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关于媒体时代类毕业论文提纲范文 和数字媒体时代下中外电影叙事和造型的差距和结合相关本科论文范文

版权:原创标记原创 主题:媒体时代范文 类别:毕业论文 2024-01-14

《数字媒体时代下中外电影叙事和造型的差距和结合》

该文是媒体时代方面有关本科论文怎么写与中外电影和数字媒体时代和叙事相关专科毕业论文范文。

摘 要:电影是叙事与造型相结合的艺术.中外电影在叙事与造型方面有较大差距,国外电影比较注重叙事与造型的结合,相对来说造型是重心;而国内电影则要么注重叙事,忽略造型;要么注重造型,而冷落叙事,相对来说,叙事是重心.产生这种差距的原因是多方面的.中国电影在叙事与造型相结合方面的良性发展,就要在新技术、教育、观念认知等方面向国际看齐,弥补自身的不足,更好地进行作品创作,才能真正了解叙事与造型是相互影响、相互渗透的,才能使电影成为叙事与造型相结合的艺术.

关键词:数字媒体;叙事与造型;差距与结合;文化元素

项目编号:本文系山东省职业教育教学改革研究项目“数字媒体产教融合创新应用示范基地建设探索与研究”(A13G960601)研究成果.

电影是一门年轻的艺术,从它出生就表现出强劲的生命力,发展迅速.特别是进入21世纪以来,数字媒体时代背景下,电影艺术更是得到了飞速发展,优秀作品层出不穷,极大地丰富了人们的生活.但是在错综复杂的社会环境中,处于社会的转型期,社会矛盾复杂,电影的发展也一度受到限制,因此,只有紧扣时代脉搏、紧跟国际潮流、紧贴观众心灵,实现叙事与造型完美结合.

一、中外电影叙事与造型的差距表现

(一)电影的造型性与叙事性

所谓电影的造型性指的是从人物外表、场景的塑造体现人物心理取向及故事整体衔接性,简单地说就是看到人物造型和场景造型就基本能感知人物心理走向.所谓电影的叙事性是指故事的连续走向性和人物心理之间一种清晰而又凌乱的关系,一部经典的叙事电影应该是从人物的心理带动故事的连续发展.

(二)数字媒体时代中外电影叙事与造型相结合的异同

关于电影叙事与造型的研究,以前在中国电影界一直少有人问津,长久以来,人们要么惯于思考影片的主题与内涵,要么被其中的某一具体事物所吸引,以致于研究者和实践者往往着眼于叙事而忽略造型,或者是沉迷于造型,而叙事不清,将叙事和造型割裂开来,使本来依靠叙事和造型相结合的艺术变得单薄.现在处于一个信息爆炸的时代,数字媒体艺术飞速发展,研究电影叙事与造型就显得尤为重要.

相比于中国电影,国外电影无论是在电影理论还是实践方面都比较成熟,国外电影从理论教育方面就向广大的电影工作者传输叙事和造型相辅相成、共同构建优秀电影的重要性,并且他们也是这么做的.叙事与造型是两个不可或缺的部分,叙事与造型相结合的重要性也就不言而喻了.中外电影在叙事与造型上的不同点显而易见.具体说来,国外电影比较注重叙事与造型的结合,相对来说造型是重心;而国内电影则要么注重叙事,忽略造型;要么注重造型,而冷落叙事,相对来说,叙事是重心.就两者在影片中所占比重而言,不可能做到一半叙事,一半造型,叙事与造型的结合,其中所占的比例的大小,要以电影表现效果的好坏来决定,在这一方面,国外电影把握得要比国内电影好些.

二、中外电影造型与叙事差距的原因

(一)文化的忽视

观众文化水平发展不平衡也是影响因为电影叙事与造型发展滞后的原因之一,地理环境差异、物质基础差异、生活习惯差异、南北文化差异,这些都对电影的制作、传播产生一定的影响.中西方文化背景不同,价值观不同也从大方面导致了中外电影造型与叙事的差距.中西方的文化差异除了表现在价值观、习俗外,还与生存环境,宗教信仰的不同有关.中国的观众受教育水平普遍较低,小农思想的影响存在,内心保守,喜欢观看那种有故事情节的电影,在意的是电影的趣味性.而国外的观众因为工业文明的影响,富有开拓进取精神,则着眼于电影的深层内涵、社会影响上.

(二)悖论与怪圈

中外电影叙事与造型差距的原因从文化层面已经说得很清楚了,无非是几千年来形成的文化背景和价值观念的不同,虽然人人知道这个原因,但是付诸于实践,改变中外电影叙事与造型的差距的时候就有点力不从心,无从下手,毕竟对于国人来说,意识的东西是深深植根于人的思想之中的,不可能很快得到转变.就算电影工作者创作出叙事与造型相结合的优秀影片,也不会被大多数人认同.在市场上遭到冷遇后,少数优秀的电影工作者也会退缩,棱角磨平,退化还原,使得不管是理论认知还是实践创作都难逃这个怪圈.这个怪圈说到底是什么呢,是大文化背景下产生的文化忽视,使得意识到不足却不能有效改变,创作出来的优秀作品少之又少.

(三)电影大师的专业差距

首先,是中西方电影在风格题材或思想基调上的差异.西方电影的风格题材在很大程度上侧重于崇前;而中国的电影,则偏爱于怀古.如果对西方电影稍加关注,就会发现西方电影更多的是执着于对未来的想象.西方电影充满“波涛汹涌,变幻莫测”的思想基调,他们喜欢标新立异,富有冒险精神和挑战勇气.所以在西方电影中,人们总是在忙碌中,富于竞争意识,喜欢冒险和挑战.而中国电影更多的是淡然宁静,镜头多投向故土家园、纲常伦理、清静无为、严肃稳重、谦虚谨慎、忍让含蓄等.

其次,是同一题材的电影所表现的意义或侧重点的差异.比如说军事题材的电影,往往是不同环境下的价值观和意识形态所形成的,这就造成了中西方电影大师的创作差距.中国是社会主义国家,崇尚和平,因此作品多是站在中华民族的立场上,表现出来的意识形态的内容是民族解放、热爱祖国、钢铁长城、国家独立等.西方多是资本主义国家,作品多站在霸权主义的立场和所谓的自由的立场上.

三、中国电影叙事与造型结合的未来发展

(一)观念认知方面

在电影的叙事与造型方面,国人比较注重的还是电影的叙事性,电影的造型性往往被忽略,亦或是注意到了造型性,而忽略了叙事性,将两者有效结合起来,就比较难了.究其原因是中华民族五千年文明中形成的观念,长期信奉儒家文化,仁义礼智信是经久不衰的话题,所以人们往往对作品的故事性情有独钟,这是人的潜意识所为.要想改变这种审美方式是比较困难的,只有循序渐进,不断引导,使人们把叙事性与造型性结合起来,放在同等的高度.

(二)教育创新方面

教育面对的是精英群体,他们中大部分人已经把注意力放在作品影响的社会层面,他们在引导人们走向叙事与造型结合方面是一面旗帜,所以对他们的教育需要特别注意,在转变教育方式方面要认真引导,防止走入怪圈,不断吸收国外优秀作品的经验和国际一流硬件技术,取其精华去其糟粕,保持自身的特色,树立正确的人生观和价值观.中西方观念来源是同属意念上的,中西两方谁都无法证明自己绝对优于对方,但是中国的电影与西方相比,还是有较大差距的,尝试从西方电影中吸取有益的东西,对我国的电影事业发展还是有所裨益的.

(三)新技术方面

电影这门艺术自诞生之日起便被现代科学技术手段全面装备起来,而每一次技术上的改进与变革都会为它提供新的创作手段和更广阔的表现空间,带来新的发展机遇,以及更丰富的电影语言.

在数字媒体时代,从事数字媒体开发与数字传播、数字媒体技术的研究内容的专业人才越来越多,专业人才将兼具信息传播理论、数字媒体技术和设计管理能力,可在新闻媒体、党政机关、出版、教育、商贸、信息咨询及IT相关等领域,从事音视频数字化、数字媒体开发、多媒体设计制作、信息服务及数字媒体管理等工作.电影艺术处于这样的时代背景下,要符合时代的潮流,在新媒体艺术、CG技术、特技发展、拍摄器材的更新换代上,也要与时俱进.

我国的电影特技发展水平与西方相比有很大差距.首先是技术层面,当今的电影特技大多是用电脑制作的,而计算机技术发展最快的当然是美国,因此对于电脑特技,不要说中国,就是欧洲、日本都无法与其相比.其次是资金方面,电影特技可以说都是用钱堆出来的.中国也不是没有钱,问题是电影作为一种商品,制作方肯定要考虑成本回收与利润的问题.中国的电影市场规模只有美国的十分之一,制作方是不敢轻易投入巨额资金用于制作特技的.还有一个是电影制作的观念层面,中国电影向来重内涵,重教育意义,而轻视其娱乐功能.

四、结语

中国电影在电影的叙事性与造型性方面存在着诸多问题,通过分析不难发现问题的症结所在,要形成电影在叙事与造型相结合方面的良性发展,就要在新技术、教育、观念认知等方面向国际看齐,弥补自身的不足,更好地进行作品创作,才能真正了解叙事与造型是相互影响、相互渗透的,才能使电影成为叙事与造型相结合的艺术.

参考文献:

[1]汪流.电影编辑学[M].北京:中国传媒大学出版社,2009.

[2]宋家玲.影视叙事学[M].北京:中国传媒大学出版社,2007.

[3]韩小磊.电影导演艺术教程[M].北京:中国电影出版社,2009.

[4]吕志昌.影视美学设计[M].北京:中国传媒大学出版社,2009.

作者简介: 崔宁,硕士,青岛黄海学院艺术学院助教.研究方向:电影理论与批评.

张宗元,硕士,青岛黄海学院艺术学院讲师.研究方向:设计与艺术理论研究.

徐桠楠,硕士,青岛黄海学院艺术学院讲师.研究方向:高校思想政治教育.

媒体时代论文参考资料:

时代杂志封面

新教育时代是正规期刊吗

时代周刊杂志

数字媒体论文

美和时代杂志

时代教育杂志

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