原创《闲闲书品》
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我不会写字,但常有朋友问我秘诀,勉强应之,曰：“运笔如印印泥,胸有全纸,目无全字,笔随心动,因情赋形.”
或问笔法,作铭曰：“只此一笔,写直以弧.外浑内峻,中道凝珠.兔起鹘落,迟滞萧疏.修短殊姿,何益多师？左碑右帖,摹形画皮.
无情则伪,守心自持.”
作书,境界第一,笔法其次.作书要有胆气,敢放笔,眼明手辣,或拙或活,不可拘泥于形式,使气如流,因情赋形,方可却俗.
作书如作人,须从大处着眼,勿斤斤于细枝末节,所谓小节不拘、大节不亏.
高人无俗笔.处事宜稳,作书忌浮滑,一个慢字可救之.
康长素论书多臆测, 唯及执笔运笔颇精审, 所谓以方作篆、以圆作分、以章程作草、以飞动作楷.
写字不可用力.
写小字易见气脉连贯,作大字易得结构精严.结构如骨架,字体类衣裳.
临帖当入无我之境,临写之法要在得势,得势乃佳.
点画不可直,直则无姿.
作行书,要放得开,胸中无碍,就会好一些.
看刻帖如剪影,只见轮廓；观墨迹如写真,眉目传神.
毛润之只读不临,尝谓田家英曰：“千万别临帖,临都临傻了.”
朱光潜论书法有四境界,曰疵、稳、醇、化.疵境,驳杂不稳,偶有一二佳者；稳境,平正工稳,合于法度；醇境,凝练典雅,极人工之能事；化境,浑然天成.
学书无他,多读帖、临帖、摹帖.切忌浮躁,须沉静、中和、耐烦.
黄宾虹云：人之不朽,在立德、立功、立言,然有德与功,仍赖有言者,乃能传于后世也.
苦瓜和尚曰：“古人未立法之先,不知古人法何法,古人既立法,之后便不容今人出古法,千百年来,遂使今人不能一出头地也.师古人之迹而不师古人之心,宜其不能一出头地也.”
读书不可抱门户之见,习书不可拘一家之体.
写字要能融会古人,自出新意.用笔有“写”“描”之分.善画者,在“写”而非“描”.故张彦远云：“夫象物必在于形似,形似全其骨气.
骨气形似,皆在于立意而归乎用笔,故工画者多擅书.”
画之道,全在书法中.欲明画法,先究书法.黄宾虹云：“大抵作画当如作书,国画之用笔用墨,皆从书法中来.”“笔法成功,皆由平日研求金石、碑帖、文词、法书而出.”亦此意也.
对待艺术,宁可喜新厌旧,不可守旧忘新.
黄宾虹论笔法曰：平、圆、留、重、变.
笔法,实际是线法,书画中曰点、划.
书家用墨之法,当如绘者,或浓或淡,随意而施.
汉简中, 已见章草, 其结体得参差之美, 整齐疏朗相参杂,得自然之趣,不似元明之后整齐划一、面目呆板.大凡一种书体之形成, 初创时皆天趣横生, 至其末流则人工已极, 成为当时的馆阁书.
媚古之人,不可与言赏鉴之美.唐诗固美,然宋词特出,又岂唐人可及,遑论魏晋.故论书必曰晋必言唐者,多是偏执之士.
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