原创《巴托克《罗马尼亚组曲》的弹奏技巧》
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贝拉·巴托克,近现代伟大的民间音乐“沟通者”.1903年毕业于布达佩斯皇家音乐学院,早期对匈牙利民间音乐有着极高的兴趣,并搜集了大量匈牙利民歌.后期,巴托克对于民间音乐的搜集已不满足于他的出生地,从而拓展至东欧,土耳其甚至埃及.这首罗马尼亚组曲作于1915年,正是基于巴托克所搜集的罗马尼亚特兰西瓦尼亚农民音乐的素材而创作.
一、罗马尼亚组曲的艺术特点
（一）曲式
该组曲由六首各自独立的标题音乐构成.描绘的是罗马尼亚风当地人民劳作的生活画面,前面四首标题音乐相对独立,呈现四种风格各异的民间氛围.结构如图：
（二）架构
1.《手杖舞曲》.大致由三个段落构成,从听觉旋律上分析,第16小节、32小节和最后一小节都有明确的重低音——大字一组的A,作为段落的划分.从和声方面分析,左手的和弦作为节奏支撑,走势几乎同右手完全一致,属于纵向声部的调性关系.
2.《布劳尔舞曲》简单的一段体,素材取自于民间布劳尔戴饰舞蹈.
3.《蹬脚舞曲》爱奥尼亚调式,全曲大致分为两个部分,主要采用了两个和弦,左右手均形成增四度和大二度的不协和音程关系,还出现增二度的不协和音程,但每小节左右手的音符在不同节拍处落指,便在第二拍的弱拍位得到了不协和音效的解决.
4.《布舒姆舞曲》分为两个段落,这首舞曲是布舒姆地区盛行的一类民间舞蹈,颇有吉普赛的音乐和声效果.
5.《波尔卡舞曲》全称“罗马尼亚波尔卡舞曲”,众所周知波尔卡是一种两拍子的民族民间舞蹈,发源自捷克斯洛伐克.在柱式和弦中穿插个别不协和音,配以跳动欢快的舞曲节奏来衬托这种愉悦的氛围.
6、《碎步舞曲》顾名思义,描绘人们踏着碎步而翩翩起舞,全曲结构紧密,虽采用了两种舞曲却一气呵成,延用增音程、大二度等不协和音的和弦,依靠加强力度而终止.
二、罗马尼亚组曲的演奏技巧
（一）和弦的弹奏
全曲有多处和弦的弹奏,但每首独立小标题的音乐之下,音乐表达的内容不一,和弦弹奏的方式也不同.
例如《手杖舞曲》,该曲的素材是巴托克采自于罗马尼亚特兰斯瓦尼亚（Transylvania.）山地的一种民间舞蹈.因地处山脉高地,舞蹈风格与音乐一致,都体现魁梧有力的民间特色.因此从该舞曲开头的谱面来分析,“f”的力度记号赫然标明于第一小节.2/4拍的节奏,将左手第二拍的和弦弹奏弱化,只突出柱式和弦的旋律音,也就是柱式和弦的最高音.由右手旋律的带动,左手和弦的力度也要同旋律声部的线条变化而变化,也要注意和弦不同声部的控制.
《波尔卡舞曲》的速度较快,Allegro快板,左手在弹奏这一主题的和弦时,应该特别注意节奏的把握,2/4和3/4拍的切换和变化,给这一主题的音乐增添了欢快的律动.2/4拍处,在第一拍的左手和弦音全在弱位,第二拍和弦卡在强拍上,并且此拍和弦上方标有明确的突强记号“∧”.
《碎步舞曲》采用132的快板节奏,和上一首舞曲相比更加热情.因此在和弦的力度要求更高,“f”、“”和“cresc”,腰部发力,大臂带动,根据层出不穷的力度记号变化可适当配合踏板,以丰富音响效果,烘托热烈氛围.
（二）强弱的处理
突出的强弱对比音效是该组曲的重要特色.
《手杖舞曲》中左手的强弱,起始为落滚的节奏力度,低音强,和弦相对较弱,级进的旋律（B-A-G\A-G-F）切分加附点的节奏更加突出了强弱力度的变化.弹奏时,可设想人们挥舞手中棍棒而舞蹈.
《布劳尔舞曲》整体风格轻盈活泼,跳音多且灵动,因此力度轻巧,五连音需用指尖触键,每乐句句末,略有指腹下推力.
《蹬脚舞曲》和《布舒姆舞曲》的旋律都较为缓慢柔和,强弱对比色彩也较为鲜明,均要突出旋律线条.《蹬脚舞曲》的装饰音要轻透明确,脚上配以适当的半踏板,营造神秘的异域风情.
《波尔卡舞曲》和《碎步舞曲》的强弱力度类似于推进.随着音区的增高与和声的丰满跨度的增大而更为热烈.弹奏标有“f”和“”的小节,需用腰上发力,带动大臂,指腹下沉推进而有力.
三、对罗马尼亚组曲的弹奏感受
2017年假期有幸得益于加拿大皇家山大学音乐学院的Glen教授对于本组曲的教学.他十分认同音乐“民族的就是世界的”Glen教授擅于采用内化的激烈情绪和多种不同风格的弹奏方式来演绎《罗马尼亚组曲》,让这民间风情浓烈的音乐充斥整个氛围.不得不说巴托克是一位不可多得的民间音乐大师.
参考文献：
[1]巴托克论文书信选（增订版）[M].人民音乐出版社,1985.
[2]许勇三论巴托克的音乐创作[M].人民音乐出版社,1986.
[3]牛津简明音乐词典[M].北京：人民音乐出版社,2002.9
[4]钱仁康.欧洲音乐简史[M].北京：高等教育出版社,2007.7.
[5]董婷婷.巴托克钢琴曲《罗马尼亚民间舞曲》的演奏[D].河北师范大学硕士论文,2017.6.
罗马论文参考资料：
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