原创《对伟大作品的阅读，都像情窦初开的回忆》
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余 华
余华, 当代作家, 浙江海盐县人.19 8 4年开始发表小说,19 9 8年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖.2 0 0 4年获法国文学与艺术骑士勋章.2 0 0 5年获得中华图书特殊贡献奖.2 0 0 8 年凭借作品《兄弟》,获得第一届法国“国际信
我经常将川端康成和卡夫卡的名字放在一起,并不是他们应该在一起,而是出于我个人的习惯.我难以忘记1980年冬天最初读到《伊豆的舞女》时的情景,当时我二十岁,我是在浙江宁波靠近雨江的一间昏暗的公寓里与川端康成相遇的.
五年之后,也是在冬天,也是在水边,在浙江海盐一间临河的屋子里,我读到了卡夫卡.谢天谢地,我没有同时读到他们.当时我年轻无知,如果文学风格的对抗过于激烈,会使我的阅读不知所措和难以忍受.在我看来,川端康成是文学里无限柔软的象征,卡夫卡是文学里极端锋利的象征；川端康成叙述中的凝视缩短了心灵抵达事物的距离,卡夫卡叙述中的切割扩大了这样的距离；川端康成是肉体的迷宫,卡夫卡是内心的地狱.
我们的文学接受了这样两份决然不同的遗嘱,同时也暗示了文学的广阔有时候也存在于某些隐藏的一致性之中.川端康成曾经这样描述一位母亲凝视死去女儿时的感受：“女儿的脸生平第一次化妆,真像是一位出嫁的新娘.”类似起死回生的例子在卡夫卡的作品中同样可以找到——《乡村医生》中的医生检查到患者身上溃烂的伤口时,他看到了一朵玫瑰红色的花朵.
被隐藏的总是更加令人着迷,它会使阅读走向不可接近的状态,因为后面有着一个神奇的空间,而且是一个没有疆界的空间,可以无限扩大,也可以随时缩小.为什么我们在阅读之后会掩卷沉思？这是因为我们需要走进那个神奇的空间,并且继续行走.这样的品质也在卡夫卡和马尔克斯,以及其他更多的作家那里出现.
卡夫卡的作品,我选择了《在流放地》.我之所以选择它,是因为卡夫卡这部作品留在叙述上的刻度最为清晰,《在流放地》清晰地展示了卡夫卡叙述中伸展出去的枝叶,在对那架杀人机器细致入微的描写里,这位作家表达出了和巴尔扎克同样准确的现实感.正是这些才构造了卡夫卡故事的地基.事实上他所有的作品都是如此,只是人们更容易被大厦的荒诞所吸引,从而忽视了建筑材料的实用性.
据我所知,鲁迅和博尔赫斯是我们文学里思维清晰和思维敏捷的象征,前者犹如山脉隆出地表,后者则像是河流陷入了进去,这两个人都指出了思维的一目了然,同时也展示了思维存在的两个不同方式.前者是战士,后者是梦想家.拉克司奈斯的《青鱼》和克莱恩的《海上扁舟》是我最初阅读的记录,它们记录了我最初来到文学身旁的忐忑不安,也记录了我当时的激动和失眠.这是二十年前的往事了,如果没有拉克司奈斯和克莱恩的这两部作品,还有川端康成的《伊豆的舞女》,我想,我也许不会步入文学之门.
直到现在,我仍然热爱着它们,这并不是因为它们曾使我情窦初开,而是它们让我知道了文学的持久和浩瀚.我对这些伟大作品的每一次阅读,都会被它们带走.我就像是一个胆怯的孩子,小心翼翼地抓住它们的衣角,模仿着它们的步伐,在时间的长河里缓缓走去,那是温暖和百感交集的旅程.它们将我带走,然后又让我独自一人回去.当我回来之后,才知道它们已经永远和我在一起了.
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