原创《省试湘灵鼓瑟等两首》
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善鼓云和瑟,常闻帝子灵.
冯夷空自舞,楚客不堪听.
苦调凄金石,清音入杳冥.
苍梧来怨慕,白芷动芳馨.
流水传潇浦,悲风过洞庭.
曲终人不见,江上数峰青.
读诗时间：
这首诗传诵一时,并奠定了钱起在诗坛的不朽声名.全诗通过曾听——客听——远近听——苍梧怨——水风悲等多层次多角度的描写,形象地再现了湘灵——娥皇和女英寻夫不遇鼓瑟所弹奏的苦调清音,生动地表现了二妃对爱情生死不渝的忠贞和对驾崩于苍梧的舜帝的哀怨和思慕之情,成为公认的试帖诗范本.
诗人在开头两句就概括题旨,点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说,并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意,描写女神翩然而降湘水之滨.接下来,诗人着意渲染瑟声的感染力.瑟声哀婉悲苦,传到苍梧之野,感动了寄身山间的舜帝之灵,使天地为之悲苦,草木为之动情.
中间这四句,诗人张开想象的翅膀,任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上往复盘旋,写出了一个神奇虚幻的世界.
“流水传湘浦,悲风过洞庭”,乐曲进入了最,感情达到了白热化.凭藉着诗人丰富的想象,湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现.
然而全诗最精采的还不在于此,令全篇为之生辉的是结尾两句：“曲终人不见,江上数峰青.”一是突然转折,出人意料.在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在中嘎然而止,这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外.二是呼应开头,首尾圆合.全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体.
适用主题：爱情；忠贞；想象……
主题速用：
舜帝有两个妃子—— 娥皇和女英.为了给湘江的百姓解除灾难和痛苦,舜帝走了,一年又一年过去了,杳无音信.她们于是迎着风霜,跋山涉水,到南方湘江去寻找丈夫.
她们来到了一个名叫三峰石的地方,乡亲们含着眼泪告诉她们：“这便是舜帝的坟墓,他老人家受苦受累病死在这里了.”娥皇和女英的眼泪,洒在了九嶷山的竹子上,这便是“湘妃竹”.她们因哀伤而投湘水自尽,变成了湘水女神；湘水女神常常在江边鼓瑟,用瑟音表达自己的哀思.
积雨辋川庄作
□王维
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑.
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂.
山中习静观朝槿,松下清斋折露葵.
野老与人争席罢,海鸥何事更相疑.
读诗时间：
首联写田家生活,是诗人山上静观所见.诗人视野所及,先写空林烟火,再写农家早炊、饷田以至田头野餐,展现一系列人物的活动画面,秩序井然而富有生活气息,使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情.
颔联写自然景色,辋川之夏,白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一取动态,一取声音.两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然.所谓“诗中有画”,这便是很好的例证.
颈联写诗人独处空山之中,幽栖松林之下,参木槿而悟人生短暂,采露葵以供清斋素食.早已厌倦尘世喧嚣的诗人,从中领略到极大的兴味,比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场,不啻天壤云泥.
尾联借用两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了.这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境.
这首七律,形象鲜明,兴味深远,表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致,流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱,是王维田园诗的一首代表作.
适用主题：田园；自然；隐逸……
主题速用：
一望无际的原野是最广阔的舞台.绿油油的麦稞就是这场舞剧的主角.微风是伴奏,白鹭作衬托,一切的一切如此浑然天成.轻风拂来,柔嫩的纤腰便曲了下来,摇曳起来,于是这片瀚海便涌起洪波,卷起大浪,霎时间传到了另一边际,消失在了眼帘之外.这是波浪的制高点,更是曲线的最完美的表现.白鹭为何如此匆忙,是否为追寻这美丽的瞬间？人都会被此景陶醉,更何况是一只鸟呢？
悠扬的啼声划破了夏日的沉寂.是什么精美的乐器,发出如此美妙的旋律？穿越千丛万木,终于找到了这位隐逸的天才.高大的树木能遮挡住黄鹂鸟的身影,却永远无法埋没人间绝响.夏日似乎在这啼声得清爽,变得清凉,变得清新,变得清丽.
（编辑：李跃）
省试湘灵鼓瑟等两首论文参考资料：
评论,上述文章是一篇关于省试湘灵鼓瑟等两首方面的大学硕士和本科毕业论文以及省试湘灵鼓瑟相关省试湘灵鼓瑟等两首论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料。
