原创《作为手艺的写作与其他陕西省国税文学征文小说篇读后》
该文是文学征文本科毕业论文范文与国税和手艺和读后方面硕士毕业论文范文。
用文艺表现生活,一直以来都是文学、尤其现实主义文学创作的一个重要旨归.陕西省“国税文学”的征文,有意识地将行业工作和生活,与文学嫁接,用文学去体现某一行业的工作与生活,同时,也用文学去传达某个行业的价值取向与思想走向.其实,类似的做法,中国当代文学中的“军旅文学”等以特定的文学题材为对象的写作,可说是类似做法的成功先例.
通读“国税文学”征文中的小说、散文、随笔、纪实与诗歌作品,我们能够获得一个比较深的印象,就是国税人满怀着工作的热情,用文字表达了工作的样态,以及对国税事业的挚爱.某种程度上说,与其他行业一样,这种特殊的工作形式已经构成了从业者生活、乃至生命和思想观念的一部分.因而,用文字表达这种生活和思想,也就成了自然而然的事情.尽管如此,主题性的征文稿件还是很不好写.以某个与文学有一定距离的思想为主导的文艺作品更不好写.因为文学是具象的、形象的,而思想是抽象的、且有鲜明的指向性的.不过,从众多的征文作品中,我们还是能够看到各位作者们努力对自己生活、思想与憧憬的文艺表达,以不同的形式,不同程度地写出了应征的作品,其中不乏出色的、或表现出了作者的写作潜力的作品.
一
由于笔者在通读的基础上,重点阅读了小说稿件,下面,就将我们读过小说部分的征文稿件的一点想法简单陈述如下.
在小说部分,我们共看到《梅香》《暮春》《轮回》等11 篇小说.其中,中篇小说一篇,短篇小说四篇,小小说六篇.实际上,短篇小说与小小说的区别其实没有那么截然.我们且以3000 字为线,区分短篇小说与小小说,3000 字以上的,归在短篇小说,3000 字以下的归在小小说.
总体来看,短篇小说的质量最高.比如,《梅香》讲了一个关于税务人的妻子的故事.小说直接以主人公的名字命名,简洁而富有意蕴.从内容上来看,写一位善良、勤劳的税务子,最后患有癌症离开人世；从结构上来看,文章首尾呼应,主题升华.主人公梅香为家庭付出,为作为税务员的丈夫及其同事们付出,笔触比较细腻,写作的角度比较个体化,容易引起读者的共鸣.梅香虽然不是税务系统的正式职员,只是一个编外的工作者,同时是底层税务系统员工的家属,但通过通过收税员“丈夫”的口吻,将妻子生前的种种叙述出来,让我们看到了一个底层税务员的日常与心声,不仅其妻子作为妻子的普通性显现出中国女性具有代表性的形象,作为底层收税员的艰辛生活也跃然纸上.
再比如《暮春》,以时间顺序为主要线索,故事情节曲折,但有迹可循,人物关系复杂却环环相扣,文章主要讲述了税务人员对被查的家庭之间的友善,以及在法律面前的人人平等,结尾戛然而止,留给读者无限的思考.较长的篇幅和人物,较多的事件与矛盾,也显示出作者一定的写作功底.其中的故事,与《支撑》《六柱》等,也有一定类同性,共同反映了税务人员在严格执法之外的另一面.
中篇小说《轮回》,是此次征文中最长的作品.它让我们看到了国税系统的工作人员的写作热情、写作潜力与雄心.这篇小说写了某税务部门领导一家人的几段故事.小说以中心人物高俊为主,通过描写他们一家人的故事来塑造人物形象,展示税务人的生活与工作,从侧面来展露社会现实,简单琐碎、时断时续的故事,却点出了很多现存的具有很强的现实意义的社会问题.同时穿插讲述了许多关于税务方面的知识.整部小说以丰富的日常生活细节见长,有“新写实小说”之风.几篇小小说,则以简短的文字,写出了税务工作与生活的不同侧面,仿佛夹在素描与泼墨之间的几幅速写,各有特点.
二
当然,上述多篇小说,并不是完美的,无可挑剔的.实际上,从小说艺术的角度看,各有一些值得去完善的问题.
写小说,长篇讲究结构,中短篇讲究故事,故事中,又尤其注重细节.上述小说中,不同程度地存在细节的缺乏、俗套或者不真实等问题.比如小小说《远山的风景》,题目很好,很有诗意,小说叙写了两代税务人的税务使命与税务情怀,有一定的使命感、历史感.小说《支撑》选择的写作对象是很好的,可是在写作的过程中,似乎没有很好地把握住这个“典型”人物,缺乏出乎人预料的情节,更缺乏生动的、令人难忘的细节,叙述走在了读者的意识里面、甚至后面,就难免落入窠臼.《父亲的承诺》也有类似的问题.这篇小说写底层税务员的艰难生活,本是不错的角度,但是小说在写作中,通过缺乏新意的叙述方式,展现了我们毫不陌生的生活境况.这也从反面提示我们,小说写作,要么用陌生的写作方式写令读者熟悉的生活,要么用熟悉的写作方式写令读者陌生的生活.如果在写法和内容上都不陌生,写作就很难出彩.
关于小说细节的可信度问题,我们想重点以小说《暮春》作为样本来谈一谈.这篇一万多字的小说,通过大量的铺叙,终于在最后的一千多字中告诉读者,热情地帮助女主人公素琴母子的吴娟一家人,到底是为了什么.虽然作为一篇小说,这个圈子似乎兜得有点大了.这个结构问题,我们且按下不表,只说小说的可信性问题.
小说中最初描写补习班的老师吴娟,说她长得文雅大方,一看就是老师气质.可就是这样一个老师,在几乎与素琴没有几面之缘的情况下,遇到一个差不多可以说是陌生人,会一股脑地说,“她妈妈住这里,先前和弟弟住一块,弟弟离婚后,一个人去外地做生意,她只好过来照顾母亲.母亲年事已高,腿脚不很方便,正想代为照顾,她是借双休日过来给母亲做饭洗衣,搞搞卫生,顺便买一把梳子,母亲的梳子已经没剩下几根齿了”？以我们的生活经验来判断,这样的反应是值得怀疑的.
吴娟的丈夫、将素琴的丈夫送进监狱的税务官郭世道,对素琴孩子的热情和喜欢,小说中也进行了多次描写.即便小说给出了理由,一是吴娟和丈夫没有小孩,二是郭世道对自己将素琴的丈夫、素琴小孩的爸爸送进监狱心怀歉意,他的过于热情的表现,还是会让人心生疑问.
与此类似的是,小说后面写素琴的孩子蚂蚁的手被竹篾划伤了,不知划了多大的口子,需要“缝针”？而在这种情形下,吴娟一家、包括老太太在内,也都到了医院.在医生为孩子缝针的过程中,“素琴过去搀扶老太太,郭世道坐在靠墙的木椅上,双手搂着头不吭声,吴娟给他手里塞面巾纸,安慰他,没怎么伤着,就一点儿伤口,很快就好了.郭世道还是不吭声.老太太坐下来,素琴被郭世道搞得怪不好意思,她说孩子的肉长得快,三两天就好结实了.郭世道心疼的是,蚂蚁受罪了.”郭世道,一个成年男子,竟会如此脆弱？
小说中写道,“自从照顾上老太太那天开始,素琴就停止了摆摊……除过幼儿园的费用外,蚂蚁的日用花销,郭世道全部承担了下来,光衣服,里里外外已经添置了七八身.素琴拦不住,吴娟根本不拦,还不断把自己的衣服拿给素琴穿,都是新的,起先怕素琴不要,她就说自己胖了,穿上不合身了,有些衣服的商标牌还在上面,都是百元的标价,素琴根本谢绝不了这份热情.”即使有上面陈述过的理由,吴娟的如此热情是不是有些太过分了？一个文雅大方的老师如此做事是不是可信？这样的事,与其说是文雅大方的人能做出来的,不如说是热情泼辣的人能做出来的.在这样的细节中,不知作者是否考虑过素琴的感受？素琴原是出身工人家庭的女子,她不是来自贫困农村的.以她的自尊、智力、家庭熏陶,以及在城市生活多年的经验,一个简单的“根本谢绝不了”就能打发得了？小说塑造的素琴,实在不像是一个工人家庭的子女,而更像是一个身无长技、读书不多、又不会拒绝他人之善意的农村妇女.
小说最后一部分,写到素琴去监狱里探望丈夫仝全,耽搁了几天,竟然把五岁的孩子留给吴娟一家人.一个母亲真会这么做么？这些细节也令我们生疑.而监狱里素琴的丈夫仝全,听说郭世道在照应家里,对妻子说：“郭世道是咱的仇人,大仇人！”是不是也觉悟太低了一点？至少在表述上过于简单粗暴了点？小说前面并没有铺垫说,仝全是个小心眼、势利且记仇的人.即便他是这样一个人,被改造了三年,他也没有醒悟自己被关进监狱,不是因为郭世道,而是因为自己所做的事？即使他的觉悟没有提高,也不会在表述中稍微委婉一些？诸如此类的细节,在小说中是不应、也不能轻易放过的.它直接关系到小说的建筑是否稳靠的问题.
另外,像小说中的一些带有论断性质的话,比如“女人把温柔给了男人,男人却把温柔给了孩子”,除了在具体的语境中,用于具体的人物身上,是不大好笼统地这么写的.这样的话,相信很多女性读者都不会接受.除非我们能写出像托尔斯泰所说的“幸福的家庭都是一样的,不幸的家庭,各有各的不幸”那样经典的、带有普遍性的话.最后,《暮春》作为一个短篇小说,其中的人物也似乎有些多了点.比如菜市场的老谢,似乎没有这个人物也不影响小说的展开.
三
以上问题,作为一种普遍性的提示,不仅在小说写作中值得注意,在其他文体的写作中也值得注意.和其他许多事情一样,写作是与时间成为朋友的事情,是个需要一天天去动手做、上手练的手艺活.手艺作品除了需要练习,在与时间成为朋友的同时,也与文字成为朋友,还需要不断打磨,更需要推敲.
关于写作,如果我们只是为参加一个活动———比如征文比赛之类的———而写,且不为什么名分,而只是抱着重在参与的心态,那就不必多说,临时抱一下“佛脚”,自我发挥一下即可.如果在上述的情形之外,还想距离真正的写作,走得更近一些,让自己的写作能力提高一些,那么,在这件事情上花费些时间精力,不仅是必要的,而且是值得的.它不仅会提高我们的写作能力,也会———而且更为明显和方便地———提高我们的阅读、欣赏能力,提高我们的文化趣味.许多作家都会建议,如果有意愿从事写作（包括业余的写作）,先从体量较小的文字开始写起,是最方便可行的一种方式.体量较小的散文、短诗、短篇小说……都可以.因为篇幅短小的文字,至少好把握一些,不至于让我们手忙脚乱、顾此失彼,四处掣肘且感到受挫.
村上春树在谈到短篇小说时说：“短篇小说这东西,能用来弥补长篇小说无法完全捕捉的细节,是敏捷而灵活的载体,可以在文字表现方式和情节上进行各种大胆的实验,还可以尝试唯有短篇形式才能处理的素材.而且（运气好的话）也可以把我心中形形色色的侧面,就像拿细纱网去捞取微妙的影子一般,原模原样地迅速形象化.写短篇小说也不必花费太多的时间.一旦来了兴致,完全有可能不作准备便一气呵成,几天内顺顺当当完工.”（村上春树：《我的职业是小说家》,施小炜译,南海出版社2017 年版,第104 页.）这当然是“资深行家”的经验之谈.我想提醒的是,其中提到的注意“细节”、注意我们自己“心中形形色色的侧面”,以及时间的保证,不仅对短篇小说适用,对其他一些短小的文字都适用.哪怕———或者说越是从事短小篇幅的写作,我们越要注意细节、具象,以及“心中形形色色的侧面”———我称之为“内心的褶皱”,以之作为写作的基本练习.其实,这些不仅仅是练习,也许在别人眼里,已经是不错的文学成品了.
的确,写作也需要灵感.但是比灵感更重要的,恐怕还是个体的带有体力劳动性质的工匠式劳作,是庖丁解牛般的“手熟”———虽然在真正的写作中,我们更多地会遭遇陌生和未知的事物,但是对于写作本身的“熟悉”,会让你不至于紧张到不知所措,相反,会使你对之有所认定和把握,并将之转化为写作成果本身.这一点,其实是无论什么行业的写作者———包括作为笔者的我们,都同样要去面对的.这是写作的艰辛之处,也是真正令人愉悦的地方.让我们共勉.
作者简介：冯光,男,原籍陕西长安,陕西省委党校原文史部主任,教授,陕西省写作学会副会长兼秘书长.宋宁刚,陕西宝鸡人,南京大学哲学博士学历.西安财经大学文学创作研究中心副主任,西北大学文艺学博士后.
文学征文论文参考资料：
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