原创《论萧红《呼兰河传》的悲凉感和语言陌生化》
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摘 要：《呼兰河传》中的情感来自于萧红内心的极度忧郁和凄凉,她一个人孤苦伶仃地在香港寂寞伤楚地书写着她记忆里的生活,字里行间透着一种凄凉的气韵.语言的陌生化作为一个重要的因素成就了萧红小说的独特魅力.生动的修辞和巧妙的方言构成萧红小说语言的陌生化倾向.
关键词：萧红；《呼兰河传》；凄凉感；陌生化
作者简介：巴静祎,女,回族,河南省驻马店市人,河南师范大学本科,研究方向：汉语言文学专业.
[ 中图分类号] ：I206 [ 文献标识码] ：A[ 文章编号] ：1002-2139(2018)-15-055-01
一、简述《呼兰河传》
《呼兰河传》是我国现代女作家萧红于1940 年在香港完成的一部带有自传性质的经典长篇小说,主要描写了萧红自己的故乡——黑龙江呼兰河附近的一座小城生活的回忆,作者主要运用冷静、凄婉、细腻和感伤的语调真实地再现自己的儿童时代,描绘了一幅20 世界初东北地区的农村的贫穷、愚昧和顽固不化的社会生活画面,无情地刻画了被传统陈规陋俗约束的不思进取、充满愚昧而自以为是的农村百姓,笔触下的讽刺又裹挟着同情与哀伤,字里行间凸显的矛盾,流露出作者对于家乡呼兰河小城的眷恋.
20 世纪四五十年代处于民族斗争的严峻时期,当时我国社会上的很多作家都集中笔力描写民族斗争与社会黑暗,来反映抗日斗争,但是萧红却选择偏离民族斗争这一话题,表现出对于政治和时代的一种“厌恶”和“冷漠”,她将落寞的个人经验熔铸在文学创作里,以家乡与童年生活为原型,凝练出《呼兰河传》这篇充满回忆、情感与体验的作品.这篇小说问世以后,立即遭受到许多社会评论家和文学批评家的严厉指责.直到新时期伊始,萧红的《呼兰河传》才重新引起的读者的兴趣,一时受到海内外文学和社会研究者的重视,出现了很多的研究成果,也正是如此,我国这位现代文学史的才女才真真正正地被认可.
二、诗意营造的悲凉之美
1. 凄凉的事
《呼兰河传》讲述的是作者记忆中呼兰河小城里发生的故事,小说的凄凉在两个人的身上最能体现.第一,小团圆媳妇的故事,小团圆媳妇在历经殴打、跳神、热水汤驱鬼到奄奄一息却无人无津的四个阶段,大家原以为小团圆媳妇的病会好转,然而迎来了的是她命归黄泉这一悲哀的事实.萧红在同情小团圆媳妇的同时也是对自己凄凉身世的叹惋,并且暗示了她的生命行将消失,孤独无助,却镇静到几乎预见了自己的未来.历经风雨的萧红远在令她寂寞的香港回忆着小团圆媳妇的夜夜哭声,使她再次感到世界的孤寂.第二个值得一提的是老胡的大孙子的媳妇.老胡的孙子儿媳是中国古代劳动妇女的典型代表,聪明、能干、顺从.在家庭中,她获得了所有家庭成员的一致好评.然而,这样一个好儿媳妇,在老胡家经历了一场人与鬼的斗争( 小团圆媳妇的死)之后,她就消失在像水蒸汽一样的童话里.她为什么跑? 她在寻找自己的幸福.
2. 伤痛的心
萧红的“思乡”,使其在阴暗的社会中勾画出一个水墨画般美好的自然世界.然而,梦的“幻灭”使得萧红回到现实,发现这是一个悲伤的童话世界.”萧红内心经历了纷繁复杂的变化,尽管凄婉,尽管忧郁,却仍然美丽得动人.
在小说的开头,诸多场景描绘了各色事物.严冬封锁大地之时,“好厉害的天啊！小刀子一样”,“人的手被冻裂了”,“好冷的天,地皮都冻裂了,吞了我的馒头了”,“小狗冻得夜夜的叫唤,……天再冷下去：水缸被冻裂了；井被冻住了”拉开了小城风貌.《呼兰河传》第二章描绘了呼兰河城具有浓郁地方特色的风俗场景——跳大神、放河灯、唱野台子戏、逛四月十八娘娘庙大会；萧红不禁感叹着“满天星光,满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉？……人生为了什么,才有这样凄凉的夜.”萧红在小城的风土人情中慨叹着人生悲凉的况味.
三、语言陌生化魅力表达
1. 生动的修辞
在《呼兰河传》中,排比和反复这两种属于诗歌的修辞方法在萧红在小说中反复使用.如“倭瓜愿意爬上架就爬上架,愿意爬上房就爬上房.黄瓜愿意开一个黄花,就开一个黄花,愿意结一个黄瓜,就结一个黄瓜.若都不愿意,就是一个黄瓜也不结,一朵花也不开,也没人问它.”这种排比和反复使得小说阅读起来如诗如歌,显出萧红对于家乡的热爱和愉悦的心情,排比和反复的手法使得小说的层次分明,同时强调了此刻萧红的情感,正是这种诗歌的修辞方法的使用使得萧红的小说不同于以往的小说,这也是萧红善于使用陌生化的手法处理修辞的体现.
2. 巧妙的方言
《呼兰河传》中出现了大量的东北民俗民风,例如,跳大神、唱秧歌、放河灯、唱野台子戏、逛四月十八娘娘庙大会.这些都是为鬼而做并非为人而做的“盛举”.“败毁”、“老毛子”、“门限”、火烧云”和“磨倌”等大量的呼兰河当地的语言,使得整部小说充满了浓厚的东北乡土气息,方言的使用更好地塑造了小说中的人物,使得萧红笔下的呼兰河小城有生命的温度和人文的情怀,其塑造的独特的陌生化的环境,使得读者能够通过小说去体验东北呼兰河小城的情与事.
结语：
萧红作为我国现代文坛中一位极富才华的女作家,无愧于20 世纪三十年代“文学洛神”的称号.其作品《呼兰河传》形成了独特的创作风格和美学追求,它遗弃了传统长篇小说的创作模式,开启了新型小说的新天地,以自我情绪带动故事情节的发展,以自我凄凉的情感和陌生化的语言风格塑造人物形象,表达了自己对于人、物和生活的思考和理解.经过岁月的沉淀,《呼兰河传》在中国现代文学作品之林中熠熠生辉,闪烁着独特的光芒.
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