原创《贺敬之和郭小川诗歌的异同》
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［摘
要］贺敬之和郭小川是我国现当代诗坛上重要的两位诗人,他们的诗歌硕果累累,影响深远.作为同一时代的两大诗人,他们的诗歌创作既有共同思想基础,又有鲜明独特的艺术个性.从思想性、艺术风格两个方面比较分析两个人在诗歌创作上的异同.
［关 键 词］贺敬之；郭小川；诗歌异同
［中图分类号］I06
［文献标志码］ A
［文章编号］ 2095-8854（2018）05-0010-01
贺敬之和郭小川是现当代诗坛上叱咤风云的两位诗人.他们的作品主要以政治抒情诗为主,以社会生活的重大问题作为题材,流露出的是他们鲜明的个人风格和艺术个性.但又由于他们自身的生活经历、背景以及知识构成、思想基础不同,所以他们在诗歌创作当中也就有着各自独特的风格和艺术个性,具体从思想性和艺术风格这两个方面分析.
一、思想性
思想,即作者创作时熔铸在文本中的一种经过深思熟虑或生活磨炼出来的思想认识.郭、贺两人的政治抒情诗就是充满了个体的思想灵性和生活磨炼,渲染时代风云的杰出之作,这可以从他们寄托在诗歌中的思想来辨识.
首先,通过了解两位诗人的生活背景,我们可知郭、贺两人都是革命年代的诗人,他们善于用意象优美、音节朗朗上口的诗歌,思考时代问题,回答时代问题,并成为时代战歌和颂歌的号角手,他们在“战歌”和“颂歌”中熔铸的思想感情也同中有异.郭小川的生活道路是艰苦曲折的,因为他走的是从青年知识分子到一名“战士”的生活、精神变迁的道路.这过程中所包含的思想、情感矛盾和冲突,使得郭小川以一个饱经风霜的革命战士的胸怀来观察生活、思索问题、抒发情感,所以郭小川的政治抒情诗以长于思索而富于哲理见长.而贺敬之,他是一个“吃延安小米饭长大的”诗人.他的生活道路比起郭小川来顺利得多,他自己亲身经历的就是中国革命从胜利走向新的胜利,因而寄托在诗歌中的思想更多的是对美好生活和光明未来的号召与向往.所以,两人在诗歌创作方面灌溉的思想深度和广度是有所不同的.
其次,通过郭小川《向困难进军》和贺敬之《放声歌唱》这两首诗比较分析可知,尽管这两首诗都昂扬、气势磅礴、意蕴深厚,但是其所反映现实生活的着眼点是不甚相同的.《向困难进军》讲的是在困境中如何号召人们向困难进军,战胜困难,这说明郭小川在歌颂社会主义的同时,又注意揭示前进中的困难、胜利后的斗争,提醒人们要保持清醒的头脑,又要随时准备迎接新的考验.而《放声歌唱》是歌颂时代的美好、革命的胜利,贺敬之就是从我们事业的宏伟、光明、美好等方面来鼓舞人们的热情.这就使得他的诗歌洋溢着乐观主义精神和革命英雄主义气概.
二、艺术风格
郭、贺两人对新诗传统所做出的贡献主要体现在对新诗传统艺术风格的继承与创新上.他们诗歌的风格和艺术形式都各出一门,故而形成各自鲜明独特的艺术个性.
在艺术形式上,他们都走民族化、战斗化和多样化的道路.但贺敬之却主要是借助民歌的抒情手段,师法屈原、李白等浪漫主义诗人的艺术风格.尽管他的“楼梯式”新诗要比郭小川的更完善,更得马雅可夫斯基的真传,也正是由于这样,使得他难于更多地去钻研其他形式的诗体,以致他无法达到郭小川这一高峰.而郭小川则主要是学习古典诗词和苏俄诗歌的形式,在不断追求和探索的过程中,其诗歌形式朝着多样化发展,形成了“五种”特具个人风格的诗体形式,开辟了新诗传统的新道路,丰富了诗体的形式,使他成为20世纪50年代新诗浪潮中一座无可比拟的高峰.
在艺术风格上,他们都体现出革命浪漫主义诗风,但两个人走的道路确实不同.郭小川侧重于现实主义风格,贺敬之注重浪漫主义.因为贺敬之师法屈原、李白的浪漫主义风格,所以他的笔势雄健、感情奔放、想象奇特.如《向秀丽》和《桂林山水歌》等作品都显示出更强烈、更鲜明的时代精神.故贺敬之的诗歌成为时代之歌,与时代、与人民同感同命,同欢同唱,同饮同酌,歌唱祖国,歌唱人民,歌唱革命的浪潮.
而郭小川在继承与发扬古典诗词的艺术特征时,主要吸取了苏轼豪放风格的“营养”,同时又吸收了革命现实主义和革命浪漫主义相结合的风格.他的诗歌气度恢宏、感情豪放,而这种豪迈奔放的又常常表现出锐利的思想锋芒,带有浓郁的哲理色彩.如在《乡村大道》中,他通过一条“大道”,告诉我们革命道路的崎岖险峻,一句“如果只会在花砖上旋舞,那还算什么伟大的生活”,寓意丰富,触目惊心.
可见,郭小川和贺敬之的诗歌既有共同特点,又有其别具风格的艺术个性.也正因为这样,他们成为20世纪50年代诗坛上两面不可多得的旗帜,在为新诗注入一股新鲜活力的同时,也影响着一代又一代的人.直到今天,他们唱响的战歌和颂歌,都激昂有力地回旋在我们的耳边,永不消沉.
参考文献：
［1］杨匡汉,杨匡满.战士与诗人郭小川［M］.上海：上海文艺出版社,1978：162.
［2］唐文斌.当代政治抒情诗的两面旗帜：谈郭小川和贺敬之诗歌的风格［J］.河北师范大学学报（哲学社会科学版）,1980（3）：49-57.
诗歌论文参考资料：
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