原创《二十世纪波兰政治招贴设计中图形表达的变化》
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摘 要：波兰的招贴设计二战后开始在世界上享有盛名,跌宕起伏的历史、独特的政治环境造就了带有本民族浓厚特色的招贴设计作品,形成了不同时期的图形表达特点.这些招贴设计作品也真实地反映了不同时期民众生活的境况.波兰的招贴设计是鲜有的不仅能符合国家要求,同时还能表达设计师个人观念的作品,因而在世界上引起了许多国家的关注.本文主要试从不同时期的代表性人物的政治招贴,解析波兰政治招贴不同时期的图形表达.
关键词：波兰；政治招贴；图形表达
政治招贴,是用海报或宣传画的形式表现政府维护统治,对社会治理行为进行传播的一种方式,同时也是对当时一种社会现象的反映.
一、时代背景
二战前,波兰和许多西方国家一样,已经开始使用构成主义的手法来进行招贴设计,但这种探索和创新在战后却慢慢消逝.当时由于斯大林模式所倡导的艺术价值观否定前卫艺术,因而消除了其发展空间.二战后,波兰建立了人民共和国,加入社会主义阵营,进入了一个新的历史发展时期,这个时期的招贴设计基本是为无产阶级政治服务的.后来经过20世纪七八十年代的漫长而又痛苦的衰退期之后,波兰的经济复苏,同时随着社会主义制度在波兰的结束,波兰的政治招贴设计迅速地失去以前的地位,也不再是共产主义的宣传途径和为无产阶级服务的媒介.
二、二十世纪波兰政治招贴设计的图形表达特点
（一）20世纪上半叶第一代平面设计师政治招贴的图形表达20世纪上半叶,波兰的平面设计家、也是最重要的先驱人物特列波夫斯基为代表是第一代设计师.他的政治招贴呈现一种紧张、毁灭、残酷、死亡的气氛.这个时期的政治招贴主要用了组合、重叠的构型方法和手绘的表现形式.
纵观特列波夫斯基的作品,基本都是从战争对人类的破坏这个角度来进行创作的.二战结束初期,包括波兰在内全世界遭受战争侵害的国家,人们都还没有从二战的阴影下摆脱出来,所以从他的作品中我们可以看到他本人对于战争的态度.他的作品虽然往往都是用很简单的图形表达出来,但却言简意赅,作品的构成元素大多属于具象形态,比较直接地表达,例如他作品中有导弹落下的情形、被导弹炸毁的房子、代表死亡的骷髅、象征暴力的、代表希望的旗子、满眼憧憬的士兵、象征着破坏的锤子和代表着不吉利的乌鸦、印有法西斯标志的头盔等等,这些都是当时敏感又直观的具象形态,容易被人识别和理解.特列波夫斯基作品的色彩和内容形成了很好的呼应关系,作品的背景基本都是用的灰色系,主体形象则是用纯度较高较显眼的颜色,这样灰色系背景的衬托恰好突出了主体形象,在色彩关系上形成了对比.灰色系背景传达给人一种压抑、沉闷、透不过气的感受,而主体形象大多用刺激性较强的红色、代表黑暗的黑色和代表生机和希望的和绿色,可见特列波夫斯基在表达压抑气氛的同时也对未来的生活充满了希望和憧憬.
（二）20世纪中叶第二代平面设计师政治招贴的图形表达20世纪中叶,波兰另一个早期的平面设计师亨利克.托马泽维斯基为代表是第二代设计师.他是继特列波夫斯基之后波兰海报设计最有代表性的人物,作品常常给人一种童稚、诙谐、幽默之感.这个时期的作品也多用手绘的表现形式.
亨利克?托马泽维斯基的招贴设计作品大多都以一种幽默的角度来呈现,政治招贴当然也不例外.即使是让人觉得本该严肃的政治招贴,到了他手上也会以他一贯让人感到轻松的风格出现,让人们从另一个全新的角度来理解和看待政治招贴的形式.他的政治招贴中的内容表达还是比较丰富的,不管是抽象的形象还是具象的形象都被他表达得很生动且具有装饰性.亨利克?托马泽维斯基最富代表性的政治招贴莫过于胜利的“手势”了,这幅作品以轻松明快、诙谐讽刺的色彩和图案给人深刻的印象.画面中伸出的一只脚比出了胜利的手势,这在平常的逻辑思维上会让人感到很诧异,而这只比出胜利“手势”的脚又处于画面的中心位置,让人一眼就能看到,这样就不得不让人去关注这幅作品要表达的含义,而周围不同形态的文字从画面和内容上都与主体形象,即胜利的“手势”形成完美的呼应.这幅作品从色彩的运用上看,比着胜利“手势”的脚用了象征着青春、活力的绿色,画面中的文字用了红、蓝、黑三种颜色,文字和主体形象在白色的背景和红色的框内展现出来,这样的画面更容到强调主体的作用.1938年管制下的波兰,政府把V形手势定为非法,而当天夜里亨利克?托马泽维斯基的这幅作品就出现在了华沙的街头.胜利的手势被禁止,就用脚组成“手势”来,用这种诙谐幽默的态度来和黑暗政府作斗争,既不算“违法”,也表达了自己的意图.更让人觉得惊奇的是,作品中透射出的“无奈之举”,更加强化了作品的讽刺意味,斗争与反抗的主题也就更加明晰的凸显出来.
（三）20世纪60年始第三代平面设计师政治招贴的图形表达
20世纪60年始,以佛兰西斯克?斯特罗维斯基为代表是波兰第三代平面设计师.佛兰西斯克?斯特罗维斯基的作品通常给人很强的视觉震撼,呈现出一种死亡、极端、绝望、扭曲的氛围,看他的作品时容易被带入到作品的氛围当中去.他用超现实的手法表现的作品甚至还会让人产生不适之感.这个时期的作品不同于之前两个时期,更多的是通过电脑技术的手法来表现作品.
这个时期的设计师政治立场与战后第一代设计师不同,他们都认为招贴设计不能完全受到正统学院派的控制,要走出自己独特的、个人表现的、更艺术化的道路来,所以这个时期的作品更趋于表现主义形式.佛兰西斯克?斯特罗维斯基的作品大多都是用特异和变形的手法.他的作品的主体形象很多都是用的骷髅头,包括人和动物的骷髅头来进行创作,就连政治招贴也不例外,也用到了骷髅头的元素.他的作品中骷髅头被尖锐物密密麻麻刺穿；单独的一只眼睛组合成一个人头；穿着破旧衣服的“小孩”,头戴一个嵌有代表苏联徽章的帽子,脸却是带有惊讶表情的骷髅头,加上白色背景的衬托和边框的点缀,更能凸显出“小孩”这个主体形象,增强了整个画面的冲击感；还有骷髅头与一些软体动物和人脸面具的组合,动物的头与人的身体的组合等等都表现出了他作品的超现实主义特点.他的作品用色不是用黑白,就是用一些比较刺激、鲜艳的颜色,例如红、黄、绿等等,这些色彩都能与作品的内容相呼应,给人们带来无比震撼的视觉感受.自1956年匈牙利事件发生以来,波兰国内的政治气氛出现了微妙的变化,托马泽维斯基时代那种欢愉的气氛被比较沉重的、阴暗的新气氛取代,而佛兰西斯克?斯特罗维斯基的作品正是这种氛围的视觉体现.
1989年,波兰的团结工会取代原来的政府,掌握了波兰的政治权力,波兰的政治招贴也结束了其历史使命.波兰政治招贴在战后发展的半个世纪中,对波兰人民的影响是巨大的,它甚至成为了波兰人民政治生活的一个有机组成部分,这种情况是在别国不曾见到的,波兰的政治招贴设计也成为其平面设计领域最重要的部分之一.
三、总结
波兰政治招贴的图形表达,从第一代到第三代设计师都具有各自鲜明的时代特点和风格,在结合本国文化创作的同时形成了具有自身代表性的特征.不管环境如何变迁,设计师们通过招贴设计传达公众和自身想法这一目的却是相同的,这使得波兰政治招贴设计的地位在其人民心中得到了很好巩固,独特的表现形式也使其扬名世界.
现今科技发展飞速,光一台电脑就能实现我们对图片处理的各种要求.即使是这样,我们也不能完全依赖电脑给我们带来的方便,电脑固然能实现对图片进行处理的多种方法,但在创作手法上却不是万能的.波兰招贴设计中用到的关于图形表达的各种表现手法或构成关系,如常见的重叠、组合、手绘、拼贴等表现手法,直到现在都一直被应用在各种招贴设计中.我们在创作又继承以前好的表现手法的同时也要进行一定的创新,这样既不会丢了以前好的东西,又能在创作的时候进行一轮新的探索,不断地开拓我们的思维.
如今我国招贴设计还是处于发展较缓慢的状态,如何将我国的招贴设计与本国的民族文化更好的结合运用起来,如何在图形表达的方法上既能继承好的又能进一步创新,设计出具有中国代表性的招贴,让更多的人能受益于招贴设计的发展,是现阶段我们必须去思考并解决的问题.
参考文献：
[1]王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社,2002：270-272.
[2]黄军,胡易容.世界经典设计丛书——世界经典招贴设计[M].湖南：湖南大学出版社,2010：6-7,11.
作者简介：
王银艳,女,苗族,贵州省黔东南人,贵州大学硕士研究生,研究方向：设计学（平面设计）.
招贴设计论文参考资料：
归纳总结:这是一篇关于招贴设计和波兰和图形方面的招贴设计论文题目、论文提纲、招贴设计论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文。
