原创《华君武和廖冰兄轶事》
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华君武与廖冰兄,一北一南,两人同为漫画界的旗帜性人物,各自影响了一代代中国漫画人.尽管两人相互敬重,有着老朋友交情,但艺术主张却有着强烈的反差.梳理两人的争论,可以感受到两人性情与漫画观念的巨大差异,也可以从中解读到一个特殊时代的文艺生态.
20世纪70年代末80年代初,“文艺的春天”款款而来,但风气依然乍暖还寒.彼时,廖冰兄身为广东省美协副主席,主持协会日常工作,中国美术馆原副馆长梁江曾“侍奉”左右；1983年,梁又一路陪伴廖冰兄入京,拜访了诸多名流.虽然他与华君武并无过密过近的交往,但的的确确见证并听闻了华、廖两人之间的“艺术公案”.
1980年底,第6期广州漫画小报《剑花》发表了廖冰兄的漫画《也是武松？》.画面上打虎英雄武松放着吃人的老虎不打,却抡起大棒猛击偷鱼吃的小猫,题跋云：“1980年夏有感而作”,这是针对当时王守信贪污事件有感而作（王守信是黑龙江上宾县燃料公司经理,因贪污被判处死刑）.正是这幅漫画,引发了漫画界的轩然大波,甚至廖冰兄本人都始料不及.1981年春,由人民日报副刊主办的《讽刺与幽默》第四期发表署名“刘加”的读者来信,直接批评《也是武松？》：“这吃人的老虎是谁？它到底代表什么？会在群众和领导之间起到挑拨离间的作用.”
包括著名漫画家方成、理论家陈少丰在内的诸多文艺界人士开始声援廖冰兄,对此文提出了批评.同年9月,《羊城晚报》原社长曹淳亮在《广州文艺》发表《勇上景阳冈——围绕一幅漫画发生的争论》,指出刘加的观点是“的老调重弹,会使武松手软,老虎嚣张.”
“那封信发表后,爸爸想辞去美协的职务.但当他收到了来自四面八方的声援和支持后,他马上意识到时代已经开始发生变化了.”从廖冰兄女儿廖陵儿的这段话中可以看出,廖冰兄感受到了这封信带来的巨大压力.据廖冰兄的女婿黄民驹介绍,这封信被刊登前,时任《讽刺与幽默》的主编英韬,曾向时任中国美协副主席、该杂志编委华君武上报,获得同意后才刊发.“适逢香港画家黄蒙田在京,便质问了华君武,华解释说那封信是读者投稿,起着提醒廖冰兄的作用.黄随后写信告知廖冰兄此事,廖冰兄很生气,他认为就算是提醒也没必要‘打棍子’提醒.”
广州艺术博物院曾展出廖冰兄的相关文献,其中,1981年3月8日他写给华君武的一封信尤其引人注目.他说,此举是“反右”风气的延续,“评黑画般的文章今天会在级的刊物上出现,料必是不祥之兆.”信是原稿,但尚未确定是否寄给了华君武.对于这件事情,廖冰兄从头到尾没有公开表态.但第二次与华君武“交手”,他则果敢“出招”了.
1982年12月,由广东省美协主办的“廖冰兄漫画创作五十周年展”在广州文化公园展出,展览盛况空前,人气十足.适逢华君武路过广州看了画展,并在当月的22日给廖冰兄写信,提议展览巡回至北京展出,并直接在信中指出,要抽掉《老爷酒家》《也是武松？》等画.信中有言：“不能一律怒发,有的可在冠内怒发,不必冲冠,以示区别于敌我和人民内部之间之差异……否则（这批作品）运到北京,争执不下,伤了和气反而不好了.航行大海万里,勿在阴沟覆舟,是我心里话,请参改.”华君武的这封信流露着对朋友的拳拳关心之意,但廖冰兄“并未领情”,回信给予“迎战”：“我不想搞那些反对吐痰、反对抄袭、挖苦服务态度不好的东西,要搞抓妨碍历史前进的主题,而不产生副作用,因此我越来越感到见识不够,越来越感到作画之难.所以你要我上京展出时添些新作,我殊缺信心.”巧妙地回绝了“撤旧画、添新画”的请求.
“廖冰兄漫画创作五十周年展”,原定1983年5月22日在中国美术馆展出.当月18日清晨,廖冰兄乘硬卧抵京,一路陪伴左右的便是梁江.他们住在了东二环的空军招待所,首个登门来访的在京艺术家便是华君武.据梁江透露,彼时美协主席是吴作人,但真正主持工作的是华君武.“两人是有交情的,但艺术取向很不同.所以,一开始见面寒暄的气氛还是很好的,但后来说到文艺见解,场面就尴尬起来,尤其是廖老回忆起‘’经历,说话就不留情面.”在梁江看来,廖对华的情感比较复杂,但华待人是坦诚温和的,给他留下了美好印象.
到京两日之后,中国美协展览部的金克俊向廖冰兄传达了协会的通知：100多幅作品中,要抽掉数幅不展.廖冰兄当即表态：“有4幅画绝不能抽,如果要抽,就取消这次展览.”这4幅画就是当年他作为“”罪证的《打油词画》.三天后,华君武托金克俊带来纸条,直接表示：“经过商量,要扣起4幅《打油词画》其中的一幅,联同其它7幅,共8幅”.
“怎么办？展还是不展？廖冰兄一时也拿不定主意.他希望听听朋友们的意见.”梁江感受到了廖冰兄的左右为难.“现在都是这样,难啊！这地方不比广东.”黄苗子建议忍忍.原已定下的展览开幕时间推迟了整整一周之后,双方仍僵持不下.5月29日,廖冰兄去拜访夏衍、叶浅予征询建议.“谈到抽画一事,叶老说：‘如果是我,抽我8幅画,我就不展出……你为什么要来北京展览？你在广东是大王,北京不是你的天下……可你既然要展出,你就别发牢骚.’”叶浅予幽默的劝告让廖冰兄的心软了下来.展览最后以抽掉廖冰兄的8幅画再展出而告终.
1983年6月1日,“廖冰兄漫画创作五十周年展”和张乐平的漫画展,同时在中国美术馆展出,廖冰兄占了东厅,张乐平则在西厅,被戏称“唱对台戏”.在展览庆功宴上,华君武向廖冰兄敬酒,“今天就只喝酒不吵架.”廖冰兄说：“不行,要喝酒也要吵架,要为中国漫画界树立一个吵架不反目的典范.”
对于华君武与廖冰兄审美风格的差异,梁江认为：“因为人生境遇的不同,华氏漫画的思想锋芒不及廖冰兄,但艺术形式更具民族化与大众化.”他注意到,华君武的绘画更多的是采用传统线描的形式,甚至画面中也有题款与印章,艺术趣味含蓄内敛.相比于此,廖冰兄的绘画带有鲜明的西画色彩.但梁江同时指出,两人在各个历史时期都有重要作品诞生,深度介入了美术史乃至整个社会史的变迁,都是值得后人尊重与深入研究的重要艺术个案.
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