原创《工笔画家罗寒蕾的《金陵十二钗》》
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本文从罗寒蕾历时三年的作品《金陵十二钗》,着重分析了画中元春、妙玉、等人的性格命运以及画家罗寒蕾想要表达的思想境界.具体第一章从罗寒蕾创作历程进行展开描述；第二章对罗寒蕾典型作品详细分析人物寓意；第三章着重解读元春个人的画中的主线作用,是整个画面的道具,和情感基调；第四章从具体技法上分析画面细节.
一、简述罗寒蕾的创作过程
罗寒蕾作为唯美新势力的女性画家之一,罗寒蕾有着与其他画家迥然不同的特色,细腻温婉思想感情和特殊的生活经历.罗寒蕾受古典小说<<红楼梦》熏陶下创作过三次《金陵十二钗》第一次是2005年画的第一稿,因为很不满意在后来又重新绘制了白描形式的《金陵十二钗》部分人物分别是林黛玉和妙玉.画面仅以白描勾线,不着色彩人物神情表现的栩栩如生,背景沿用了罗寒蕾一贯的手绘网格背景,画面只有黑、白、灰关系,整个画面基调典雅静谧,人物笼罩在暖色调里.第三次创作在2018年完成,历经三年多,如同孕育一个即将出生的孩童,有苦楚,有欢乐,我想应该用这样来形容:“ 这是一个真实的故事,记录了罗寒蕾对绘画的爱慕与追求.收集零星的记忆碎片,把它放大,进入微观世界让这颗沙砾折射出些许光芒.它还达不到绘画的要求:如出家人般心无杂念、诗人般感性、科学家般条理、运动员般坚毅,更要像武士般勇往直前.”
二、分析罗寒蕾作品《金陵十二钗》
作品《金陵十二钗》中画面左起分别绘制着林黛玉、史湘云、薛宝钗、迎春、探春、惜春、巧姐、元春、王熙凤、李执、秦可卿、妙玉.画中十二个人物形态不一,或端坐或肃立,各怀心事.罗寒蕾选用了元春归省接见外眷的场面.华灯一盏犹如一道屏障,把三位外眷拦截在外：湘云少不更事、四处张望,衬托着两位主角---宝钗、黛玉.黛玉委屈哀怨、楚楚可怜.宝钗款款作揖、落落大方,她再往前走几步,是有机会也有能力加入内眷之列的.如何能理解这种森严、内外有别,当时可卿已故,妙玉身在佛门,她们站在画面边缘,静观这一世俗场面.华灯丽影,亲人相见；几分亲热,几分拘谨.华灯下的繁盛,以一缕拂尘告终.
每一个人心里都会住着一个林黛玉,一个薛宝钗,一个王熙凤,她们如此熟悉,甚至比真实世界里的朋友更亲近.她们又跟真实生活有距离,活罗寒蕾的画面中,这种距离感让我很着迷.
三、《金陵十二钗》中元春的解读及道具的象征意味
这张画有三种道具：华灯两盏照亮这片黑暗,拂尘一缕让一切归于了,第三个道具是人---元春.《金陵十二钗》中的主角,无疑就是居中端坐的那位华服丽人,贵妃娘娘贾元春.一众女子中,独她一人宽袍大袖气度不凡,几乎占去了三分之一的画面.在2016年《金陵十二钗》创作近半阶段,元春的脸被罗寒蕾画坏了,必须洗擦重画,因为那不是她所要的一张脸.因为是元春的脸太立体了,元春是主角,是因为她身上系着整个家族的荣华富贵,一度被视为扭转贾家颓势实现中兴的唯一机会.作者以最极致的纤细笔触,叙述着这等金尊玉贵,盛世华彩.所取的场景,元春省亲荣府上下如鲜花着锦,烈火烹油般热闹.元春看似由众人簇拥着隆重登场,集万千宠爱于一身.仔细看时,却透着一丝不寻常的诡异.元春居中而坐,其余十一人体态各异,都向她而立,要么作趋步向前状,要么手挽珠链满脸艳羡,要么目光过顶若有所思,所有人的着眼点都没有落在元春脸上,母仪天下的贵妃娘娘,血脉相连的自家姐妹,在她们眼前只是撑起一身华服的道具,道具没有脸.
除了父母长辈,元春最牵挂的就是自己的亲弟宝玉.宝玉喊宝钗姐姐,宝钗打趣说：“那上头穿黄袍的才是你姐姐呢”.在众姊妹心中,“黄袍”一词代替了“姐姐”两个字,宫门一入深如海,从此家人似路人.罗寒蕾没有把元春当成真实的人,只有画完这三样道具,好戏才能登场.在2016年《金陵十二钗》创作近半阶段,元春的脸被罗寒蕾画坏了,必须洗擦重画,因为那不是她所要的一张脸,因为这张脸太立体了,如果再次修改,就如同把患了绝症亲人推入手术室,不知道能否活着出来.但罗寒蕾还是下定决心给它动手术.那个晚上过得很快,天亮的时候,这张画活了,它被罗老师救活了.经洗擦后,《金陵十二钗》中的元春焕然一新,与原先丰富饱满的面容相比,如今呈现观众眼前的是一张没有任何表情的脸,平和,安静,放空一切.当画中所有人都向她围拢时,只有她一人直面画外,看不出悲喜哀乐,望不见人间烟火,似是申诉,又像追问,最后终归无话可说 或许,这是最合适元春的脸.
四、表现李纨的特殊技法
在看到《金陵十二钗》原作,我们惊奇地发现,站在作品右边看时,女子衣裙是沉沉的一片黯黑粗布；当我们缓缓移到左边位置,发现衣裙上渐渐显出像绸缎丝绣般的点点花纹,仿佛随着光影跳跃的精灵.浓墨画的黑布会反光,黑画的花纹没有反光,顺光看时两者融为一体,逆光看时衣裙黑布变浅,突显花纹.这种暗藏的玄关,再精细的印刷品都无法复制展示,那真是非看原作不可的.始终相信,一个成熟的画家不会在作品中毫无原由地堆砌技法.这个想法让我的注意力重新回到整幅作品当中.罗寒蕾的《金陵十二钗》,是我见过的创作时间最长的一幅工笔人物画,这样一幅作品,我相信作者对里面人物形象的考量肯定是慎之又慎的.
罗寒蕾则选了她认为最贴近李纨性格的一种——黑.透过迎光不变的黑色花瓣,一种欲语还休的倔强情绪跃然纸上.
十二钗里,黛玉和可卿,一个是绛株仙子,一个是警幻仙姑,都从仙界而来.黛玉孤芳自怜,而秦可卿,生动得如同蝴蝶一般,好像飞在高处看整个贾府的兴荣,还专托梦警醒凤姐儿.
不论是可卿的意志,还是警幻仙姑的期许,她大约想提醒众人,宁国府已经腐烂透了,大厦将倾.这是我对罗寒蕾《金陵十二钗>》深层含义的解读.
五、结论
罗寒蕾的《金陵十二钗》是她自己心里的一场梦,明明是一张纸,却让人相信上面的人物能呼吸.从以上论述我们得出,首先罗寒蕾通过背景一张乌黑的网、黑暗中两盏灯光、主角元春脸部平面的刻画,在平淡的表情下 和角落的青烟暗喻贾府的繁荣昌盛背后的衰败.
工笔画论文参考资料：
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