原创《写意哥特异风崔昊东北地域山水画赏析》
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【摘 要】
哈尔滨有东方莫斯科之称,俄罗斯文化对其着深远影响.哈尔滨市内的伏尔加庄园有大量俄式建筑,是中俄文化交流的缩影,令足不出境就能领略俄罗斯艺术.圣尼古拉教堂是伏尔加庄园内最具魅力的建筑,是被摄影家画家们关注的主要焦点.围绕圣尼古拉教堂在油画、水彩、版画等类别的作品倍出,崔昊的东北地域山水画一一《圣尼古拉教堂》是其中的翘楚.【关键词】
齐齐哈尔大学崔昊东北地域山水画圣尼古拉教堂伏尔加庄园
一、建筑题材及圣尼古拉教堂概述
建筑题材的中国画多用工笔,水墨写意表现建筑题材且是结构复杂的欧式建筑尚不多见.崔昊的《圣尼古拉教堂》不论是形体的把握,意境的深邃都令人大开眼界.圣尼古拉教堂是典型的哥特式建筑,它的魅力来自于比例、结构与光的美学体验.这样的哥特式建筑,营造出的是让灵魂摆脱俗世的羁绊,迎着神恩的光向着天堂飞升的意念来设计的.画家紧紧抓住了这一理念,将画面的重点瞄准了教堂,让雾淞来营造教堂神秘环境,把高大的圣尼古拉教堂做主体,展现哥特式神秘、崇高的强烈情感的场景.初赏《圣尼古拉教堂》,一种异国风情的美妙尽展眼前.圣尼古拉教堂初冬时节的景观让欣赏者领略异国的情调.作者抓住了东北地域特有的寒冷天气特征,把远处的天空下意识的表现灰色蒙蒙、寒气笼罩气氛.在这个远景中,作者惜墨如金,把天空用淡墨处理得空气凝冻.
二、对建筑结构的精细刻画
教堂处于画面中景,是主体.在此潜心用墨,从各个角度去刻画教堂的神秘气息,尤其注重笔墨.
首先,用笔墨刻画建筑结构.欧式建筑结构复杂,材料光滑细腻,要表现出这一特点,采用写意手法,控制墨色浓淡、运笔的变化.教堂的基石,采用侧锋,醮饱浓淡不同的墨色来刻画且把上部石块用色深重,下部石块用色淡浅,把基石的坚实质感、人工雕琢表现的准确无误.底层的墙体是由半圆木制成的,画家采用画竹节的中锋用笔方法,将浓墨结合水份的湿润,一笔一根半圆木,既有明暗关系,又有光泽质感,笔笔有综,笔笔见功力,使得这种画法巧妙嫁接运用到木质墙的表现上来.不但把水墨写意特色展现出来,而且还突出了欧式建筑风格特点.这一层的阁楼屋檐、门窗的造型用笔更是巧妙.前面葫芦型门顶造型,采用中锋用笔,由外向内进行塑造,通过墨色的浓淡变化把这一部分塑造出它的凹深结构.左侧三角式阁楼造型的凹深结构,采用侧锋斜势用笔来表现其构造.其下面墙面木板采用侧锋？向皴擦,并把挨近三角阁顶的木板用浓润的墨色进行侧锋渲染,使得这～结构更具纵深感.这两处的结构笔势,把底层阁楼结构完整的表现出来.这对于水墨画建筑结构运笔来说,是值得学习和推广的一项创新.在这一层阁楼中,门和窗的造型运笔,画家独具匠心,利用中锋用笔和笔势变化,墨色浓淡的控制,将这些结构表现的更加精确和维妙.
对于教堂中层的结构刻画笔法特色鲜明.这一层结构虽没有底层那样复杂多变,但要表现这一层的木质结构却绝非易事.画家在此根据明暗关系控制木板的墨色深浅,采用皴擦的手法,把木板的质地表现出来,“飞白”的运用恰到好处,将木板的斑驳描绘地更加精准.同时用点、染的方法把这一层的堂檐、隔型自如展现.教堂上方的圆顶和十字架,画家采用了淡墨勾勒的笔法,利用透视关系将其绘制的虚淡高远、圣洁.
三、画面意境的营造
在教堂的顶面留白以展现白雪,使教堂越发显得雄浑圣洁.收放自如的笔墨在整体刻画中起了决定性作用,体现画家绘画技法造诣之深,绘画思想理念之独到.教堂周围的雾凇是画家营造的意境.点染朦胧的雾淞,层层叠叠,高低错落,姿态各异,隐约中透着一种神秘.近处的松柏,画家放开‘五色’,尽情挥洒笔墨,用写意手法把松柏描绘地雪霜晶润.晶莹中现其形,细赏中又感其朦胧……画面由松柏虚实处理．把前后的景物拉开了纵深的距离.
其次,《圣尼古拉教堂》它的卓越之处还不仅仅是用笔塑造结构的精彩,更重要的是,画家对西方透视学的理解和诠释.教堂采用了成角透视的方式,这一透视更能体现教堂的崇高和圣洁,对表现这样充满神秘色彩的建筑物来说,成角透视是最佳不过的选择.这一透视学的应用,使得这幅作品形神兼备.把视角再拉回整个画面,纵观《圣尼古拉教堂》全貌.雪霜晶润的松柏隐约而朦胧,只有教堂清晰展现,整幅作品全部采用写意手法,一气呵成.这正是画家处理此幅作品的高明之处,突出教堂的威严、崇高和神秘.
画家在创作此幅作品时,对此一定是做了大量的资料查阅与解读,因此才把这种展现异国地域的作品,中国化式表现的如此精确.这是作品之外更值得广大美术工作者学习和借鉴的地方,《圣尼古拉教堂》水墨画已经成为表现异国风情的代表之作.
山水画论文参考资料：
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