原创《梦境和现实的纠葛从《未麻的部屋》看金敏的叙事风格》
该文是关于梦境方面论文参考文献范文与金敏和《未麻的部屋》和叙事风格有关毕业论文怎么写。
翁东翰 （福建师范大学美术学院 350117） 卓 芽 （福建农林大学园林与艺术学院 350002）
摘 要：今敏在他的作品中多次采用“戏中戏”的叙事手法,这种叙述方式在《未麻的部屋》中贯穿始终,以一个偶像歌手的转型过程为主线,辅以真人电影般的镜头语言探讨了人的意识、幻想、梦境与现实的关系.今敏在其中的叙事技巧和镜头使用凸显了他日后作品的风格走向.
关键词：今敏；未麻的部屋；戏中戏；梦境
本文是2012年福建省教育厅科研项目（批准号JA1228）的阶段性成果
本文得到2015年度福建师范大学本科教学改革研究项目（项目编号I201503035）资助
《未麻的部屋》（《Perfect Blue》）是日本已故导演今敏（1963-2010）指导的首部动画作品,影片以真人电影般的镜头语言探讨了人的意识、梦境与现实的冲突和融合,剖析和描写了当代人类精神世界的异化和困境,对当时日本社会的现状以及人们内心的外化和扭曲予以关注.本片在国际上获得诸多奖项,是今敏作品风格确立的基础.环顾今敏生前为数不多的作品,其实可以发现,无论是《红辣椒》《千年》《妄想代理人》等等其实都涉及现实与梦境,人的存在与意识的关系,而这些倾向最早在今敏作为剧作和分镜导演参与制作的《她的回忆》（《回忆三部曲》之一）中已有体现,《未麻的部屋》则是今敏作为导演的处女作,放开手脚的今敏向人们展现了动画作品少见的复杂文本构架和镜头语言,将主人翁纠葛的心理冲突外化为一幕幕精彩的“戏中戏”情节加以渲染,营造出戏与人生的交织.本文将着重探讨《未麻的部屋》的这一叙事技巧和镜头语言.
一、严谨的剧本构建与改编
《未麻的部屋》原本的剧情以一名流行偶像为中心,描写其身边所发生的一连串诸如跟踪狂、虐杀等悬疑故事,内容非常,相比于后来完成的动画电影,《PerfectBlue》的原作是更为露骨的惊悚动作类作品,这样的剧情本来计划是要制作成ova1不在影院上映的,最终决定要将其搬上大荧幕,也使得资金和人员并不宽裕.今敏最初不满意竹内义和的原始剧本,并要求修改原作故事1.最后在原作者的要求下,保留了小说的偶像、恐怖和跟踪狂三个要素后,今敏获准以此为基础改编成电影需要的内容.电影的剧本后来是今敏和编剧村井贞之共同改写而成,值得一提的是在这之前村井贞之便以现实世界和想像世界间的模糊边界作为表现题材.
今敏在自己的访谈中曾解读过剧本改编的过程：我构思的宗旨是要在原作的思想基础上写出一个全新的故事来,我从过去为漫画准备的创意中多方汲取灵感,总算让新的剧情成型了.一个构想逐渐明晰起来,那就是在剧中主人公未及察觉之时,从互联网中诞生出了一个“对于周围的人们来说,反倒比自己更为真实的存在”.对于主人公来说,它就是“过去的自我”,本应是只存在于网络上的虚拟人格.但在外部因素和主人公自己的内部因素的双重作用下,这个“过去的自我”也就是主人公的“另一个自我”竟然变成了真实的存在,并要和主人公一决雌雄.这就是我对整体剧情的构思,当这个创意酝酿成熟后,我才确信这部动画将成为一部真正意义上的“影像作品”.2最终,一个经过反复推敲的剧本展现在大众的面前：偶像歌手雾越未麻打算转型往电影方面发展,初始的演绎生涯并不出彩,未麻的经纪人团队决定让未麻增加戏以吸引眼球和话题,在这之后未麻的精神状态就开始发生变化,另一个未麻的出现构建了一个让人毛骨悚然的惊悚剧情.而为了打造这样一个无法区分虚幻与现实的剧本,今敏确立了 “戏中戏”的叙事技巧.
二、形式与内容并重的“戏中戏”叙事技巧
“戏中戏”（Play within a play）的提法来自于文学技巧,这种文学技巧在经典剧作中曾出现过,戏中嵌套着另一部戏,典型的代表就是莎士比亚的《哈姆雷特》,其中一幕即是哈姆王子召集演员上演再现哈姆雷特父亲被谋杀的情节.而真人电影中使用这种方式的作品近年来屡见不鲜,例如美剧《权利的游戏》中侏儒人演绎的旨在嘲讽北境之王的微型剧,又如奥斯卡最佳影片《鸟人》中男主角瑞肯倾其全力反复表演的舞台剧《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》（雷蒙德?卡佛原作）.这些作品大都将本篇与剧中演绎的舞台区分开来,让人明晰现实与舞台,而《未麻的部屋》则更趋向于使本篇故事与内在故事相辅相成,或互为隐喻共同推动故事冲突与矛盾的发展.在李安的电影《少年派的奇幻漂流》中,由少年口述其遇到海难,家人丧生,与一只孟加拉虎在救生小船上生存,最终获得重生的经历也是一个典型的例子.其他诸如黑泽明《罗生门》中不同人物所讲述的无法知晓真相的案情,陈凯歌电影《霸王别姬》中程蝶衣的人戏不分等等,可以看到“戏中戏”不单单只是一种形式,有时候更是丰富的内容.
1.真人电影化的镜头应用技巧
《未麻的部屋》在应用“戏中戏”叙述故事的过程中采用了大量真人电影的镜头衔接技巧,来模糊现实与虚幻,电影与人生的界限.很多人评价今敏动画作品的显著特征是把动画当做电影来做,其实动画电影和真人电影之间现在已没有明确的鸿沟,当下视效大片已大量使用电脑进行cgi动画制作,比如电影《变形金刚》说其是加入真人表演的动画片并不为过,而早期的《谁陷害了兔子罗杰》、《空中大灌篮》更是真人与二维动画完美结合的电影,这些都证明了视听语言和镜头技巧对于动画和电影来说并没有区别.今敏的特别在于其扎实的视听语言基本功,而这个基础却是很多动画导演不太在意的.
具体到《未麻的部屋》 中的镜头应用,需要先提到片中所拍摄的一部“戏中戏”,叫做《Double bind》的电影,这是一部惊悚悬疑剧,本篇故事冲突设置的重要时间点都与《Doublebind》多次重叠,这样的情况多达九场,与本篇故事相衔接支撑,烘托着整部影片的主题氛围.很多时候《Double bind》和本篇故事甚至互为因果,互为问答.例如,当未麻对于现实世界的种种异样产生猜疑之时,《Double bind》中未麻所演绎的高仓阳子与惠利的对话恰恰印证了未麻当下的心理状态和难辨虚实的困扰.不难看出,这一幕幕“戏中戏”的表现除了剧本的设定需要深思熟虑之外,镜头语言的使用也必细细琢磨才可连贯流畅.下图是其中一段转场的例子.
该段镜头讲述如下情节：未麻在电脑上翻阅一个叫做“未麻的部屋”的网站,里面的内容居然与每日未麻的生活细节完全吻合,似乎有人在窥探着她,网站的背景音出现“你是谁”,这个声音不断重复,回荡在未麻的房间里.全景中未麻呆坐的背影旁,窗帘被风轻轻吹起,通过长焦镜头特写捕捉未麻略带惊恐的面部表情,前景的窗帘划过画面,充当遮挡物转场,转场过后切入到《Double bind》的剧情中,未麻抬头询问：“你是谁？”.导演用看似简单实则细腻的转场技巧自然地衔接了戏剧和现实.而一段《Double bind》的情节过后,加入一个录像倒带的特殊效果,使用拉镜头渐渐远离画面,左右两旁人物入画,仔细一看,原来是监视器上的《Double bind》画面回放,在不经意间,又回到了本篇的现实故事中来.
这段镜头不过是今敏利用真人电影镜头手法的一个缩影,整部影片其实随处可见这种安排,诸如动作转场,相似物转场,声音转场等等,甚至还有设计一些引起观众心理反差的噱头,比如影片中段《Double bind》的编剧在电梯里被虐杀之后,场景淡化为警车的车灯闪烁,使人以为一定是到现场了,但是拉开镜头之后却是一个游乐场里男孩坐在模范外形的载具里玩耍,这种出乎意料的反转能够反映出今敏擅长利用真人电影般的剪辑和镜头调度技巧营造出戏剧与人生交融的心理时空,这使得“戏中戏”的构架更为合理、更为真实,极大地丰富了观众的观影体验.
2.“戏中戏”里包含的隐喻
在《未麻的部屋》中的“戏中戏”其实并不只《D o u b l ebind》一部,影片开场有一部日本特摄舞台剧.影片讲述的是正义的假面战队为维护网络和平,大战“bug之王”,最终取得胜利的故事.剧中充满了浮夸而又一本正经的肢体动作,套路化的口号这些都是典型的日本特摄片特征.这部看似与本篇毫无关联的“戏中戏”其实包含着对影片之后发展的种种隐喻.比如特摄队员带着的面具,今敏自己是这样表达的：“面具的拉丁文叫persona.也就是除了有面具的意思外,还有从中流露出的个性与人格.想要强调这些意思,也就是要告诉观众,perfert blue这部电影,故事是在描述关于人所戴的面具,将这种复杂的意涵,透过这给小孩看的特摄片传达.”3
未麻这一角色在片中被描绘成一位转型期的演员,由于外部压力和自身内心震荡造成一定的精神分裂,使自己创造了另一个自己,甚至与真的自我相搏斗,这种自我剥离的心理状态在片中也有重要的隐喻对象：未麻喂养的鱼被人下毒害死,留下仅有的两条鱼.之后心理奔溃的未麻把房间弄乱,今敏提到这部作品里描写的房间,就代表那个角色的内心层面,鱼缸里剩下的两条热带鱼,是未麻体内的两条“鱼”,即两个未麻,虚拟未麻和想要在演员之路上努力的未麻,也就是心中的两个未麻要进行所谓的生存竞争.4从这里埋下了之后剧情发展的主要冲突.影片的最后一幕也有隐喻的存在,虽然结局最终揭晓另一个未麻其实是身旁的经纪人,答案看似已近解开,但影片最后一幕,未麻对着汽车的后视镜说道“我是真的哦”.在这里今敏特意强调了镜子的存在,镜子一般来说隐喻着虚假的映像,但未麻却对着镜子强调自己是真实的,这种矛盾的冲突给观众留下一个开放的结局,到底谁是凶手竟也变成可以重新探究的问题.
三、结语：梦境与现实的探寻者
纵览全片, 未麻在现实中的经历, 与她转型后在电影《Double Bind》中的内部故事构成影片相互缠绕的两条主线,通过“戏中戏”的手法互相映射各自世界中已经发生或尚未发生的事件,并作用于女主角未麻,造成角色的混乱和故事的矛盾冲突,片中绝大多数行为都发生在眩晕的梦境中,多个情节展示主人翁从梦中惊醒的镜头,做梦的人是一个被幻觉和跟踪狂威胁的演员.可是并不能确定究竟是谁在做梦,这些威胁到底是不是真的,也许演员自己就是另一个人梦魇里臆造的不存在的人.这种情节不禁使人联想起中国古时“庄周梦蝶”的故事,也不知道是真实的未麻梦到了臆造的未麻,还是梦中的未麻梦到了真实的未麻.或许,这正是今敏刻意要表达的意象吧.
《未麻的部屋》作为今敏首部担任导演的作品奠定了他个人风格的基础,之后的作品从《千年》到《教父》再到《妄想代理人》都给人一种似梦非梦,超脱于现实又扎根于现实的印象.今敏为何偏爱幻想与现实交叠的题材？用他自己的话说“人的生存就是幻想与现实的交叉”.现实的生活需要幻想,而他的幻想则必须要以现实为根基和土壤.
梦境论文参考资料：
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