原创《恐怖片是最明智的投资！》
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9月第二个周末,根据史蒂芬·金的小说《小丑回魂》（It）拍摄的新版恐怖片,在北美上映,以1.17亿美元的首周末票房创造了R 级恐怖片新的开画纪录,并成为9月首部首周票房过亿的电影.
这部制作成本仅为3500万美元的电影,如果不是肆虐的飓风,北美本土的数字还将上升5-6.5%.
而在全球市场上,影片也在英国、俄罗斯、澳大利亚等国的周末票房冠军.这部电影已经成为全球年度票房最高的前20强.由此,曾经被提及又被搁置的史蒂芬·金的很多改编旧作也有了新的翻拍可能,比如《狂犬惊魂》（Cujo）、《闪灵》（TheShining）、《魔女嘉利》（Carrie）,而制片公司更看好契机,立刻宣布将把史蒂芬·金的短篇小说《童魇》（Suffer theLittle Children）拍成电影.
好莱坞的恐怖片一向都是挣钱黑马,今年的恐怖片质量尤佳,无论是老口碑延续的续集如《安娜贝尔2》（Annabelle:Creation）,还是新作《逃出绝命镇》（GetOut）、《分裂》（Split）,直到《小丑回魂》将这个票房逆势推向.
毫无疑问,《小丑回魂》是史蒂芬·金最畅销的作品.但决不是因为史蒂芬·金,《小丑回魂》才有了这个奇迹.
因为仅仅在一个月前上映的《黑暗塔》,是他最负盛名的奇幻小说,创作长达30余年.而8月初在北美上映,烂番茄新鲜度只有18%,首周末票房不到2000万美元,荣登今年北美暑期档最低周末票房冠军.2017年的北美观众,更愿意留在舒服的家里,开着超大屏幕的电视,看看奈飞剧或者《权力的游戏》,只有当前文提到的几部R 级电影上映时,才会重回影院,而《小丑回魂》的成功则更加证明这个现象：人们乐于去电影院里一起分享恐惧,且更容易上瘾.
写到这里,很容易联想到受国内欢迎的《变形金刚5》却在北美本土失利,对中国电影观众和北美观众差异化讨论.这里,不只有文化的差异,还有观影习惯甚至观影环境的差异.
在美国,看电影作为一种社交其礼仪也在变化, 全国只有德州著名的AlamoDrafthouse 电影院还坚持让自己著称的一系列严格规定：6岁以下孩童谢绝入场,观影时不准交谈,不准使用手机,没有映前广告.
而基于墨西哥Cinepolis 电影院扩张至美国的事实,让电影人震惊并沮丧地发现,电影院已经成为游乐场,吸引来更多家长和注意力完全无法集中的孩子.就在上个周末,《纽约时报》的专栏作家FarhadManjoo 在推特上建议：“对电影工业,我有个更好的方案解决人们不再去电影院看电影,用手机吧！”
无论是厌倦了在电影院被打扰还是厌倦了去看个电影总被人数落的观众,都会认同一点：恐怖电影是最适合聚众观看的电影！尖叫、谈话,甚至是喊出“别进去！”都是增进观影体验的互动,你看着小丑在银幕上跳跃、傻笑、咆哮的时候,绝对不会一手汽水一手爆米花,电影院里所有观众体验到的所有恐怖情绪最终都变成了一种化学反应,让每个人印象深刻.没错,在中国资本大举进入好莱坞的今天,我们可以很负责任地建议,恐怖电影是最明智的投资.更低的投入却带来更丰厚的回报,在好莱坞,这或许是唯一一个能在漫威宇宙碾压下生存的电影类型了.但前提是一定要真的吓人,让观众真正放开在一群陌生人中间尖叫,而不是像《新木乃伊》一样,用更多的CGI 和动作奇观将原本是经典恐怖片变成华丽丽的动作大片.
为了阐明主题,现在用《小丑回魂》来进一步说明大众恐怖片应该是种什么样子.1990年,这部1958年的畅销小说被首次改编成电视迷你剧,时长达到192分钟,弥补了当时恐怖片故事弱的弊端,还塑造了7位生动立体的主人公,所有的惊悚点都出自最简单的日常生活,可以说是用每个人都有的心理梦魇惊吓了观众自己.老版本的故事设定在上世纪80年代,闪回到上世纪50年代.而新版的故事则将设定在现在,闪回到上世纪80年代,这不仅跟大热美剧《怪奇物语》（StrangerThings）的时间点重合,甚至启用了剧里的童星费恩·伍法德（Finn Wolfhard）出演.
这意味着,《小丑回魂》不仅引来史蒂芬·金原著小说的粉丝,还有90年代喜欢那么迷你剧的粉丝,以及最新的奈非剧迷们.怀旧并不是它最大的野心,而是用每个人都有的童年的恐惧为自己招揽最大数量的观众.
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