原创《美感和广播剧》
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张 程 王 进
广播剧是播音员或配音演员所演出的戏剧,是适应电台广播的需要而产生的一种艺术形式.语言、音乐和音响构成了广播剧的要件,以帮助听者完成第三次创作,想象剧中的人物和故事.广播剧以人物对话和解说为基础,并充分运用音乐伴奏、音响效果来加强气氛.人物对话是推动剧情发展的主要手段.广播剧的解说词应当能帮助听众了解剧中情景和人物的动作状态；演员配音要个性化、口语化,富于动作性,演员演播时一定要吐字清楚,准确表达生动的感情；配乐应当富有特色,波澜起伏,动人心魄；音响效果必须逼真.本文结合笔者多年来自创的广播剧,从语言美、音乐美、音响美等角度浅析广播剧的美感.
一、广播剧与美感
广播剧是一个戏剧化的、纯粹声学性能的戏剧,它以声音的形式帮助听众想象出人物和故事.其特点是以语言、音乐和音响为手段,由机械录制而成的一种戏剧样式.通过语言、音乐和音响的组合,可充分调动听众的想象力,使其直接参加戏剧的创造,从中获得特殊的艺术享受.听觉手段的拓展使广播剧在展开情节时,让听众获得更大的时空自由,故幻想、梦境、回忆等成为广播剧的理想题材.
广播剧是广播媒体中独有的一种艺术形式,是声音美的艺术,即使今天仍具有不可替代的艺术价值和社会作用.
美感是审美主体对客观现实美的主观感受,是人的一种心理现象,即人类的审美意识.其定义是人们在审美活动中直接欣赏对象的美而激起某种愉悦的感情状态,也是对事物的美的直接反映.美的内涵是能引起人们美感的客观事物的一种共同的本质属性,但它本身是一种主观感受.美包括生活美和艺术美两个最主要形态.美感是由于客观事物的外部形态特征使人产生出的一种快乐的感觉,也就是说,客观事物对人所表现出的美感,从本质上讲,就是人对客观事物能够给自己带来好感所具有的功利价值,通过客观事物的外部形态在认识层面上产生的判断和确认.
美的本质是自由创造的形象体现,即人在社会实践中的自由创造.黑格尔在分析美的要素时指出：“美的要素可分为两种,一种是内在的,即内容；另一种是外在的,即内容借以现出意蕴和特征的东西.”的确,生活中不缺少美,而是缺少发现美的眼睛.
广播剧中的美感不直观、不可触摸,由听众凭借理性思维而自己感知,属于纯粹的听觉艺术.因此,广播剧的创作者必须要有一双发现美的慧眼.
二、广播剧的语言美
广播剧中的语言,即人物对话、旁白等.听众通过剧中旁白,了解剧情的来龙去脉；通过人物对话,理解人物的性格特点.所以,广播剧中的语言是一部作品的重中之重.
广播剧的语言美是从剧情中彰显出来的,并给人以健康乐观、积极向上的“正能量”,充分体现出正确的世界观、价值观、人生观.
本人担任主创的四集连续广播剧《救命丫头》,2007年获中国广播电视协会、广播电视工作委员会专家奖一等奖,还获第八届中国广播剧研究会专家评析奖.这部剧讲述了一位“赤脚医生”四十多年扎根偏远乡村,为维吾尔族乡亲治病救人的故事.
2007年9月,文明办、全国总工会、共青团、全国妇联联合开展“全国道德模范”评选表彰活动.这是新中国成立以来规模最大、范围最广的一次评选活动,53人获“全国道德模范”称号,故事主人公刘玉莲——哈密市二堡镇乡村医生就是其中一位.其实,刘玉莲的工作再平常不过,就是为村民看病治病,但她却有不同寻常的故事.为给村民看病,她两个孩子夭折；为给村民治病,她舍小家为大家,欠下了家人许多情债,却与维吾尔族乡亲结下了亲人般的情谊.她的故事折射出时代的光芒,书写着时代的感动.她用兢兢业业的行动感召着社会,用无私奉献的作为诠释着道德的真谛.
广播剧的美感首先来自于故事的真实性.故事的真实是文学创作的源泉和动力,也是编剧再创作的基础,更是广播剧语言美的基础.剧中主人公在日记里写道：“面对理想、前途和幸福,有的人迷惑不解.那么什么是理想？我认为革命到底就是理想.什么是前途？我认为革命事业就是前途.什么是幸福？我认为为人民服务就是幸福！”在中国特色社会主义进入新时代的今天,她的精神正是社会主义核心价值观的具体体现,更是“三观”的具体体现.
广播剧的语言美在于故事的真实性,故事的真实性为广播剧的美感奠定了基础.这就要求编剧要在选材及人物、语言塑造上下足功夫,做到从“地气”中来,汲取基层生活中的营养,用广播剧独特的艺术形式,经过加工再回到“地气”中去.这个“地气”指的就是接地气、接近老百姓生活.
广播剧的语言美,是编剧去其糟粕而形成的符合广播特点、老百姓喜闻乐见的语言,要有“下里巴人”,也要有“阳春白雪”.当然,在剧中要塑造形形色色的角色,免不了会出现生活中的粗话、脏话等,但决不能为迎合部分听众的喜好,而不顾大多数听众的审美.
广播剧的语言美还在于人物语言设计技巧.首先要符合剧中人物身份,如广播剧《救命丫头》中的一段人物对白.
玉 莲
大叔,我给您打一针.
[音效：打针瓶声……
玉 莲
大叔,疼不疼？
提义夫 （咳）我的皮老了,不疼.
玉 莲 （笑）大叔,这针也打完了,药也吃了,待一会儿就会好一些的.阿依夏姆大妈,咱们平时让大叔多吃些海带……
阿依夏姆
为啥？
玉 莲 这海带里面有好多的碘,碘就是预防大脖子病的.
阿依夏姆
噢.丫头现在了不起了！
在这段人物对话里,维吾尔族大叔的语言虽然只有一句“我的皮老了,不疼”,但却透出维吾尔族人的诙谐和幽默.
人物语言设计上的技巧,还要符合时代背景、风土人情等.所以,要形成个性化的语言,要使语言产生美感,创作者必须贴近实际、贴近生活、贴近群众,深入挖掘生活中的真善美,才能创作出精品.
三、广播剧的音效美
音效就是指由声音所制造的效果,是自然和生活中的各种声音,如人物动作、交通工具等等.音效在广播剧中有着至关重要的作用,它可以增强场面的真实感,简单说,音效就是让广播剧“动”起来,产生画面感.广播剧离不开音效,创作者要根据剧情、场景合理地设计音效.
本人主创的八集广播剧《胡杨奶奶》（2016年荣获新疆维吾尔自治区第五届“天山文艺”作品奖,并获得中国广播剧研究会专家评析奖）中有这样一段音效——
冬日,当主人公初次坐马车来到新疆进入天山山谷时,主人公对新疆的自然景观产生了一种神秘感.本人在这段场景里设计了这样一些音效：
[音效：马铃声,车轮在雪地上的碾压声……
盛
发 妈,我饿得不行了.
程紫妍 没吃的了,咋办？
有 福 马上就进山了,坚持一会儿到了口门子就有饭吃了.
布尔克提 给,我这儿还有些马肉和馕,你们先吃一点.
程紫妍 谢谢哈萨克大哥.儿子,给,快 吃吧.
盛
发 妈,这马肉真香.
布尔克提 到了我们草原,你们啥都不用带,只要找到毡房,就有奶茶喝,就有肉吃,就像到自己家一样.
盛
发 妈,这馕饼子咋啃不动？
布尔克提 现在粮食少得很,就是让你慢慢吃的.
有 福 哈哈,布尔克提老哥,你太会开玩笑了.（雪鸡叫）你们快看,山坡上有一群疙瘩鸡.
盛 发 为啥叫疙瘩鸡？
有 福 疙瘩鸡也叫呱呱鸡（学）,还叫雪鸡,老家没有.
程紫妍 还真没见过这样的珍珠鸡.
盛 发 妈那叫疙瘩鸡.（鹰叫）妈,快看天上还有老鹰.
在这个场景里就设计了马铃声、车轮在雪地上的碾压声、雪鸡和老鹰的叫声.在听觉的世界里,音效的运用使得整个场景有了画面感,也使初来乍到的主人公对天山有了份神秘的感觉,同时又凸显了大自然的美.
音效运用得恰如其分,能为剧情增色不少,符合人物特性的音效更能烘托气氛.如《胡杨奶奶》中,三十多年后,程紫妍的前夫千里迢迢来新疆找她,他们都是快七十岁的人了,但现在的丈夫得知这一消息后,心里依旧感慨万分.
旁
白 天色渐渐地暗了,程紫妍回到家里.
[音效：拉灯绳开关……
程紫妍 妈呀,你这死老头子,吓我一大跳,咋不开灯呀？黑灯瞎火的,瞧这满屋子里都是你抽的烟.吃饭了吗？快起来,别蹲在地上.
[音效：倒水声、落座声……
有
福 唉……真没想到.
[音效：划几下火柴声……
程紫妍 咋啦？咋又抽上啦！
有 福 他能找到这里.啧啧,真不愧是黄埔军校毕业的.我看我得腾地方了.
程紫妍 你这有一句没一句的,啥意思？
有
福 这不明摆着嘛,他来,我走.
程紫妍 你想那么多干吗？他要来我也拦不住,要来就来呗,好吃好喝的招待他几天,然后让他抬屁股走人.
有
福 这可是你说的.
程紫妍 你呀,在这件事上就是没脑子.这家是咱俩一手经营起来的,你干吗要走？干吗拱手把这个家让给别人？再说了,咱们都到这个岁数了,还能干什么？
有
福 改革开放都四年了,新鲜事多得很.
程紫妍 这么多年了,你这坛醋可是越来 越陈了,都赶上山西的老陈醋了.
有 福
嘿……
程紫妍 笑,真好意思.咱们都多大岁数了！
有 福
这叫最美不过夕阳红.
这段对白里,当程紫妍进屋后,有福划了几下火柴点烟,一个小小的划火柴的音效,能够充分地勾勒出人物内心的矛盾,使场景既有动感又有画面感.
音效的美感来自于生活,来自于创作者常年的生活积淀和对事物的认识程度.广播剧的精品创作是让听众从中得到精神放松和美感享受,这是我们从业者始终追求的目标.
四、广播剧的音乐美
音乐在广播剧中是一个不可或缺的要素,根据剧情的需要插入合适的音乐,能够升华剧情、渲染气氛,让听众从这独特的听觉艺术中获得更多美的享受.
综上所述,广播剧的美感来自于创作者对美好生活孜孜不倦的追求,也是创作者“三贴近”的集中体现.只有本着对党、对人民负责的精神,本着对作品精益求精的“工匠”精神,才会带给听众更多更好的广播剧精品.
(张程：新疆哈密广播电视台；王进：黑龙江广播电视台 )
责任编辑 王彩君
广播论文参考资料：
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