原创《日常人生里的诗意和悲悯》
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四十九年前,一位广东台山乡村里的年轻人雨天去理发.理发师突然瓮声瓮气地说一句：“后生仔,你不该待在这里,走！”“走？去哪里？”“笨,去哪里不行？反正不在这里,越远越好,走就是！”
因为这个愤世的师傅传达的“神谕”,年轻人远行万里.他对自己说：不回家是不对的,也是不可能的；不走尽可能远的路,不看尽可能多的风景,且留下尽可能详细而完全的记录,然后回家,既辜负了家乡,还亏欠那个雨天偶遇的理发师.
他就是著名美籍华裔作家刘荒田.正因为当年出走美国,中国大陆少了一位循规蹈矩的公务员,世界华文界却多了一位笔走龙蛇的小品文作家.如今,他终于回家.虽然他已坐拥旧金山湾区别墅,但仍回到广东佛山购房,偶尔回来住住,探亲访友.
前几年退休后,刘荒田几乎把所有的时间都投入到写作中,成了“专职坐家”,看似老眼渐花,实则练就了火眼金睛,将“三度人生”的所见所闻所感形诸笔下,以悲悯情怀点化,熔铸成文,自成一体,面目与厕身体制的所谓专职作家的写作判然有别.
这种由中而西、出西返中、援西入中的人生历练是可遇不可求的,但直面生活、直面自己的精神,对于写作者来说却有普遍性的启发意义.过去大陆很多作家慨叹“缺乏生活”,所以要“深入生活”“体验生活”,可怜复可笑,活人竟然不在“生活”之中？！作家为了写作竟然要去“体验”生活？！现在据说好一点——当下生活终于比文学还要曲折和精彩,连“体验”都不用,仅凭在家看新闻就可以获得写作素材了——其实还是躲在真实生活之外隔靴搔痒.
得益于东西游走的经历,穿过许多横街窄巷,见识过各色土著洋人,本身就在生活之中,刘荒田无须向壁虚构玄谈卖弄作名士状,他关心粮食、蔬菜、饮食男女,“相当愉快的度日如年”,这话是并不“愉快”的张爱玲说的,当然她指的是童年,有一种失落的反差和怀念.而刘荒田的“愉快”却是当下的,是数十年中西游历后的反顾与感悟——也许有一种艰难的意味,所谓“年年过年年难过”；更有洒脱的意味,“年年难过年年过”；还有更深的一层意思在——将每一日作绝对时间维度的延展,摊开审视,细细品味.
身居现代都市,刘荒田却有陶渊明的情怀,别人匆匆忙忙地走,他却是“消消停停地走”,看蓝的天,灰的雾,“灿烂如锦的霞”（《黄昏》）,看见“在街旁垃圾桶盖上啄食的两只乌鸦”,也看见“以门外货架上的红苹果和黄橙子向满街微弱的阳光叫板”的杂货店（《乌鸦看》）.他平时喜莳花弄草热爱大自然,更关心有温度的人世间,喜为凡人造像,为俗世瞬间留影.雷雨骤至,在四处避雨的人群里,他不慌不忙“踱”进咖啡店,点一杯咖啡,看雨听雨,在邻座两个女人的家常絮语中体味到芸芸众生的琐碎和安稳（《雷雨中》）；回到自家院落,他感动于院里的落花朵朵如佛祖的莲座（《落花的坐姿》）；碰见家门外林荫道上的小鸟,“整整一天,我的心情极佳”（《鸟儿和我》）.即使在“乏味”的早晨,“浑浑噩噩的寂静”里,他也能有新奇的发现,校车里的胖司机笑嘻嘻地向下车的孩子挥手告别,老师牵着黑孩子的手,爷爷牵着孙女的手,妈妈牵着儿子的手,年轻父亲牵着儿子的手,“孩子仰起头,得意地说着学校的趣事,父亲大笑”,这牵手的美好一程,“不但在亲情的交流,更在于生之希望”（《早晨》）.
屋边的一棵树,窗外飘来的一段音乐,码头集聚的风暴,旅途上一闪而过的阳光,公共汽车上的乘客,士多店里购物的中年人……都能引起他的联想,古今中外,引譬连类,妙语连篇,时或引人发噱.他多次描写过车站、巴士、糕粉店、茶楼、加油站这些公共空间里的各色人等样貌,这些空间有两个共同特点,一是多样化的陌生,二是流动中的静止,不仅有利于展开文学观察和想象,也是生动的人生隐喻.在这种日常性“写生”里,荒田取静观的态度,“冷眼”但又“热心”地在一旁默默地、脉脉地凝视.因此,他总能在喧嚣的市声里发现诗意,“伧俗是市廛的本色,尖中带嘶的叫卖声,顾客和售货员讨价还价的喧哗,水声……”,“却有平地一声雷般的出尘之雅,那是翩翩的兰”（《鱼店里》）.他不愿做非法闯入者,只“以意态悠然地远看,像在故园夏夜看飞瀑似的银河,象注视摇篮里刚刚醒来、睁开的婴儿眼睛一般,看身外可望而不可即的光明以及必不短缺的温暖”（《我认识多少灯光》）.
荒田对于细节的捕捉有一种本能的敏锐,无论是在公共汽车上、士多店里、草地上,无论是蹒跚老人、中年男人、摩登女郎、学步小孩,甚或擦肩而过不相干的普通人,他都以关切的目光,并且将自己“代入”其中,体察他们的一颦一笑,一言一行,即使是在无言的静默中,也感同身受着他们可能的悲欢离合,但又体谅他们在日复一日的平凡里的微小缺憾.记得他曾引述著名美籍华裔作家王鼎钧先生的话：“糖尿病可以治,但是不能断根,如果彻底把它治好,病人也会没命.治疗糖尿病的原则是,使人与病共存,即所谓带病延年.”在网络上流传的另一处王鼎钧关于糖尿病的表述是：“不要希望有人能够彻底改造世界,因为这个世界患的正是糖尿病.”这其中不免有几分孤愤,但更深的是悲悯.
同样是对人生入木三分的审视,张爱玲的看透铺着一层浓浓的苍凉底色,而荒田则天赋一种通透的洒脱.面对“不饶人”的岁月,他俏皮地针尖对麦芒,“老夫聊发少年狂”之余,不乏幽默地作出“不饶岁月”的文章,“因为我们有傲视它的资本”,“因为‘老’给了我们底气”,“因为我们脚踏实地”（《不饶岁月》）.他认为,“生老病死,乃是包括人与树在内的生物的自然律,萎谢是不可变易的逻辑.而脱离人力控驭的‘雨’,是‘命运’的隐喻.我们要做的,是凭借日历的‘落叶’,和‘雨’合作,生产美妙的旋律”,“落叶愈厚,雨声越耐听”（《厚积落叶,以听雨声》）.无论外界如何喧嚣,无论时序如何转变,无论生活如何庸常,看树叶,听涛声,心远地自偏.如果知道刘荒田有二十几年的诗歌写作史,便能明白字里行间的这种温润渊源有自.即使是身在毫无诗意的赌场,他仍诗意满满：“悬念绝不仅仅在筹码的交换中.赌场之外,美好的悬念,只要费心,找到的可能还是蛮大的.它在钓竿下的水里藏着,在花园里蓓蕾里含着,在雪地里埋着,在湖波上漾着,在蔬菜和诗集的行行垄垄上生长着,在葡萄园和橡木桶里酝酿着,在早春的梅树、深秋的枫树上飘着,被风筝背着,让婴儿熟睡的眼帘盖着,被恋人的拥抱围着.还没说到汗牛充栋的书,罗列并诠释着……”（《悬念》）.
荒田曾经专程跑了十几个街区,为的是给妻子送一只糯米鸡作为午餐,竟然因为妻子的惊喜而感动得几乎掉泪,“很少给同甘共苦30多寒暑的枕边人送过午餐,尽管我每天吃她做的饭,穿她洗的衣服”.他由此感叹：“让人生充满温暖的爱与亲情,靠平常日子一丝一缕的细节织就.”（《一只糯米鸡》）“对细节的陶醉,是心智健全与生活美好的表征”,“对细节的经营,使人生趋于密实”,人生的问题不在“往哪里走”,而在“怎么走好”（《对细节的迷醉》）,这种迷恋细节的为文风格与他的为人风格是一致的.
在荒田的小品文里,早期的《听雨密西西比》可以说是一篇并不多见的“鸿篇巨制”,篇幅约一万五千字,从“缘起”到“绿树镇的诗情”“绿树镇的风情”“绿树镇的杂货店”“不见密西西比河”,五个小标题下分五小节,每一小节各有重心.细细碎碎,都是生活实录,类汪曾褀笔法,但汪是散淡的水墨洇染,荒田则是抒情的水彩涂抹,有意无意的几笔,或浓或淡的勾勒,加在一起,即是一幅栩栩如生的风情画.近看,烟火味里有生活的质感；远观,斑驳光影里是雨中的慨叹.生活在密西西比,似乎很遥远,但柴米油盐酱醋茶,贫困、抢劫、死亡,如影随形,就像那滴答到天明的雨声,让人有浸彻骨髓驱之不去的寒意,也能领略到一丝久违的隐约诗情.就如文中所写到的杂货店老板的柜台：台上是待售的鸡蛋、、感冒药……台下的抽屉里是佛经、《余光中诗选》、孩子的成绩单……在不动声色的生活细节里,散发出耐人咀嚼的人生况味来.
美国梦曾经是很多人的梦,但对于新移民来说,至少在刚开始遭受生存危机和“文化撞击”时,可能未必再相信那是一片流着蜜和奶的土地.刘荒田的小品文里对此也多有着墨,看到雾障里的落日,他会联想到《离骚》,会联想到“落日故园情”（《黄昏》）.“一只鹧鸪飞来,高踞烟囱的边沿,发出悠长的‘咕咕’.我一惊,原来异国的鹧鸪,啼声和宋词里的深山同类并无二致.”（《乌鸦看》）但他的特殊之处在于,并不简单地赞美或呼嚎,不隐恶也不饰美,而是在琐屑的日常生活描摹中,超越对异文化的伦理审视,以悲悯之眼光,发覆人性之幽微.他去美国后的早期写作主题并不缺少思恋故土的乡愁,但他很快超越其上,不论国度,不论肤色,不论人种,皆倾注以同情.在《死亡假面》一文中,他对于同事拉丁裔人荷西的死因作种种追究,终不知其是因爱因恨因财,也不知对他到底是该悲该憎该爱,如罗生门般,难有确切答案,让人不禁对这样一个无法确知倏然而逝的生命怅怀不已.荷西的命运似乎与每个人无关,又似乎是每个人的影子,这是一种更为寥廓广大的乡愁.
荒田不仅善于外观,也时常内省.向外的观察与向内的省视,是体验生活的不二法门,一般的作家往往明于观人,但仅止于此,即是一种缺少设身处地的漠然旁观,近于手术台上医者冷酷的刀,谈不上体贴,谈不上温度,谈不上深情,更谈不上悲悯.而读刘荒田的文章,既能读到一般人看不到的细节,又能体味到一种超越于细节之上的真意、诗意、暖意,宛如当下切身亲历,让人动不忍之心.
近些年来,荒田创作的相当部分小品文文体上更近于杂感,以立论为主,篇幅短小,间或以逆向、辩证思维做“翻案”文章,或可视之为“脑筋体操”.这是否与年纪有关？正如鲁迅到了一定年纪,不再做虚构的小说,而投身于如的杂感写作,但荒田的随感式小品文即使尖利也不尖酸,似乎带着一种他的师友王鼎钧先生散文中的绵长醇厚,又自有他笔下独具的生活质感.“礼赞剑客的生命的,正是这声籁,而不是别人（无论是敌是友）的血与头颅.最后,剑和人生,都被磨成齑粉,那是至高的圆满.”（《哪把剑经得十年磨》）这种反调唱出的不仅是机智,而是智慧了.
自新时期以后,大陆散文创作历经了从外在大我走向内在小我的转变,但往往是絮叨呓语索然寡味,作黄钟大吕状又难免近伪.如何在真实当下,以有情之眼,具发掘之力,刘荒田的小品文写作可为镜鉴.■
（吴小攀,中山大学中国现当代文学专业博士生,羊城晚报社）
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