原创《古今同名乐器考（三）大提琴》
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文/刘文荣
大提琴在古今语境中有不同的所指,即属同名异实乐器.共名大提琴在古今能同名却不为同器者,定有缘由.本文为《古今同名乐器考》系列之三,考察古今同名大提琴的不同乐器语境,并释读大提琴同名在乐器构造、发声原理等方面的异同,以此构筑擦奏弦鸣提琴类乐器族群.
今天我们所称之为的大提琴,是为西洋乐器提琴家族中的一种, 为管弦乐队及独奏乐器中的重要一员, 英语名为violoncello（图1）.
这种16世纪以后逐渐流行于世的乐器,现已是大提琴最广泛的用名,甚至已取大提琴为专有的名称了.
孰不知, 在我国古代,特别是明清时期,大提琴并不指此类乐器.我们先看《清朝续文献通考》的一则记述：“大提琴：长三尺,槽大六寸,八角形.柄上有挺弦,可升可降, 弓用马尾,百二十茎.音量洪大,乃胡琴中之最大者, 多低音.”（图2）
可见,此中所指“大提琴”与今言所称大提琴并非为同一种乐器,其中“柄上有挺弦,可升可降”,似如今胡琴之千金.柄上“挺弦”的装置,不仅便于旋宫转调,也易于在乐队中的校音.从如此装置带来的功用中,使我们对清代“提琴”乐器发展的先进性可窥其一斑.
古言大提琴是古称提琴家族中体形最大、善奏低音者.古言“提琴”,叶梦珠《阅世编》卷十有载：“其后有杨六者,创为新乐器名提琴,仅两弦,取生丝张小弓,贯两弦中,相轧成声,与三弦相高下.提琴既出而三弦之声益柔曼婉扬,为江南名乐矣”.
明《麟堂秋宴》图中亦出现有柄上“挺弦”、弓贯两弦中的提琴.
此种提琴发源于奚琴.宋陈旸《乐书》载：“奚琴,出于弦鼗而形亦类焉,奚部所好之乐也.盖其制,两弦间以竹片轧之.”奚琴,在后来的发展过程中,逐渐采用马尾琴弓代替竹片以擦弦而发声.而此时的大提琴,正是已经采用了马尾的琴弓,是奚琴向提琴、胡琴发展演变的重要环节.
《清朝续文献通考》是最早记载我国“大提琴”的文献,从中可以看出胡琴乐器在清朝的发展轨迹,也标志着低音拉弦类胡琴乐器在清朝获得的新的长足的发展.
正如文首引《淮南子·说山训》有对同名异实的解释与说明,对同名异实乐器者可以类推其互彼有联系的乐器构造与发声原理,即“以类取之”.因为,同名者必有其共同或共似的原因.无独有偶,此恰在《淮南子·说山训》中亦有说明.其云：“见窾木浮而知为舟,见飞蓬转而知为车,见鸟迹而知著书,以类取之.”是说,有共同原理的地方,可“以类取之”.
今言语境所称之为大提琴（violoncello）的乐器与古言大提琴在类推的共同点上主要体现在如下几个方面：
第一,同为弓拉弦鸣乐器.
第二,同为木制乐器.
第三,同以擦弦的激励方式而发声.
第四,同为竖状演奏,故曰“提”琴.
第五,同为提琴中体积的最大者（今言低音提琴,亦称倍大提琴,在类上可视与大提琴同分）,音量宏大,多演奏低音.正如《续文献通考》所载：古言大提琴“音量洪大,乃胡琴中之最大者,多低音”.今言大提琴以提供坚实的低音基础,在18世纪常作为通奏低音的演奏.
第六,同为提琴家族中的低音乐器,即在乐器的作用与担当“责任”上,同为相应风格乐队中低音演奏重要的、不可或缺的成员.
第七,古今大提琴乐器性格的相同与相似度：音色浑厚、丰满、极富抒情与歌唱性,有如人声.断弓与拨弦演奏时,能发出结实饱满的低音.连弓演奏时,声音舒展,旋律表达充分.
第八,同有琴码.既可以连接琴弦、琴体作为传声之枢纽,也可以固定各琴弦之间的距离.另外,琴马除有与千斤相同的截取有效弦长的作用外,也可以更好地将来自琴弦的振动传导给共鸣琴体.
上述八点古今大提琴的同似类推特征,五点主要体现在乐器构造上,三点主要表现在乐器演奏上.“以类取之”能推类,能求似与同,但不能求异.乐器的同名异实,即乐器的同名不同器者,还在于异.
同样恰在《淮南子·说山训》中亦有说明.其云：“小马大目,不可谓大马；大马之目眇,可谓之眇马.物固有似然而似不然者.故决指而身死,或断臂而顾活.类不可必推.”是说,看上去有同类的地方,却存在着一定的不同.所以《淮南子·说山训》又言：“溺者入水,拯者亦入水,入水则同,所以入水者则异.”告诉我们,“入水”的现象相同,但“入水”的原因不同.此亦告诉我们的方法是,我们在探求乐器同名现象的同时,亦要深追其理,特别是穷究其有异之理.
第一,虽共为拉弦乐器,从激励方式来讲,古言大提琴琴弓与弦既可内擦,也可外擦,即弓压既可向内,也可向外.今言大提琴琴弓与弦始终内擦,弓压始终向内.
第二,在振动方式上,虽共为弦振乐器,古言大提琴为二弦,与鼗上张二弦之弦鼗,发展至古二弦奚琴,以及二弦“胡尔”等有源流关系.今言大提琴为四弦,常以A弦、D弦、G弦、C弦为大提琴的第一弦、第二弦、第三弦、第四弦排列.
第三,虽共为擦弦而发声,古言大提琴是两弦夹琴弓,两弦间以竹片轧之同为擦弦而发声,即以琴弓“贯两弦中,相轧成声”.古言大提琴弓弦相交,今言大提琴弓弦可分离.
第四,虽同为竖状演奏,古言大提琴演奏时,提琴立于膝盖之上.今言大提琴演奏时,提琴夹于两膝之间,并通过由19世纪80年代俄国音乐家达维多夫发明的支柱,通用于将提琴下端可伸缩性的柱脚竖立并支于地上,坐着演奏.
第五,虽同有琴码,古言大提琴以琴码与“千斤”,即《清朝续文献通考》所说的“可升可降,柄上有挺弦”之间,截取有效的弦长而发声.今言大提琴直接以琴码和琴轴来连接有效的弦长而发声.
加之以上五点类推中的相异特征,古言与今言大提琴在名称上的相同,在同名乐器发声原理与乐器形制同似的背后,暗含丰富的乐器族群属性的联系.
古今大提琴依据相似、相同及同似中有异的乐器性能,并且根据古今大提琴乐器在不同的历史语境有同名,但又有不同的所指,以大提琴乐器的同名携同其他以擦弦为核心发声要素的提琴乐器,依此可构筑擦奏弦鸣提琴类乐器族群,从而建立以乐器“族群”为基础的,以“振”（Vibrator）与“鸣”（Resonate）为重点关照的乐器分类体系,深化乐器学的研究,进而以同名乐器的族群阐释古今中外的同名乐器文化现象、乐器文化特征以及乐器的文化认同.M
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