原创《低处的风景》
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张立群
中国新诗进入21世纪之后,其主要发展趋势基本上按照写实、及物的方式进行.经过数年的锤炼,诗歌创作似乎已将这种经验内化,而不再纠结于外部的评说.我将这种平静、舒缓、内敛的写作看成是诗歌从生活中来、“接地气”的一种表现形式,在没有更恰当的命名之前,“低处的风景”不失为一个能够说得过去的提法.
初读这三首诗,很容易为其“咏物”的主题所影响.但显然,三首诗的作者并不想局限于此.“降低”叙述的视点之后,诗歌更加追求言外之意似乎已成某种必然.谢宜兴的《我一眼就认出那些葡萄》,带有浓重的“迁徙色调”：也许是在一座城市中最低级的一个作坊,诗人看到并一眼认出了那些葡萄.它们甘甜,曾如水晶般荡漾于乡村枝头.但如今,它们被迁徙入城,要被榨成干红,一种供人享受的饮品即将诞生.也许,作为水果之一的葡萄应当在种植时就要承担这样的命运,但发酵、酿造却注定要经历许多次蜕变、许多道工序,生命原初的鲜活失去了,这些葡萄在被剥去外衣时流出了“深红的血色”.无论是低级作坊的加工,还是加工后颜色的浓缩,生命中最有活力的部分都丧失了太多……诗人看到了“低处的风景”,也由此隐喻了迁徙入城者的命运,并写出了“青春的灯盏你要放慢脚步”,他的感怀、悲悯与发现的力量也由此得到呈现.
黄礼孩的《窗下》是一首写“低处的爱”的诗.雪从天而降,圣洁、纯净,将爱轻轻地放在低处.此时的你坐在窗下,在阳光突然出现时和雪相互映照,因此更加耀眼、光亮.对于爱,窗下的你虽“一无所知”,但这并不影响它生长.从诗歌内在的视角来看,爱应当来自风景之外那个潜在的观察者——也许就是诗人自己.爱静悄悄的,潜滋暗长、不知不觉,像静悄悄降落的雪,无声无息；又如雪与阳光辉映时的景象,惊艳、透明.没有高昂的抒情和激越的格调,爱变得很低很低,以至于就是窗下的一角.
林莉的《迷迭香》虽短,却有内在生长的力量.迷迭香在暮春的夜晚被唤醒,它的生长一直对应或曰暗示着“我”的成长过程.不过,当年少的“我”一度注视这一过程时,“我”似乎并未领悟生命的相似性和气韵相通.整首诗弥漫着青春怀旧的气息,也许只有经历过才能写出如此简单、青涩而又深刻的诗行.它的气质与女诗人的气质和谐统一,透露着从内到外的美感,因迷迭香本身就是一种天然的香料,所以,山坡上“无知生长”的它们有着贴地而生的芬芳,有着和少女成长一般的百变之美,令人迷醉！
从低处着眼,三位诗人都看到了属于自己的风景：低处是近距离的；低处是贴近生活根部与地面的；低处是具体、细致入微的；低处的书写在客观上需要深入地观察、探寻心灵的共鸣……是以,当一个又一个细节从笔端流淌而出时,我们可以感受到前所未有的真实感.而真实是一种力量,支撑起诗歌本身.
（作者单位：辽宁大学文学院）
低处的风景论文参考资料：
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