原创《范仲淹词的表现手法管窥》
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内容摘 要：在浩如沧海的中国古代文学作品中,范中淹的词作是一枝鲜丽的奇葩,他的词意境豪放悲壮,感情真挚丰富,语言优美如画,千百年来备受人们喜爱与赞誉.为了把学习范词的体会表述出来,本文试就范中淹词的表现手法谈点初浅认识.
关键词：豪放悲壮真挚丰富优美如画
范仲淹是中国历史上著名的文学家,在灿若星河的历史名人中,独树一帜,其诗、词、散文在文学史上均具有崇高地位.如果说范仲淹文学成就以《岳阳楼记》为代表的散文为其巅峰的话,那么其词的创作成就也不可小觑,从某种意义上来说,他的词为他的文学地位的奠定起着不可或缺的作用.他的词一扫以往词作的“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”（欧阳修《蝶恋花》）之类的娇语艳辞,给人耳目一新之感.笔者认为,范仲淹词的表现手法主要有以下几个特点：
1.意境豪放悲壮
这一特点主要体现在他词的代表作《渔家傲》中.《渔家傲》属于边塞词.范仲淹词作数量不多,边塞词更是有限,但他的边塞词却写的雄壮有力.“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.西面边声连角起.千嶂里,长烟落日孤城闭.浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地.人不寐,将军白发征夫泪.”这首词描写了西北边塞雄浑气象,境界开阔高远,表达了作者决心守防戌边的英勇气概,风格慷慨悲凉,充满一股刚烈豪放气息.词的上阕继三句写景后,就将一副恢弘的画面展现在读者面前：“四面边声连角起”,空旷的边境上,自然声音与号角声相杂,从四面传来,在听觉上加重了前面所写的悲凉气氛,更显示出环境的恶劣；接着,“千嶂里,长烟落日孤城闭”刚从视觉上展示人物所处环境,一座孤城紧闭,数不清的群峰连绵,落日西挂,长烟直上云天,把人带到一个孤漠、空旷的天地.这种豪放意境,与王维的“大漠孤烟直,长河落日圆”和王之涣的“一片孤城万仞山”有异曲同工之妙.
2.感情真挚丰富
感人心者,莫先乎情,“以情动人”是文学创作的基本准则.范仲淹的词作感情真挚丰富,词中既有孤独忧烦之情,也有忧国忧民之情,亦有思乡思亲之情.如他的《御街行》一词,下阙“愁肠已断,无由醉,酒未到,先成泪.残灯明灭枕头敧,谙尽孤眠滋味.都来此事,眉间心上,无计相回避”.作者把内心世界毫无遮掩地袒露出来,愁肠百结,泪水纵流,各种烦恼之事都一起涌来真可谓“眉间心上,无计相回避.”这是词人的真情实感,并不是无病.不可否认,词中也流露出对旧友的思念之愁,也有自身孤独寂寞之泪,只要我们稍作分析就可知道,这里所表现出来的愁,与词派所表现出的愁截然不同,他的愁不单单是一己之愁,而是忧国忧民、理想不能实现情感的自然倾泻.结合他的身世遭遇,我们便可体会到他的这种情感并不是“为赋新词强说愁.”由于他刚正不阿,直言进谏,开罪权贵,多次被贬谪出京,并屡遭打击,理想无法实现,报国之心不被理解,使他感到孤独苦闷,怎不“酒未到,先成泪”？再如《渔家傲》“浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪.”情深意重,跃然纸上.试想,远大抱负无法实现,将军已是两鬓斑白怎能不愤懣、悲伤？年华似水,壮年无为但又无可奈何,他也只能陪同征夫一起落下痛心之泪.而《剔银灯》一词则更为直率,毫无顾忌地书写了自己的政治牢骚.另外,《苏幕遮》一词,用饱含深情的笔墨,表达了对家乡的思念之情.
3.语言优美如画
王国维说“大家之作,其言情也必沁人心脾,其写景也必豁人耳目.其辞脱口而出,无矫揉妆束之态.以其所见者真,所知遮深矣.诗词皆然.”范仲淹在词中创造出情真意美的艺术境界,是与他娴熟驾驭语言的能力分不开的.他的词作语言清丽流畅,通俗朴实,音调铿锵有力,有出水芙蓉之清新秀丽,无刻意雕琢之痕迹.词从五代至宋,文人们因刻意追求语言的浮华与香艳,词篇中充满虚华辞藻.而范仲淹词的语言基本上摆脱了这种形式主义的束缚,显现出优美如画的特点.如《苏幕遮》：“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上塞烟翠.山映斜阳天接水.芳草无情,更在斜阳外”.画面清新别致,绚丽多彩.秋高气爽,碧空万里,几朵白云在空中游荡；趁着徐徐秋风,黄叶别枝,坠满大地；再以“水”渲染秋色,斜阳映照,天水相连,山、水、天浑然一体.这段景物描写形象逼真,栩栩如生.这是一幅醉人的金秋画卷,它似画又胜画,读来通俗易懂,自然流畅,给人以诗的韵律美.
从以上的分析可以看出,范仲淹词的表现手法一扫五代以来词作的缠绵萎靡、感情虚浮造作、语言华丽香艳的诟病,为词的创作与发展带来了一个全新的视觉.袁行霈先生在《中国文学史》一书中,赞誉范仲淹“开一代词风”,我认为这种评价是恰如其分的.
（作者介绍：代朴纯,湖北大学文学院2016级汉语言文学专业学生）
范仲淹词的表现手法管窥论文参考资料：
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