（四）》
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仕 女
画人物要打稿,画仕女当然一样,并且更要加意地打稿.工笔仕女,尤不可潦草,一线之差则全面俱坏.打稿仍以柳炭为之,等打成以后,淡墨勾过,轻轻拂拭即无柳炭痕迹.画题有至难传神的,必须反复揣摩,不嫌麻烦,三次五次地涂改,至无可议处方可落墨.
仕女的容貌与服饰,要高华明丽,丰艳窈窕,各极其态,更要娴静娟好.有林下风度,遗世而独立之姿,一涉轻荡,便为下乘.脸型五官,仍与画其他人物一样,先用淡墨勾线,勾准后再用淡朱砂烘托.眼眶、鼻梁用赭石衬出凹凸,额、鼻、下腭以晕之,古人称为三白脸.如用薄质的纸或绢,可于背后托粉更显得厚润些.最后用深赭重勾,点唇用朱砂,再用西洋红分开.至于衣着,则看画题而定富丽与清雅.衣披裙带花纹,宜参考古人名作,如周《簪花仕女图》、张萱《明皇纳凉图》、宋徽宗摹《张萱捣练图》或敦煌壁画都是很好的资料.
重色须用矿物质的多以石青、石绿、朱砂等为主,雄精、石黄不可用,因为这两样颜料久了会烧纸,只要用藤黄和粉就行了.胭脂近世已绝,亦只有以西洋红代它了.至于,古人多用车磲粉、牡蛎粉（通称珍珠粉）,历久不变.近世多用铅粉,一遇盐卤的气立变为黑,慎不可用.化学有钛粉,永不变色,可以采用.
至于配景宜用梧、竹、梅、柳、芭蕉、湖石、荷塘、红阑、绿茵等,切不可用松、杉、槐、柏等树.古人题材有极堪揣摩的,如杨妃病齿、杨妃上马、明皇贵妃并笛等图,能试写几幅最见功力.至于背面、侧面皆极不容易施工,侧面的轮廓由额至下颔凸不得、凹不得、蹋不得、撅不得、缩不得、丰不得、削不得,这些皆须十分着意.至于背面,那就要在腰背间着意传其袅娜的意态.
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