原创《由《极限挑战》看电视真人秀节目的故事意识》
本文是真人秀节目有关本科论文怎么写与真人秀和《极限挑战》和故事意识有关本科论文怎么写。
陈 丹
（河南艺术职业学院 河南 郑州 450000）
【摘 要】真人秀节目在当今电视屏幕中多种多样,精彩纷呈.东方卫视明星室外竞技类真人秀节目《极限挑战》充分吸收故事叙事技巧,设置精彩的故事情境、对故事时空合理运用、巧设悬念,在节目中让故事因素和戏剧化表现手段充分渗透和融合,获得了较好的社会效益和市场效益.
【关键词】真人秀；叙事；故事
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2016)09-0147-02
人类社会需要故事,无论是讲述者还是接受者,故事成为了人类社会文化传承和生活的基本表达方式之一.人类想要听故事的期待是不变的,而电视媒体就成为了现代传播社会满足人类对故事期待的主要方式.正如电视理论家莎拉·考兹洛夫所说“大多数电视节目,比如连续剧、动作系列片、卡通片、肥皂剧、小型连续剧、TV电影等,统统都可算作叙述文本,”在这些重要的“叙述文本”中,电视户外真人秀节目因其在真实环境中展示出明星作为普通人生活常态的一面,受到了电视观众的欢迎.东方卫视的《极限挑战》节目充分运用故事演绎手段,在节目架构的引人入胜的故事和一波三折的剧情中,电视观众也会得到较强的观影感受.
电视真人秀叙事的能力即真人秀节目用何种方式讲故事的能力.《极限挑战》节目中讲故事的能力主要体现在故事场景设置、人物精确定位,叙述时序及巧妙多变的故事悬念三个方面.
一、丰富多彩的故事情境设置、故事人物角色的精确定位
故事情境,就是促使故事矛盾冲突爆发、发展的契机,是使人物产生特有行为的外部条件.它包含特定的环境、特定的人物关系两个方面.
第一季第三期借用经典电视剧《上海滩》的角色,在上海展开了一场真实的职业体验.孙红雷摇身一变成了“小摊贩”,和黄磊、罗志祥携手上夜市摆摊,黄渤化身快递员,在炙热的上海奔跑送货,受到了收件人的刁难.第二季《漫步人生》一期中,六位嘉宾褪去明星光环,感受普通人一生命运起伏,通过不同场景的设置六位嘉宾在婴儿时期牙牙学语显萌态；青春期为女孩选礼物；中年成双面胶,婆媳难题和家庭矛盾显智慧；老年时期身体健康等问题都引人深思.黄渤遇到的是婆媳争房产两边难的问题让观众不禁莞尔.黄磊在地铁中被困在一群年轻力壮的少年当中,想要全力挤出去却无法脱身,让人感受了上班族的无奈.90后的张艺兴,不曾做过饭的他,要为“自己的孩子”做饭和扎辫子.孙红雷褪去了年轻气壮,霸气十足的姿态,变成了步履蹒跚的孤寡穷困老人,在街头捡起了塑料瓶,并向商家索要空塑料瓶的窘态让人心酸.
观众在不知不觉中就被完全带入到一种亦真亦幻的情境之中,也跟随着嘉宾们一起进入各种情景设置中,并切实感受到嘉宾们的心理动态.
在电视真人秀节目的叙事中,个性突出丰满的人物是故事实现的核心.《极限挑战》根据六人特点进行人物形象定位,定位既有符合观众认知的人物形象,也有人物定位反差带来的心理期待.黄磊定位六人中的军师,高智商,从节目第一期开始就处处体现出统帅的作用；孙红雷定位为颜王,类似于“强盗”的角色；黄渤定位“坏叔叔”,互动高手；王迅定位抠门,被欺负的角色；罗志祥定位综艺感强,搞笑的人物形象；张艺兴定位呆萌,随着节目不断成长的角色.然而在节目中定型角色并非在故事叙述中绝对刻板式呈现,“极限大傻”孙红雷也有大智慧时刻；“神算子”黄磊也会马失前蹄.角色的定型和偶发场景中的人物反差加强了故事的观赏性.
二、充分运用蒙太奇剪辑手段体现故事时序的顺倒插补
叙事作品中的时序是指文本时间序列与故事时间序列相互对照形成的关系.当文本时间序列与故事时间序列处于一致时成为时空正常顺序,也称顺叙.当文本时间序列与故事时间序列处于不一致时称为时空异常顺序,包括倒叙、插叙和补叙.电视叙事的时序没有定式,《极限挑战》运用电视蒙太奇语言充分体现出了故事时序的魅力.
第二季中《致敬无间道》一期中,充分使用了故事叙事的补叙技巧.补叙指的是在叙事过程中故意隐瞒一个重要信息,在结尾或接近结尾时予以披露.这一期节目中邀请了三位嘉宾,分为“护卫队”和“追击队”两队,每一队分别都有一位“卧底”,除“卧底”本人外,节目常驻嘉宾、特邀嘉宾和电视观众都不知道这个人物是谁,如果说节目常驻嘉宾和特邀嘉宾不知“卧底”身份是节目出于节目效果刻意所为,那么电视观众对这期节目的观看期待和兴趣主要来自于节目剪辑时叙事时空顺序的设计.
故事讲述过程中使用补叙需要注意三个问题：一是故意,即补充叙事的点不是因为叙事者大意所致,是在进行精心的设计；二是重要信息,所谓重要信息是对全篇产生重大影响披露时足以引起全场震惊的信息；三是结尾或接近结尾.揭示信息的时刻,也是故事叙事的时刻,放在结尾或接近结尾是最恰当最奏效的.在叙事中,补叙信息往往是故事的核心构思之所在,可以称之为该故事的故事核心.这期节目开始导演明确告知嘉宾“护卫队”有一名“卧底”,孙红雷作为队长和其他成员身着黑色西装酷炫亮相,一场真假卧底的明争暗斗即刻爆发；但是却没有人知道“追击队”也存在“卧底”.随着节目的展开,“追击队”的穷追不舍,“护卫队”内部出现混乱,真假卧底的身份依旧扑朔迷离,直到节目接近尾声,导演补叙了两段重要信息,一段是黄渤进入密室偷偷藏起揭示自己真实身份的电影《无间道》海报,一段是孙红雷暴力砸掉密室镜子的场景,这两段场景没有出现在正常的节目故事叙述时间中,而是作为补叙内容剪辑在节目尾声部分,这两段补叙内容就像是与电视观众捉迷藏,节目叙事者是藏者,电视观众是找寻者,关键信息点藏到哪里了在最后才知晓,有些观众在观看后不由惊呼“这真是一期既猜不中开头,更不知结尾的节目！”在这个过程中电视观众获得了极佳的观看心理感受.
三、故事悬念的巧妙：既有剧本的悬念,又有开放式观众参与的悬念
相比较一般的真人秀节目,户外真人秀《极限挑战》的即兴性更强,因此故事的悬念性也不同于一般的真人秀节目.一方面,作为一档明星户外真人秀节目必须保证既有剧本的悬念,便于节目的制作；同时由于《极限挑战》作为典型的户外真人秀节,节目的录制完全进入镜头,进入到普通观众当中去,其录制主要在真实的社会情景中完成,明星效应和普通人遇到明星后的反应形成了故事新的悬念.
第二季中《三千步到海南》,为六位嘉宾绑上了计步器,要求其在三千步以内走到规定地点领取机票,嘉宾如何发挥自身的主观能动性完成任务是节目既有的故事悬念,在这一层面上观众可以看到嘉宾自身性格的充分展现,“坏叔叔”黄渤灵机一动发现了计步器计步的原理,将计步器绑在了手腕上；黄磊则绑在了脖子上；孙红雷、王迅、罗志祥几人在计步器快速计步的时候显得手足无措.另一方面,开放式的录制让明星出现在了街头,也让故事的走向充满了种种未知.孙红雷借助路人的三轮车“行走”,让几位路人背着其走向便利店；王迅在公交站向年轻人借钱坐公交车；黄磊打上了路人的便车.第一季《疯狂的石头》中,黄渤偶遇了一个小伙子,将藏有宝箱的盒子交给他,守信用的小伙子全程都小心翼翼地跟在黄渤身后.这样一来黄渤不仅替自己减轻了不少负担,又完美伪装了自己,逃过成员们的“围捕”.这种开放式的观众参与让故事的发展具有不可预知性,这种不可预知往往会打破故事既定的悬念,从而产生新的化学反应,让故事发展和最终结果都具有更大的开放性.
参考文献：
[1]冉儒学.严肃的游戏——从“决赛”看《幸存者》的叙事策略[J].电视研究,2001(3).
[2]尹鸿.解读电视真人秀[J].今传媒,2005(7).
作者简介：
陈 丹（1979-）,女,河南郑州人,硕士,讲师,研究方向：新闻学与传播学.
真人秀节目论文参考资料：
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