原创《一怀明月》
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霜扣儿
一怀明月——让我油然想起迟子建在《额尔古纳河右岸》的开篇里写的“雨雪看老了我,我也把它们给看老了”.
这是一个有着极为悠远叹息之气的句子,若有若无地笼罩在整本书中.雨雪常在,人不常在,谁看老了谁？老的是人,不变的是天地.但经过她这么一写,仿佛这个人的眼睛已望到了天外去,作息时光不只是一世的了.
按着科学所解的物质不灭来诠释一些人生际遇,我便更加相信了生世轮回之说,相信人的记忆中,有太多闪着金属光泽的碎片,不远不近地跟随着一轮又一轮的转换与变迁.在合适的时间与地点,与曾经熟识的环境人类草木等物体再次相遇,亲切是首先的感觉,而亲近则成为彼此认领的重要要素：啊,原来你在这儿啊.啊,原来你还认得我啊.啊,原来我们从前的分开,是为了今天的相见啊.
言犹未尽,言犹在耳.这遥远的情意却并不常得.这需要美好胸怀的对接,重大缘分的吻合,甚至需要灵魂与心意的形态特征皆相似的造化.说起这些,我总是对一切逝去的,或要逝去的,或要消失的,所有一切带给我无限悲伤欢喜的人与事有了另类的感触.在一定程度上,减轻了一些沉重与压抑.在纠结中,慢慢散开了一把藤萝似的心思,慢慢地,安静了——什么都不会消失的,离开你的,只是去了别处过别处的日子罢了.不可不信,有一日会再相逢.大不了的,是换了容颜与身份.
——你看老了今天的雨雪,你的今生便结束了.如果你一直以为雨雪也看老了你,那么请你相信,你已生活在另一世,或许这件事并没有表现在形态上,但一定贯通了感念与精神.不管在哪里,当你的身心弥漫出雨雪的淡淡忧伤时,都要记得,还有与你相像的人,从远方赶回来,跟你说,来,我们一起看吧.
这个人不管从前怎样遥远,都是你的亲人,爱人.
正如人生是丛林,我们在行走.日复一日,遇到荆棘与风雨.也总在风雨相欺之后,有幸看到一角晴空上的云朵,它悠然而游.一处野花的盛开,它默然散着微香.些许悲欢交替,写意着我们的柴米生活,也丰富着我们烟火之外的华美.有感触的人,愿意找一个有雨的秋日下午,在秋风柔和、街上行人稀少、声音不喧嚣的时刻,挑捡出所过时日的一些微光与微尘,轻轻捻起,慢慢成绳,渐渐成为一条拴人心性、引人心向暖的索道.并安静地,独自地,缓缓走上去.也不为抵达什么,也不为完整地导引什么,只为这体会带来的静好之意是散落着的,是没有任何压力的,让人一步一步,如踏清风明月般自得.
自得是多么有内涵啊.
身逾千人,也不必请他全部知晓；海过万帆,也不必请他永远停驻.各说各话,各听各心,物我两相伴,物我两相忘——万物都在其中,万物都由自己照顾,这境界,除了“自得”,没有其他词语可以概括.
所以文字是可爱的.很多不起眼的标点符号也起着极其重要的作用,它所代表的停顿与分隔,明显有着人心上的抑扬顿挫,它使我们所要表达的,尽力地接近了丰满与真实,完全与细密.并且在星星点灯的夜晚,伴随着淡淡的烟草味道,袅袅慢升在心空之中.
这简约而又平凡的装呈,谁说不是生命中最为耀眼的段落呢？
尤记夜半更深,听到微风轻轻打过湖面,再轻轻打过树梢,传到房间里来,备感空间像一个廊道——宽而幽长,而人类就在这个廊道中,慢慢地从远方走向更远的地方.
这感觉十分清凉,慢慢抵消了当日的烈日与劳累,带着人安静地想象起来——此山无峰,此水无垠,此生一切都在起伏平缓之中,此世碎念都是需要认真体会并融合的各种微小的美——各种闲风闲景,都赋予有闲有心的人.
这样丰饶之感,无疑是需要智慧来领悟或接纳的福气.
有一种福气是自己内心很饱满,并对这饱满持有欣赏的态度.
——以上这些,是源于我此生要珍重的那些下午和一个遥远的人.
耳边轻轻放着的,还是《流水浮灯》,很隐约.因为隐约,而少了平时听出来的一些流水上的寂寥.
因为没有地理意识,所以我也不清楚贵州在哪里.确切地说,我不知道李明月所步行的那个山在哪里.
她说：我啊,现在就躺在青草上,身边有野花,我一边跟你说话,一边看着光线从树叶里漏下来,我觉得那些小树叶里都有你的眼睛,我是多么幸福的人啊.
说完她哈哈笑.极为明朗,并且声音好听.如果再年轻一些,可以用银铃来形容.我喜欢有好听声音的女人.我不喜欢粗声大气、听起来嘶嘶啦啦瓮声瓮气的那种,那使我觉得女性的特征减弱,失却了女子的温柔甚至善良.当然,这个也不是人人可得,正如一个人的家世与相貌,都是先天.近年来,常有这样的资讯出来：美貌也是一种福报.我身边也的确有这样的人,年轻时并不见得怎样好看,反而是随着岁月的流逝,越发地舒展起来,眉眼之间的明净与让人愉悦的静好状态,真的很美.这美是一种沉淀下来后波澜不惊、安于当下的静心之势,也是一种满足于现状、不慌不忙、按着日出日落悠然生活的无争无求的注解.
在照片上可以看出明月年轻时是俊的那种女人.大眼睛,长头发,高身材.现在是美而朴实的那种女人,仍然是大眼睛,长头发,高身材.经历的曲折并没有使她一脸沧桑.提到在广州时,有几年不只是没有钱,还要租房子,还要承受身体的病痛,她说的确没有想到现在的生活会是这样的.这些,她归功于“寻找生命的本源”,与身体力行为之付出精力智慧的诗歌与图画.回归于山林之后,她才日益康健,并且日益润泽起来,她的脸上没有风沙刻下的皱纹.我万分赞成她的“修”之得.我能想象到面目平和、止于布善念观自心的样子,带给人的是怎样的超然与脱离——那样的时候,她本身本心都不在尘世,当然人也就不会被世事摧折.
事实上我也不知道她有多大.按照她那一代诗人的年份,我想她应该是1962—1966 年之间的人.这个年龄段对于我几乎就是可以定型的一个集体.不论男女,都基本在天命或接近天命之间,生活诸事都差不多尘埃落定,好的,会继续好下去,不好的,会因为某种安心或者说认命,也变得接近于好了.万事完毕,人生是不必再移动了.
而明月给我否定的答案.
她让我觉得人是可以越活越好的,即使年华不再.有些好与美,与年华的关系也并不太大.一个半小时的时间里,我听到她以浓缩的方式,简述了这半生.
多少孤苦与光荣,多少疼痛与收获,多少起起伏伏,甚至中间有多少次她几乎要放弃生命.现在她带着母亲,住在一个70 年代的旧房子里,只有电脑没有电视.每天工作十小时,以稿费生活.稿费包括画画和写作.我历来非常尊重的人,就是能够用文字换钱来养活自己的人.我问她生活到底怎样？她说非常好,钱不多,但是足够.累的时候就来到山上,看看野生的花草,听听鸟鸣,她还有一小片生活着小猴子的树林.刚来的时候,这里的猴子欺生,会跳上来打她.四年之后,这些小猴子一看到她,就会无比亲近地跑过来,与她握手,贴脸,好像全是她的宠物了.
之前在她的博客里大略看过她关于诗歌与禅画的点滴纪录.再由她这样爽朗又快乐地说出来,我与她之间,就没有了任何距离.她说,她一看到我的眉眼,就喜欢,是一种莫名的很喜欢的喜欢.因她修行,所以她归结为修行中的一个缘分.
我喜欢她的画,细细看时,都是别有佛道意味的诠解,那画本身是诗歌境界的高层表达.
这条路她是选对了,我由衷地祝福她.我愿意把最诚恳的祝福,给所有选对了自己人生之路的人.不论穷富,只要是自己喜欢并发自内心安于的——那就是一条幸福无比的路.
我说,你看人生多奇妙,你在那边的山里,我在这边的办公室里.我们隔着这么远,我要怎样才能看到你所说的？又为什么你眼前的树叶透来的光,都像我的眼睛？她说因为光,因为喜欢.至此,今生我们是否在现实中相见,又有什么重要的呢.
晚上明月发给我一些图片,她在山中拍的.静静地看了一会儿.
李明月这个人,及李明月这个名字,使我的心思如听古曲般起伏起来.渐渐如破茧的蝴蝶一样,与前世落雪融在一起,住在了长天月色里.几分清冷,一抹柔情.清心静行,万物一象,总有一些值得等待或追寻的在那里,我们就慢慢地,慢慢地经历吧.
经历这两个字此时竟也如珠玉一样,烁烁其华起来.那个光亮下的世界是凡常的也是朴素的,但不是眼前的,而是心上的.那个世界里春风也不浩荡,秋月也不悲凉,只有马致远的字飘逸地布置在干净的眼帘上：
夕阳下,酒旌闲.两三航未曾着岸.落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散.
净洁,闲适,了悟,安然.
一怀明月千万里.其中那些川流沟壑与蚊蝇之嘶鸣及无端生起的流水样怅惘,在这清远又无限的意趣里,是渺小而不必提的.
责任编辑 宁珍志
一怀明月论文参考资料：
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