原创《生命意识的强劲迸发电影《红高粱》对小说的改编》
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摘 要：电影《红高粱》是张艺谋早期作品的优秀代表,本文将从叙事视角、人物、情节等方面进行梳理,一览张艺谋改编电影的魅力.
关键词：电影；小说；改编；《红高粱》
作者简介：屈媛媛（1999.10-）,女,汉族,山东莱芜人,山东省莱芜一中55 级3 级部8 班学生.
[ 中图分类号] ：J9 [ 文献标识码] ：A
[ 文章编号] ：1002-2139(2016)-30-175-01
1987 年,张艺谋以一部《红高粱》完成了他由摄影师到导演的转变,根据莫言成名作《红高粱家族》中的前两部《红高粱》和《高粱酒》改编的这部电影,给观众留下了深刻的印象.小说的表现方式是文字语言,“文字语言有着抽象性、间接性、模糊性、不确定性等特点”,“而影视叙事则主要使用声像语言,它是由画面、声响、符号等组成”[1].两种传播媒介的不同决定了当小说被改编成电影后,叙事视角、人物、情节等方面必定会发生变化.
小说《红高粱家族》的成功,很大一部分原因在于它对传统叙事结构的颠覆.莫言从余占鳌领着“我”父亲去袭击日本兵开始写起,第一部《红高粱》的第一、四、六、七部分完整的叙述同日本车队战斗的故事,第二部《高粱酒》的第三、七、十一部分时对第一部战斗的补充,这是一条主线.小说的其他部分则以不同人的视角对这一主线进行补充叙述,或设置悬念,或揭开谜底,整部小说就是在这种叙事视角的不断转化中达到了陌生化的效果.而电影《红高粱》采用了普通的直线顺序式结构,从奶奶“被”嫁给李大头开始,再以奶奶被日本兵打死、负责袭击的兄弟们全部牺牲结束.同时影片有一个画外音——“我”对故事的发展作交代.这个画外音是一个全知全能的视角,开头“我给你说说我爷爷我奶奶的这段事”,画外音的使用一下拉近了影片与观众的距离,“在这个叙述过程中超前出现的声音造成期待、悬念的心理效果”[2],不仅推动情节发展,也避免由于人物视角过多而给观众观影造成困扰.
在人物上,电影主要是改变了某些人物的名字、命运,如小说中余占鳌后来成了土匪头目,电影中没有明确指出他是否成了土匪,且小说写余占鳌率领武装土匪袭击日军,他们有有武器,而电影中写他率领的是酿酒坊的伙计,他们的武器只是高粱酒火焰瓶和少许.在观影中笔者一直有疑问,为什么设置土匪头目三炮这样的结局？小说中的花脖子虽然是死在同样为土匪的余占鳌手里,但是他死时毫不畏惧,这样的精神正能体现出故乡人民的精神状态,连土匪都死得其所.也许导演与编剧是想把土匪放在民族主义这个大背景下,让他的死成为反帝国主义侵略战争的一部分.
在故事情节上,电影也做了较大改动,例如在对余占鳌带领武装袭击日本车队的描写上,小说着墨甚多.从第89页到92 页,战斗的惨烈振聋发聩,撼人心弦.作者通过对方七、刘大号、痨痨四等人的细节描写,让我们看到了高密东北乡汉子们的铮铮傲骨.电影《红高粱》除了一个镜头,并没有给牺牲的英雄们特写.电影结尾镜头聚焦于幸存的余占鳌父子的轮廓像.从1 小时24 分40 秒开始,直到1 小时26 分16 秒结束,画面上全是触目惊心的大红色,导演用众多空镜头,来表现像被鲜血染红的太阳、高粱乃至整个东北乡大地.血红的高粱,不仅为牺牲的兄弟们致敬,也为死去的“我奶奶”哀悼.而增加的日食镜头,更是给影片增加了浓重的神话性色彩.
“从接受学的角度来说,小说与影视的接受方不同,小说主要是阅读,在阅读中通过对文本的解析,通过想象来完成对于小说艺术形象的再造”[3],而影视则通过视听似的方式将形象固定下来.因此电影改编需要导演对诸如内心独白等内容运用灯光、色彩、摄像移动等进行弥补或重新制作.
小说《红高粱家族》中一直注重对“高粱”的描写,电影中也多次出现红高粱的特写镜头,尤以表现余占鳌与戴凤莲的野合这一段最为印象深刻.仓皇晃动的高粱在镜头下急剧闪过,狂风劲吹下的红高粱急剧摆动又隐喻了两人的野合过程.从20 分56 秒到21 分38 秒,画面中全是逆光下发着耀眼光芒、剧烈晃动的绿色高粱,导演通过逆光、摄像快速移动等手法,将两人对爱情的渴望、对自然本性的释放、对人性压抑的反抗全部表现出来,观众一下就抓住了影片所要表达的情感内核——人的野性与对自由的强烈追求,可以突破一切阻碍,使最原始的生命力得以迸发.而小说在这一段中对高粱的描写仅用了一句话：“风平、浪静,一道道炽目的潮湿阳光,在高粱缝隙里交叉扫射”,带有朦胧美的语言,给人留下无限想象的空间.
张艺谋在谈到自己改编电影的原则时说道他并不以“电影改编是否忠实于原著”为基本改编原则.《红高粱》是他的成功实践,电影以合适的切入点和叙事模式,以及浓烈的色彩表现、粗犷的音乐,展现了原始生命意识的迸发,使电影《红高粱》在中国电影史上熠熠生辉.
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