原创《如何塑造民族歌剧选段《看天下劳苦人民都解放》的人物形象》
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歌剧《洪湖赤卫队》是中国歌剧舞台上一部具有持续艺术魅力的民族歌剧,湖北省实验歌剧团于1958年创作,占据了中国民族歌剧重要的地位.其中,该剧主角韩英的唱段占较大篇幅和音乐结构空间,在全剧音乐结构中处于重要的结构位置.《看天下劳苦人民都解放》是其中最著名的一段,也是最能体现主人公人物性格特点的一段,自20世纪60年代以来,该唱段一直深受人们的喜爱和传唱,同时也是音乐会和声乐比赛的常用曲目.本文将从音乐语言、演唱技巧、舞台表演这几个方面来进行简要的分析.
一、音乐语言
一部好的剧目,一定要有自己独特的特点,这种独特性因其独特的特质才会使观众体会到新鲜感,音乐的语言就有这种魅力.本选段的音乐演奏主要以本土地方性极强的天沔花鼓为主,再加以湖北本地独有的文化气息所形成的小曲及小调,通过艺术大家的精工细作、合理搭配,最终具有恢弘气势的民族斗争音乐便形成了.方言的运用,运用得恰当不但不会给人以土掉渣的感觉,而会将观众带入到本土,体会本土艺术文化的力量.
举几个例子来分析一下该剧的语言特点：该歌剧唱段第一句“娘的眼泪似水淌”中的“泪”不唱“lei”而唱“lui”,紧接其后的“点点洒在儿的心上”中的“上”,不唱“shang”而唱“sang”；这样处理词保留了地方的原有韵味,曲搭配更为协调,更贴实生活.
二、演唱技巧
演唱者的演唱技巧主要就表现在气息的运用上,所以,一个好的演唱必须要有较大的气息量和很好的控制力.该作品《看天下劳苦人民都解放》大部分乐句较长,在演唱时,如果频繁换气会影响歌曲的完整性,所以,歌唱者的横膈膜力量一定要大,对气息的控制力必须要稳.
再来进行举例：在演唱“彭霸天,丧天良,霸走田地,抢占茅房”时,要有一种说话的语气,带着一点气愤,气息下沉,平稳唱出；“自从来了,洪湖的人民见了太阳,眼前虽然是黑夜,不久就会大天亮”,该部分重点意在表现人们对于光明的渴望和光明实现的欣喜之情,因此词句的节奏要明亮激昂,力道要足,节拍要明快.总之,气息是演唱技巧的灵魂,演唱时最主要就是抓住气息的运用,才能把歌曲演唱得淋漓尽致.
三、舞台表演
“没有融入情感的演唱和对作品的深入理解,即使拥有华丽的声音和精湛的技术,都是苍白无味的”.歌剧的舞台创作,既需要生动的表现力,同时还需要有丰富的情感表现,音乐因为有了“情”才会感人.技术与情感、自身与人物融为一体,才能真正展现出歌剧的魅力.这就要求在表演时,必须以情带声,声情并茂,将自己想象成剧中人物,才能完整塑造一个歌剧人物.
在表演之初,演员对于音乐的把握、酝酿、理解是非常重要的.举例：“娘啊,儿死后,你要把儿埋在那洪湖旁”一直到最后的“儿要看,天下的劳苦人民都解放！”这段歌词强烈地表达了主人公对自己死后的愿望,此处演唱时虽然歌词有些伤感,但由于要表现出革命者高风亮节、不畏牺牲的崇高精神,所以在腔调的选择上要表现出铿锵有力、充满豪情.歌词中最后两句要以朗诵的形式进行表达,同时在背景音乐的渲染下,演唱者的诵读要抑扬顿挫、气壮山河,使全曲在宏伟的气势中结束.演唱的成功与否除与演唱技巧、舞台表现等因素有直接关系外,还需要把握好情感的宣泄,做到收放自如.
四、总结
总体来说,在一部歌剧之中,几乎所有的环节,对于塑造人物形象都会产生或多或少的作用.本文重点从音乐语言、演唱技巧和舞台表演三个方面对经典的音乐作品《看天下劳苦人民都解放》展开分析,在对每个方面分析的过程中,从不同角度和不同的侧重点进行了分析.该作品的成功演唱,要求演唱者必须将其中主人公的形象及其内心情感的变化有声有色地演绎出来,要做到这一点,单凭做好音乐语言、演唱技巧和舞台表演三个方面还是不够的,演唱者要设身处地地感受剧情,把握好韩英人物形象和这种类型音乐的深邃之处,注意演唱中感情的流露要细致入微,实现声音与人物形象的有机融合,使剧中人物活灵活现地展现在观众眼前,让人物活跃于舞台,将人物的形象塑造在观众面前,才能真正实现该首唱段的成功演唱.
参考文献：
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[5]梁袁媛.歌剧《看天下劳苦人民都解放》的演唱技巧[J].大舞台,2012(08).
人物形象论文参考资料：
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