原创《澳大利亚海岸的中国身影》
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澳大利亚海岸雕塑展进行到第八年的2004年,也正值中国当代艺术在国际艺术界掀起一股小的时段,隋建国成为第一个受邀参加海岸展的中国当代艺术家,同时也是海岸展所邀请的第一位澳大利亚以外的国际雕塑家.至今为止,已经有12位中国艺术家的共计33件作品陆续出现在邦戴的海滩上,而隋建国也曾多次作为评审委员参与到海岸展的学术工作中.除此之外,陈文令和王书刚还分别于201 1年和201 2年先后获得过海岸展的奖项,这也从另一个侧面反映出海岸展的国际视野以及中国当代艺术日渐强大的影响力.在今年来自30多个国家的500多件作品申请中,也有3位中国当代艺术家陈文令、宋建树和崔毅的作品脱颖而出.
此外,为了增加展览的学术深度和影响力,每年海岸展举办期间,主办方都会在展场附近举办年度“悉尼国际雕塑论坛”,而今年的论坛则是与德国的机构合作开展.大卫汉德利在夏天的中国海南清水湾之行中曾表示,希望加强澳大利亚与中国更加密切的合作,并建议在201 8年能够与中国的雕塑艺术机构联合,举办一个以中国为主题的雕塑论坛.相信随着时间的推移,定会有越来越多的中国身影出现在澳大利亚的海滩边.
拥抱无墙美术馆
海滩雕塑展,其意义并不仅仅只是简单地将雕塑作品置于海滩之上进行展示,还从根本上改变了传统美术馆的观感方式.在此,作品摆脱了建筑、灯光等等室内空间元素的限制,直接置身于大自然的环境中.每一件作品并不是对每个人都有同样的意义,而是在不同的地方通过特定的交流方式产生出特定的意义.策展人则需要在特定的地点、空间和文化语境里思考如何选择和布置作品,而这些看似简单的工作在实际的操作中具有相当大的难度,包括运输、布展和预算在内的每一个环节都绝非轻而易举.此外,随着二十多年的运行和积累,海滩展在无形中成为一种过渡性的中介机制,它从一个为期一天的艺术展,发展成为一个拥有巨大影响力的艺术节；从一个非商业的户外公共活动,发展成一个全方位的综合性艺术实践.当然,澳大利亚海滩雕塑展的成就,也是多方面共同协作的结果,澳大利亚政府在文化事业方面有着明确的政策倾斜,包括如何在招商需求和避免过分商业化的选择中寻求平衡、组委会和艺术家的负担处理等等,这些都非常值得研究和借鉴.而对于艺术如何在大众意识形态中保持先进性,却又不让大众对艺术产生仰望与高不可攀、无法理解的恐惧,澳大利亚海滩雕塑展用一个无墙的美术馆．为全世界做出了一个良好的示范.
艺术振兴大地
一个成功的大型公共艺术项目不仅仅只是一次艺术层面的作品展示,还能全方位地带动举办地的各种资源流转以及经济发展.这一点在邦戴海滩每年超过50万人的观众数量上就能明显体现.蜂拥而至的游客不仅仅只是艺术品的观众,还牵动了举办地包括餐饮和住宿在内的一整条产业链.除此之外,来自东瀛日本的例子也可以有力地证明,一个成功的公共艺术项目对于重新激活当地产业发展的推动作用：2015年,第六届越后妻有大地艺术节展出了大约380件作品,吸引了大约51万名游客,而在大地艺术节举办之前的那片土地几乎是要被荒废的遗忘之地；与之相比,散落在濑户内海诸岛每隔三年的大地艺术节,也为当地带来了远超从前的游客,仅仅2010年那一届,拜访直岛的游客就第一次突破了60万人,而2013年那一次更是突破了70万,最近5年,即便是没有艺术节的年份,岛上的游客数量也会维持在40万人以上.可以说艺术在当地的产业振兴中扮演了极其重要的作用.
清水湾的海上明日
纵观现今世界上比较成功的大型公共艺术项目,无论是澳大利亚的海岸雕塑展,还是上述提及的日本濑户内海艺术节和越后妻有大地艺术祭等等,无一不是根植于当地自然和人文土壤之中生发出的一整套价值和审美系统,而非形式、表面的简单平移和模仿.今年雅居乐清水湾的国际公共艺术展作为目前中国第一个大型的海滩雕塑展,也并非对澳大利亚海滩展的复制.在雅居乐所提倡的“第二人生”理念中,清水湾从打造伊始即是有别于中国其他的海滩人文社区,这在此次展览的主题“海上明日”中也有体现.当地政府不仅仅只限于眼前的视野,而是希望在清水湾的海平面上,看见另一个不一样的未来.FA．
澳大利亚论文参考资料：
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