原创《现当代独幕剧的审美认知--以独幕剧《压迫》为例》
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【摘 要】现如今,独幕剧已然成为了当代社会中的一种优秀戏剧模式,它紧跟时代的步伐,伴随着话剧历史的发展而发展.本论文将以丁西林所创作的独幕剧——《压迫》为例,从该剧的时代、行动、舞台空间艺术着手,去了解它们的审美艺术手法.对于这部被洪深赞誉为“创作喜剧中的唯一杰作”的喜剧作品《压迫》来说,它将会对我们接下来去研究独幕剧的审美认知提供极其重要的帮助.
【关键词】独幕剧；戏剧模式；《压迫》；审美认知
中图分类号：J805
文献标志码：A
文章编号：11007-0125(2018)24-0017-02
一、《压迫》时代定位
（一）创作背景
《压迫》形成于“爱美剧”的背景之下,它取材于丁西林和好友叔和生前发生的一件事儿,他的好友要找房子,但最终的命运却以没有租到房子而结束,丁西林用一种幽默为主,讽刺为辅的创作特色刻画了《压迫》一剧,真实的反映出当时封建、黑暗的社会状况,同时也在替他的好友打抱不平.
（二）时代审美环境
《压迫》作于1925年,1925年的中国依然是一个民不聊生的现状,在此背景下,这一剧目的出现并非是一次偶然,在它的刻画下蕴含着深刻的时代背景.20年代中期,我国的国民经济虽有了一定的发展,但人们依旧饱受着列强瓜分之苦,无产积极也终日饱受着有产阶级的压迫,主义与专制主义也形成了一个对立的局面.剧中房东太太的设定就象征着“有产阶级”,男女房客就象征着“无产阶级”,他们与房东太太之间的矛盾冲突,实际上反映了主义对抗专制主义终会取得胜利的结果.
二、《压迫》行动定位
（一）形体性动作定位
苏联戏剧家查哈瓦曾说过：“动作是由意志所产生的,它是一种有一定目的性的、属于人类行为的活动.”我们在日常所做出的手势、体态、表情、眼神等皆是形体性动作.《压迫》中房东太太看到男房客在家中等他,立马面露不悦,进门后斜视了对方一眼后,用手拍了拍自己的衣服,坐到了舞台,坐定后,她便从桌上的皮夹中拿出了一张票据退还给他,并说道：“这是你先生留下的定钱,请你收起来.”剧中表现的面露不悦、斜视对手、拍衣服、拿皮夹等一连贯的形体动作不仅能帮助演员刺激到对手的心理,还能帮助我们去更好的了解角色,欣赏剧情.
（二）言语性动作定位
众所周知,语言是人们用来表达思想的一种外在形式.剧本语言亦是如此,它是演员进行舞台创作的主要媒介,也是导演进行创作的直接表现手段.作者在创作《压迫》时,同样带入整体情感去赋予作品灵魂,当男房客告诉房东太太坚决不走的时候,让房东太太丢尽了颜面,于是房东太太只好让老妈子去找来巡警,她此刻说的台词是趾高气昂的：“王妈,去把巡警叫来.”这句台词同时也让男房客的心理有了变化,他想巡警一来多多少少自己也会有点胆怯,所以男房客的肢体会变得不放松,整个人会变得紧张起来.
三、《压迫》舞台空间定位
（一）舞台调度的形成
以《压迫》为场景：一间中国老式的房子里摆着一张方桌,四周有几把椅子,一扇门,桌上铺着白布,旁边放着一把扇子,中间还放着一盏煤油灯以及些许茶具,左边靠墙处放着一张带有镜子的桌子,上面摆放着时钟和花瓶,一把椅子背上还搭着一件雨衣,墙上贴着一些字画,这就是剧本刻画下的整体布景.剧中房东太太自上场到结束,她的调度主要围绕舞台摆放的方桌和男房客周边进行,在与男房客起冲突时,她才会走到舞台前侧以示她一家之主的地位,而男房客主要活动在舞台偏侧,以示与房东太太的区别.这些布景的摆放,都有助于舞台调度的形成.
（二）现代技术在舞台上的应用
1.舞台灯光.瑞士舞台美术家阿庇亚曾说：“灯光是演出的灵魂.”舞台上的气氛需要由灯光去营造、故事的情节需要由灯光来推动、演员塑造角色时的情感也要由灯光来表达.
追光.通常,在舞台上对于追光灯的使用大多数是人物出场的时候,它可以重点突出人物形象.《压迫》中房东太太和女房客的出场便采用了追光灯,追光灯针对每个角色的体现可以有所不同,如果演员要表现的情绪是低迷、不开心的,那么可以选择偏阴暗系的色彩,比如深蓝色.如果是活泼可爱型的,那么可以选择偏暖色系的追光,比如白色或者橘.
面光.所谓面光,它最大的作用就是为人物起到正面照明,也为整个舞台光所铺染.每个在场上的演员都会接触到面光,如果没有面光,台下的观众就连演员的脸都看不清,更别说看到演员的肢体、表情以及故事情节了.房东太太全程在台上的表现都要靠面光来支撑,其他演员也是如此,所以,面光是舞台上最基本的灯光,没有了面光,演员自身也会受到影响,灯光打不到演员的脸上,自然在进行表演时就会没有.
2.舞台音效.随着话剧舞台的不断进步,舞台上出现的技术也在不断的改进和发展中,音效作为其中的一种,能使舞台创作更加富有真实感,还能烘托人物感情,从而直击人物的内心.剧本中,剧情的设定会时而紧张,时而轻快,选对音效才是制胜的关键.《压迫》中女房客向男房客说她要做他的太太时,场上瞬间变成尴尬而又暧昧的气氛,此时便可以采用电影《花样年华》中的插曲“Yumeji’s Theme”做背景音效,这样不仅能解决太尴尬的氛围,还能为后面两人感情的发展作铺垫.
四、独幕剧审美接受定位
（一）年轻群体的审美接受
年轻群体作为当今社会引领时尚潮流的风向标,他们普遍是一些90后.在这些90后的世界里,独幕剧的存在事实上在他们的生活中并没有多大的意义,让他们传承这种艺术更是难上加难.毕竟独幕剧并不像电影和电视剧那样吸引人的眼球,好多人现在宁愿选择去影院多看几部电影都不会选择去看独幕剧,因为他们会觉得这种演出枯燥乏味,内容情节不足以感染他们,这便是一些不懂得欣赏艺术的人的想法,但如果是自己的偶像来出演独幕剧的话,他们绝对会买账.所以,年轻群体对独幕剧的审美,重点不在于好与坏,而是在于新奇不新奇.
（二）中老年群体的审美接受
相对于年轻群体来说,中老年群体要比他们更能接受此种模式.第一,随着经济的快速发展,中国开始步入老龄化社会,这些中老年群体开始用艺术让自己的文化素养提升,而篇幅相对较短的独幕剧正好也能满足他们的这种需求.第二虽然现如今已然是新兴社会,不过对于好多中老年人来说,还是接受不了新事物,新技术,但是,独幕剧却不一样,它篇幅短,不会枯燥乏味,作为一种传统艺术,依然能够被他们所推崇.
总而言之,年轻群体和中老年群体的审美,就像是《压迫》中的男女房客和房东太太,这里不考虑年龄的相当,而考虑它是否是真实审美的反映.
五、结语
独幕剧无论是在素材选取上还是主体立意上都具有超前的艺术特性,这种艺术特性包括故事的新颖性、视角的独特性、人物性格的鲜明性、扣人心弦的紧张性以及跌宕起伏的情节性.不论是幽默的,滑稽的还是讽刺的独幕剧,它们的审美认知都离不开故事情节,创作背景,行动、心理的刻画,所以,我们要从这些众多的因素中去了解美,发现美.
注释：
①梁伯龙,李月.戏剧表演基础[M].北京：中国戏剧出版社,2008,163.
②丁西林.丁西林剧作全集（上）[M].北京：中国戏剧出版社,1985,67.
参考文献：
[1]丁西林.丁西林剧作全集（上）[M].北京：中国戏剧出版社,1985.
[2]顾仲彝.编剧理论与技巧[M].北京：中国戏剧出版社,1981.
[3]彭吉象.艺术学概论[M].北京：北京大学出版社,2015.
[4]李江.大后方戏剧观众审美心理需要论略.青海师范大学学报,1994(3).
[5]邓达泉.压迫赏析[J].成都大学学报（社会科学版）,1986(2).
[6]宁玉琴.试论戏剧道具的功能和美学价值[M].北京：中国艺术研究院,2011,1-26.
审美认知论文参考资料：
该文结论:本文论述了适合不知如何写独幕剧和审美认知和审美方面的审美认知专业大学硕士和本科毕业论文以及关于审美认知论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料。
