原创《小提琴演奏的艺术魅力和演奏方法》
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摘 要：小提琴演奏就是科学地配合手指运用弓法和指法,结合感情的投入,使演奏者能有把握地、准确地、花费最小的力气,演奏出作曲家所要表现的主要思想内容.将上述特点融合至一起,就构成了小提琴演奏的艺术魅力.小提琴演奏的艺术魅力是通过其多样的演奏方法体现出来的,这些方法不仅有客观的演奏技巧,更包含主观的演奏方式.
关键词：小提琴 演奏 艺术魅力 演奏方法
小提琴的演奏是一门学问,因为它不单单是与音乐有关的一种乐器演奏,更是建立在生理学、物理学和心理学的基础上的一门演奏艺术.将这些演奏艺术结合,才能展现其真正的艺术魅力,且形成小提琴有效的的演奏方法.本文即从对小提琴的基本认识入手,结合其艺术魅力,具体探讨小提琴演奏方式的形成.
一、对小提琴的基本认识
如果说钢琴是“乐器之王”,小提琴就算得上是“乐器中的王后”了.小提琴是一种四条弦的弓弦乐器,由琴头、琴身、琴颈、弦轴、琴弦、琴马、腮托、琴弓、面板、侧板、音柱等30多个构件组成,总共有四根弦,分别是1弦（E弦）、2弦（A弦）、3弦（D弦）、4弦（G弦）.小提琴琴身长约35.5厘米,由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成.小提琴制作成现代这种样式,并非完全从形态美观出发,而是有其音响上和演奏上的需要.小提琴面板和背板有弧度,使其共鸣良好、发音洪亮；琴的腰身狭窄,便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌条,除防止木板开裂外,对琴的音质也起一定作用.
二、小提琴演奏的艺术魅力
正是由于小提琴的构造优势,几百年来众多小提琴演奏家在这种乐器上注入了灵魂,发展了精湛的演奏艺术.小提琴既可以合奏,又可以进行独奏,展现出了非同凡响的艺术魅力.
（一）小提琴演奏的艺术魅力概述
小提琴的艺术魅力是十分广泛的,它展现在不同形式的多种演奏场合.
（1）各种专业的文艺演出中背景音乐.现如今的许多专业的文艺晚会,常常有小提琴独奏、合奏、重奏、协奏等形式,但更多的,在其他声乐艺术的伴奏或器乐曲的演奏中,小提琴演奏作为各项背景音乐出现.这得益于其高度融合性,无论是现代音乐还是古代文学,小提琴作为背景音乐都相得益彰,这决定了其背景音乐主力的地位.
（2）各种非专业琴手的最爱乐器.如果仔细观察,我们都会发现,小提琴演奏除了出现在众多专业场合,更多的非专业场合其出现的频率同样不低.如酒店或歌厅的演奏,家庭演奏,甚至是街头卖艺,也常见小提琴的身影,这正显示出小提琴雅俗共赏的特点,以及其贫残皆爱的广阔、亲民的艺术魅力.
（3）是群众性业余音乐活动的主力.小提琴不是专业琴手的独有之物,世界上有许多人,分布在各个地区,处于各个行业,都喜欢小提琴；他们也许不定是专业的小提琴家或琴手,但小提琴艺术造诣同样较深,演奏水平也较高.如革命导师列宁、著名科学家爱因斯坦,都喜欢小提琴且能拉得一手好的小提琴.
（二）小提琴在不同艺术背景中的不同魅力
1、西洋乐器中的“领衔”及“首席”地位——合奏为主的演奏方式
在西方音乐史上,小提琴其艺术魅力主要表现在以合奏为主的演奏方式中.在西洋交响乐队（也称“管弦乐队”）中,弦乐器的地位是极高的,尤其是大提琴、中提琴、小提琴以及低音提琴不仅占据着数量上的较大比重,在重要旋律的演奏上也是起着十分重要的作用.而在这其中,小提琴又是弦乐器组及整个乐队中的“领衔乐器”或“首席乐器”,西洋交响乐团中的首席小提琴手常常与乐队指挥组成黄金搭档,携手挑起全乐队的大梁.如德国作曲家贝多芬的《命运交响曲》第一乐章的快板中,就有小提琴在内的全部弦乐器与木管乐器的单簧管奏出展撼性的动机,小提琴作为重要一份子与其他弦乐器相得益彰,依次递出不同的音符,构成模进式的旋律.
2、中国民族器乐的改进开拓者——独奏、小重奏方式居多
小提琴自从被引进我国之后,便逐渐走出了一条较为成功的独立民族化道路,也逐渐与二胡、古筝、琵琶等民乐器一起成为我国器乐中的佼佼者.小提琴于我国发展的历史上,涌现出了不少著名的小提琴演奏家,如俞丽拿、盛中国、马思聪、吕思清等,这些小提琴演奏家主要以独奏为主,对中国古典文化进行了有效的音乐创作,成功拿出了《梁祝》、《弦乐四重奏》等经典名作,这些作品均成为我国小提琴艺术的精品乃至经典,有的甚至走出国门,享誉全球,为中国的小提琴艺术东得了殊荣,并使中国的小提琴艺术以独特的民族化艺术魅力自立于世界小提琴艺术之林,成为民族的骄傲和自豪.
三、小提琴演奏的方法
说到小提琴演奏的方法,我们需要从客观技法及主观方式入手具体探讨.
（一）小提琴演奏的客观技法
1、准确的持琴姿势
要演奏出美妙的音乐,乐手的持琴姿势功不可没.其实对于小提琴的持琴来说,没有一个特别严苛的标准,所谓的准确其实就是相等同于“舒适”,因为只有让持琴人省力的、舒适的做出并做好演奏的动作,才能演奏出美妙的音乐.具体来说,让乐手感到较为舒服的持琴姿势主要有两种:“头肩持琴”和“锁骨持琴”,相比“头肩持琴”, “锁骨持琴” 因为将力量压在锁骨上会在一定程度上影响演奏的自由度,从而减弱演奏的美妙度,而“头肩持琴”则能有效的将琴固定好,这不仅会使演奏者感觉很舒服,也会使其演奏起来很轻松.我们可以观察到电视上小提琴手们演奏的持琴姿势,他们大多在持琴演奏时采用头微歪、肩稍耸的动作,这是因为他们采用的是“头肩持琴”,用头和肩固定住琴身,双手就可以解放出来自由的进行演奏了.
2、左、右手的正确运用
双手在小提琴演奏中的作用是不言而喻的：左手要负责确保音准的“揉弦”,更需要对琴体本身的固定起到辅助的作用；右手则是控制着运弓,还与发音儿等方面有着密切的联系.具体来说,左手的应用主要是手指的灵活使用,因为只有灵活运用左手各手指,才能确保其在做任何动作时都能处于最有利的状态,找准自己最合适的位置,使手腕、手臂等部分都能够得到自由的且有效的应用.右手最主要的作用是运弓,这是小提琴演奏中最为重要的技术之一,运弓技术的好与坏将直接影响到声音好坏,它主要包括由上臂自肩关节向上抬、上臂自肩关节起的水平、下臂自肩关节起的转动、下臂自肩关节起的水平、腕部动作、手指运弓动作等一系列极有学问和技巧的动作要领,同时还要注意起弓的时机与力度、运弓的速度及力量.只有将左右手进行综合有效运用,才会使右手的运弓潇洒自如,达到预期的优美演奏效果.著名旅美小提琴演奏家陈美在演奏的时候左右手的运用就极为自如,不仅如此,陈美在左右手运用的情况下还不耽误肩膀、头与双手及琴的互动,使观赏者在观看其进行小提琴演奏时能够从听觉、视觉、感觉等多方面融入,产生全面整体性的观赏效果.
3、实虚结合的运弓
运弓应当说是小提琴演奏方面既能显示技术又能给人以最多美感的地方,因此小提琴的演奏者往往将小提琴演奏的运弓上升为一种艺术性高于技术性的行为,这对观赏小提琴演奏的观众来说,是一种重要的吸引手段；但作为小提琴演奏爱好者来说,其关注的角度就多在于技巧方面,这就需要演奏者注意虚实结合,“实”的技巧要扎实,“虚”的外观不能“华而不实”,必须虚中有实.
（二）小提琴演奏的主观方式
除了客观的演奏技巧,主观的演奏艺术情感也是小提琴演奏的重要方法,其主要包括以下方面.
1、融创作背景于演奏过程中进行有感演奏
融创作背景于演奏过程是小提琴演奏的一个重要加分点,演奏者如果能将创作背景在演奏过程中很好的体现,则整首乐曲的完整性就会有效体现,演奏也就成功了一大半.具体实施中,有感演奏需要演奏者在演奏前即对作品本身的创作背景进行深入细致的分析,不仅需要找出创作背景中能够与自身演奏相结合的点,并且在演奏过程不断将这些点调整发挥,使演奏情景交融,达到人乐共生的欣赏目的.如演奏者在演奏《梁祝》时,只有将梁山伯与祝英台凄美的爱情故事在深入理解的过程中融入演奏中,才能使琴声如娓娓道来般的讲述,使听者如醉如痴,使演奏效果更胜一筹.
2、用演奏将作品内容传播出去进行叙事演奏
小提琴演奏的作品尤其是经典作品许多是“叙事性”的,其他作品即使不是“叙事性”的,却也可以通过演奏者的主观技巧进行内容及情感的传递,言外之意通过演奏就能够让听众了解作品的内涵及其他元素.然而不可否认的是,不是所有的演奏者演奏同一部作品都有同样的效果,这就需要借助于演奏者的主观演奏艺术,在此基础上认真揣摩作品内容及所蕴含的其他元素,并将其内化为自己的经历和思想,在演奏时加入,充分利用自己的各类演奏技巧加以传播.如歌手郭蓉自拉小提琴自唱的《五星红旗》,就将小提琴与高科技的电声乐器结合,用小提琴的旋律伴随自己的歌唱进行叙事,令人耳目一新,大开眼界,不仅发展了小提琴艺术的技巧,更提升丰富了小提琴的艺术魅力,使人们看到了小提琴演奏极为广阔的发展前景.
3、将演奏与自我感情的抒发有机结合
在小提琴演奏过程中,演奏者是人,是琴这一客体的主导者,是演奏过程的主体,正因如此,演奏者不可避免会将自身的个性潜在的渗入整个演奏的过程中,换句话说,演奏者会故意或无意的表现出自己独立的情感,无疑这是小提琴演奏风格、个人特点的来源.在具体的演奏中,演奏者可以在把握整体演奏原则的基础上渗入自己的“自由发挥”,这种“自由发挥”不是无限制的,而是在演奏技巧、内容前提下自我情感的表达,从欣赏者角度来说就是听出了“不一样的东西”.如曾经一台晚会中曾经出现用小提琴“说话”的节目,小提琴演奏者不仅能用自己手中的小提琴演奏出美妙的乐曲,更能让其跟随要求“说话”,表达出演奏者的情绪所在.现如今,这种演奏与自我感情抒发的有机结合已成为演奏者进行演奏创新的重要方式,已被广泛应用到各种演奏场合.
综上所述,小提琴作为一种经典的弦乐器在世界音乐史上起到极为重要的作用,这不仅得益于其艺术魅力的丰厚,其主、客观演奏方式的优势也起到了不可忽视的作用.因此,在小提琴演奏过程中,演奏者不仅要深刻理解小提琴演奏的魅力所在,并在此基础上认真学习理论与技巧,对许多现实例证进行分析,通过发现其不足改进演奏方式与技巧,提升演奏水平.
参考文献：
［1］龚海玲.浅谈小提琴演奏方法的科学性［J］.音乐天地,2010（8）.
［2］张坤.小提琴的艺术魅力赏析［J］.戏剧文学,2004（6）.
［3］张哲.小提琴演奏中的情感体验［J］.北方音乐,2010（11）.
基金项目：本文系天津市艺术科学规划项目,项目类别：一般项目,学科代码：YSYY16,项目名称：西洋管弦乐作品中国音乐元素的继承与创新研究,项目负责人：关丽娜,课题编号：B16021.
作者简介：关丽娜（1981-）,女,满族,黑龙江海林人,天津师范大学音乐与影视学院,讲师,研究方向：小提琴和室内乐教学.
小提琴论文参考资料：
该文总结，本文论述了关于对不知道怎么写小提琴和艺术魅力和演奏论文范文课题研究的大学硕士、小提琴本科毕业论文小提琴论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料。
