原创《秋天年鉴》
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柿 子
柿子红了.2017年深秋仅记一笔.五株柿树,由皮口镇山中移栽,移栽前一番举棋不定,拖延,以为天寒仍需等待,至春再深一层,譬如谷雨,大地暖透,农田播种之时,尔耳.其实是出于无知,园林工亦哭笑不得,大呼太晚.七九河开,雁来,而惊蛰二月节,蛰虫惊走,树木转醒,根系活动旺盛,移栽正好,至于北方春日迟迟,亦不可拖过谷雨.于是仓皇补填新土,柿树蜂拥而至,挤满小庭院,晚清明十日有余,眼看便见谷雨.树木扎根抽芽,随后蜡质般花瓣绽开四片,一簇簇藏在厚实油绿的叶片间,想是去年的汁液,陈年老底,不可用尽,便翻遍油绿,花果逐一除去,以续养元气.园林工亦怀揣担虞,再三告诫,不可把新树累着.心知肚明,但手下稍稍留情,花朵便迅速逃逸,迅速在暖风中坐果,尤其够不到的枝头向天而立,柿子偷活,由小及大,由青转红.喜鹊耐心守候,午后人影皆无便是大好时光,林木间跳跃挑剔,大快朵颐.柿子红软,身上留下伤口.
见过一幅小画,始终不忘怀.仅一个桃子,红艳饱满,搁张皱纸上——包装纸,还是刚刚用过的废宣纸？说不清归说不清,但觉着万般皆好,都很有时光有质感,留有人体特别是手的温度,否则人真是寂寥.桃子在天在地,在大自然,何尝不是人心所爱,人爱一枚桃子,如同爱南瓜,爱白菜,爱鸭跖草,路边车前草,其实也是在爱他所遗失的,他所渴望,爱它与我们的并列,平等.画心上方留白,重墨题诗,亦十分触目：“桃栗三年,柿八年,达摩九年,我一生.”是日本小说家武者小路实笃的笔墨,保有他一贯的风格,拙朴诚挚.因止庵先生采用,此画印在其随笔集《旦暮贴》封面,我由此有幸目睹.前年秋人在彦根,木村先生免费教授日语,每周三晚课,穿过金桂花芬芳馥郁的清凉月夜,我去上过她几堂课,还尝到她家庭院新摘的柿子,“柿子”,她用日语教我说.课间闲聊,讲起儿时,她母亲在院子里栽下一棵柿子树,柿树八年结果,“柿八年”,她再用日语教我说.年复一年充满期盼,特别特别着急.听她讲述时,我看到柿树那八年不疾不徐,丰盈自在,止为自身的开花结果而从容准备,始终都是,在要着自己的结果.八年也是把钝剪刀,缓慢裁剪一大把童年光阴,待果压枝头,已别豆蔻年华.以万世之久,已身之短,旦暮一遇,何其不易.
柿树八年,中国也这样说,我对木村先生笑语.2017年秋,柿子自由地红了,春夏叠加,也不过三季.被喜鹊吃过,也还红下去.从山中移栽庭院,之前柿树已有几年？之前我所不知道的,可否算它们的前世？或许它们怜我,知晓我没有那么多的八年可待,便把时光偷换,哪怕主干还不及碗口粗,枝杈低矮伸手可及,早在仲秋前,有两株树便张灯结彩了一般,红彤彤果实绚烂于枝头,天空也由此更加湛蓝,远远向后退去.春夏更迭,北方持续高温,大连仅几场细雨或零星小雨,不湿地皮,五月下旬《新商报》载,降水量为二十八年来同期最少,入夏小水库干涸见底,长到中途的农田大量遭放弃,草黄于七月,而月入,高温这根病水银,头卡在温度计刻度上线,不死不活降不下来.其间七月,我们的一个兄弟死了,有诗歌为证,他辞世之地,入夜开始落雨,通宵达旦,漫天细雨,在唱安魂曲.都说天地不仁,以万物为刍狗,不过悲其所悲耳.亦知他并未从生命树上真正跌落,他是木守,悲伤便减.那一夜辽南大地,高温中旱,统统照旧.日本古诗有句,大意为：“昨天还见过的人,听闻他死了虽然惊讶,然而我不也在这长夜的梦中.”夜梦中也醒着的人,真是凤毛麟角.而渺小如我,常常只是说,生,就是千万般的眷恋.但不过,不可生得不成样子.可以想象柿树细小苍白的根须,于陌生土壤里醒转来是怎样地急切而用力,一寸寸寻求生长,饮不同来路水,不同质地水,地底深处蒸腾的水汽,太阳落山后水管子偶尔浇注的自来水,已有根系不足,又生出新的幼须,渴呀渴呀渴死了,每一枚叶子都在空中大喊,不出声的叶子是因枯作一团,拿不出力气,呼喊是粒砾石,它们举不动,这些都在催促根须加倍地工作,以纤细如发的幼须——小小的脊骨——穿透泥沙,摩挲粗粝的岩石,与后者争锋夺路.你看到吗？看到它们的内部,它们隐藏的深处,不可知的黑暗,无法剖开亦难以历数的年轮,处处藏着微物之神.即便障碍如岩石者,亘古而来,不知年岁,身体里同样住着不死的微物之神.生长极其缓慢,更难丈量植物的离离戚戚,最矮那棵柿树亦远远高于我,供我在树下伫立,穿过树木的呼吸,猫跑过来,在地上打滚,用沙土洗澡,月夜虫鸣之音渐稀,只知道寄寓的这块地方,彼此那么接近,眉目相接便是心爱,没有哪一个更高,也没有哪一个更低.我学会了细目低垂,不尽欢喜,怀着一点微凉的慈悲,也面带微笑.
木守.微博有朋友说,日本人称最后没被摘走的秋柿为木守.庭院里看见受伤的木守,也许千真万确,生,就是千万般的眷恋.哪怕你死了,哪怕你很老.
急急如律令
陪父亲返乡拖在中秋过后,动意已久,各忙各事,始终文齐武不齐,突然空闲就来了,就都说不早不晚,趁着秋色.我们都带上莱卡相机,好多存储卡,还格外备下棉衣.城市不知季节已变换,我想自己已足够敏感,而且身边的事是,二十四节气,每逢交替,微信朋友圈诗赋画墨,酒食药茶,一波比一波来得殷切,虽说由虚拟之手传递,但全都在提醒你.要烙春饼啊,要吃饺子,要饮菊花酒.自立春到惊蛰,再到处暑白露,清冽自然,脚步细碎,节气乐章每拍打一拍,我便觉得慢了下来,悠然见南山,真好似回到从前农耕时代.然几经递换,堆积下来的节气中,惊起而长嗟的感觉更甚,更欺身,只是太快了,一切都在飞转,心下转而更是迷失,不知所向,若皓皓白雪,广漠无垠.毕竟不是幼时家中墙上挂的日历头,一张张地撕,撕下的那一页那一日,都存在了心里,撕到最后,也还知道薄厚,知道万物的有增有减.
一入乡下方才知道,我们都是在唱歌,用文字唱,用喉咙唱,用千娇百媚没处安放的身子唱.苹果等在枝头,玉米等在对面背阳的山坡,全都急声豁豁,苹果红皮,玉米黄褐衣,也着了火似的.于是深悔这疏忽而冒失的还乡,心中暗感愧疚,却一句也说不出来,不知道说什么为好.自知天性里的倔强羞怯向来狠狠集中在嘴巴上,要是由嘴上功夫而定,我是天下最坏的情人.所以世人曾一致认为我是眼睛最好,生得最美,诚挚情深澄澈如水.但现在沧桑降临,双目已老,早已学会漠视,声色不动,我只看小叔叔一眼,便把目光移开,不再看他,尤其不再看他那双手,那十指每一处骨节弯曲有如树瘤,要是伸手去摸一摸,恐怕比石头要硬.正当寒露,景象深秋,却是寒气暗生,半月后便是霜降了,说农历九月十五一过便进入晚秋,那多半在指南方,在北方,霜降冬即开始,霜白水寒,急急如律令,全在高喊要抢下这档空隙,苹果不摘,玉米棒不掰,终年汗水便付之东流.要是仍旧月夜捣衣,那阵阵砧声此时肯定急促,寸寸紧逼,只为乡间的粮食和蔬果,而不关良人,无涉征衣.这么简单的常识,我们生活在城里,根本想不到.
以一道山谷为界,北山玉米,南山向阳坡果树遍布,从山脚直至半山腰,仰头极目望去,红绿色交织层层叠叠,不见尽处.山静似太古,却并非日长如小年,风急云滚,人世的日子全在这里.我们中午抵达,上午小叔叔全家人还在山里,一家四口劳力,计划好用十天摘下苹果,农人的额头,无不箍一圈季节的符咒,轻重缓急,生死一线,他们用额头内的那个痛点来碰触时令.叔叔心中担忧,明天后天,哪日一旦变天,草黄果坠,全不值钱.粮贱果贱同等伤农.玉米可以先不管,余下几日再收,唯独苹果,急急急.堂弟两口帮忙烧好午饭,米饭未沾又急忙进山,上午摘下的一堆苹果等待装箱.午后我们进山,在果园四下转过,上上下下,始终未见他们身影,只闻远处人语隐约,时断时续,婶婶说,是他俩在那边干活,在装苹果.女人负责剪去苹果把,一只只剪好,装箱时果才不伤.全家早先议定,卖苹果钱归小辈,玉米钱归老辈.昨夜落雨,今朝太阳照样升起,我心说这可真好.这些钱大半攥在老天爷手里,它要是不想放,什么都是空.往山下走去,叔婶前后相随,不离左右.更远处,山峦松柏苍翠,其间夹杂十几行几十行落叶乔木,正是秋叶转色,红黄赭褐,层层尽染,铺陈出几道彩带如火如荼,又肃穆苍茫,我们回身远眺,竟没拍照.
山谷底自然踩出小径,沿山脚边伸向远方.路边陈年积叶腐质土烂泥杂处,黝黑不辨,雨淋日晒,它们像不知时月岁岁发酵,散发出草叶熟烂的浓烈气味,溪水隐藏其间蜿蜒流过,一片片在腐叶间跳动,水星闪烁.发现草丛间一辆不带轱辘的巨型手推车,不,形制和大小更接近阿拉斯加那种狗拉雪橇.这家伙可定名为铁雪橇,横竖几根粗铁管焊接组成,我以两手相抬,纹丝不动.运送苹果另辟出一条专道,但毕竟山路过陡,面包车上不去,就赖这辆自制铁雪橇,不过上下全凭人力,肩扛手拉,跌爬滚打,道路也已深深拖出两道沟壑.早有苹果坠落在地,每一棵树下,三五成群,但并不准备要它们了.我随手拣个,硕大而红艳,人转出了山脚,苹果还没吃完.每咬一口,清凉沁心,果汁甜得叫人眼里几乎涌出泪水.婶婶曾伸手要抢,要摘压弯枝头的苹果给我吃,被我拦下,手头这只够好,即便着地,一点伤没有.小叔叔六十岁出头不久,十多年前因为祖父丧事同处几天,现在看突然发现他矮了,已不是高个头,从脸颊到手腕,皮包裹又瘦又硬的骨头,唯脚踝偶尔露出的皮肤仍旧白如新雪.他浑身几乎没肉,上下一套迷彩服,农忙时在野,农闲时人都歇了,他还打乡间零工,父亲说他是个好艺人,邻里泥瓦活木匠活,样样不得离他.这么拼命,已不是一年两年,七年八年,十年二十年.我知道事情不至于特别糟,但还是心揣不该有的不忍,觉得多吃树上的一个苹果,就是在多吃他身上的肉.往山下去,苹果在左,玉米在右.邻田已开始广收玉米,雇工每日一百块,包一顿午饭.婶婶说太贵了.她家大人四个,苹果入箱后,就去掰玉米.Q下山时说这样做格局太小.我下山时说钱就是命,命就是钱.父亲下山时,什么也没说.
清早辞别.车已启动即将上路,后备箱塞满,不劳而获的两箱苹果,两大袋山梨,四长串还没晒透的山梨干,还有在城里买给母亲的她渴念之物,一大堆绿茄子.山梨干是父亲指名所要,他儿时零食,秋冬在手,而今太多年没有吃到,胃早已老了,断舍离还很远,只记着年少的那几口.堂弟夫妇起早进山,留老两口送行.小叔叔立在车外,几步远外,用那张树瘤指节手在脸上撸过一把,又撸一把,羞于给我们看到他的眼中老泪,却又想看我们.汽车绝尘而去,好让他们快快上山.
还 乡
父亲的词典里,有很多词语我不会用.比方说,沙胡鲁.幼时常常听他说,沙胡鲁炸酱吃,极好.其实就是小花泥鳅,长大后我弄明白,沙胡鲁为满语.乡下泥鳅各种吃法,诸如泥鳅钻豆腐,城里则孩子贪玩,每年夏天都从浑河里摸几条泥鳅,带回家养在罐头瓶里,瓶太小,鱼盘在瓶底,动也不动,不吃不喝,不居泥土,也可以活上很久.泥鳅原是最种皮实的鱼.中年早过,颓唐便无事乱翻书,又知道满语还称泥鳅为船钉鱼,惊讶有多少名词叠加.这在中原眼里,一定会被视之为鄙野.雅者如《诗经》中《鱼丽》,千古吟诵,那时沙胡鲁船钉鱼,都在哪儿呢.“鱼丽于罶,鲿鲨./君子有酒,旨且多.//鱼丽于罶,鲂鳢./君子有酒,多且旨……”宴飨宾客时,就这样唱,雅正有度.鲿鱼鲨鱼鲂鱼鳢鱼鰋鱼鲤鱼,鱼在竹笼,历历录录地跳；酒也是,美而且多,多而且美,美而且不尽.丽,是说鱼跳的样子——历历录录,真是生命里的大活泼.父亲50年代末曾进省城沈阳看齐白石画展,有幅画上面几条小鱼和一只钓鱼钩,老人题道：“大鱼小鱼都来”,字迹歪歪扭扭,父亲虽非没齿不忘,也曾深情写进文字里,止因它恰好投进了父亲始终童稚未泯活泼泼的心影.
火炕.倒不陌生,但听说也是鄙野的,我便常觉羞愧难当.先驱章太炎曾专门著文论北方火炕,“北方文化,日就鄙野,原因非一,有一事最可厌恶者,则火炕是已”.睡火炕不好,“终日炀火,脑识昏聩,筋络弛缓,地藏本寒,而女子发育反早,未及衰老,形色已枯”.先生特别想化导北方,以为“以屏去火炕为亟”.父亲1946年随父返乡,1950年进城求学,寒暑假返乡下老屋,思想感情版画创作早属于乡村,2017年秋他皓首还乡,最先对付不了的,便是火炕.有些词语还可以弃之不用,可做动词练习,火炕却好似谁也去不动的,它词性稳固,只有火和泥,火转化为泥固定下来,恒久温热,熨帖尽日操劳疲惫不堪的血肉筋骨.不幸的是,身体也有忘性,或者说忘性本来自于身体.父亲已八十有三,动身前曾几度悲从中来,自叹这将是他有生之年最后一次回归故里,沿途秋色变换,他深处自身的激动之中,亦根本没顾得上想起父母已逝,冷静一点说,他在返还的,将栖身的,其实是其弟弟——我小叔叔的家.火炕变得半生半熟,身体完全不适,烙饼似的翻来倒去,彻夜辗转.被褥应该从炕头撤到炕梢,第二天临睡前他才想起,才一夜好觉.
不眠之际,如烟往事全挤在路上,纷至沓来,白日山坡摘的一小捧覆盆子却跌回到过去,在光的旋涡里急遽地倒退.来来往往,无始无终,唯独人例外,找不到老屋那扇门了.实际早不是老屋,祖上房基地前后分建两宅,老少分住,亦难怪爹爹糊涂.
抵乡那日中午,在村边道路好一阵兜转,像三个迷路小孩,指不出家门在哪儿.父亲指挥还该在前,我反驳说不,记得一进村口便是,可村口在哪儿？道路以西满目玉米,那块良田一望无际,十二年前秋天还是水稻.循父亲微弱的记忆继续向前,但是错了,又折返再寻,路上不见来人,选一条胡同里进去再问.有家院落停两个男人,往蹦蹦车搬货同时说话,我在院外门口站住,问谁谁谁住在哪儿？我小心翼翼,谁谁谁是小叔叔大名,有生以来我第一次说出这名字,三个音节,又硬又涩又苦,从来不允许我用嘴巴说出来,一说出来就是这村庄的敌人,我几乎喘不过气,下意识感到害怕,怕一听到这名字即有鞋子飞过来打我.但是没有,年轻男人笑着说,他就住后街,西头第二个门就是.不过他不在家,在山里正忙着呢.我才意识到,时过境迁,时代到底翻篇了,我借身旁门框立稳,暗自松口长气,为着他的那张笑脸几乎要哭了出来.记忆深处里小叔叔,出名的“地富反坏右”子女,小学四年级被撵出校门,开始劳动,遍做乡间活计.母亲常说：“小叔叔长得多好看,大眼睛忽闪忽闪的,长睫毛,白白净净,伏在炕沿上看你.奶奶撵他走开,刚从外边进来,看寒气冲孩子脑门上……”说的是我出生时,母亲去乡下坐月子.
父亲夜里要解手.新屋楼上楼下,依旧是旱厕所,独在院门外.父亲起夜披衣踏出院门,一抬头,竟是满天星斗,繁花似锦.他记起东北农谚,大毛楞出,二毛楞撵,三毛楞出来白瞪眼.三个毛楞是三颗星,东北“鄙野”,用土话给天宇星命名,且辈辈以口相传,以至于没法与天文学术语对接互文,对世界解释不了哪个毛楞是哪颗星,最后没法清晰交代,毛楞星便愈渐熹微.毛楞一词很难描述,多用于人行为处事上,是指懵懂冒失,凡事一头栽进去自己尚丈二和尚,其实是一种状态.满语说毛楞二怔,父母常用来责骂自家小儿.也有睡觉睡毛楞了,小儿从床上一头惊起,睁大眼睛不辨这世界,父母便又要心疼,煦风微雨,告诉他你在哪里.毛楞里有点爱.
父亲明白正值子夜,该是二毛楞当空,他在繁星中久久寻找最亮的那颗.虽说星垂平野,二毛楞到底没法确信,其时万籁俱静,农人沉睡.次夜父亲睡个好觉,为三毛楞星特地早起.他穿戴整齐,手执相机.大毛楞在西,三毛楞在东,毋庸置疑.他早知三毛楞是启明星,是金星,就在自身东方偏南,隔过人家屋檐,远处前山山角,眼见一星独照,其时晨光熹微,慢慢三毛楞星即将隐没,皆因天下大白,故知东北何以戏谑它白瞪眼.
启明星即长庚星,出西名长庚,出东名启明,在昏为长庚,在晨为启明,故《诗经》有曰：“东有启明,西有长庚.”大毛楞三毛楞,同一颗星矣.二毛楞呢,有说是天狼星.不考.
父亲说农事依天象,决起.农人辛苦劳作,长庚出西熄灯睡觉,启明星在东,家家户户已冒起炊烟,饭后下地就田,世代早睡早起.年根底日子才红火,可以歇息得一时慵懒,清早马车进城置办年货,小孩尽日期待,晚上能得两根红蜡头,几粒白沾果红沾果.沾果,北方零食,白砂糖衣,裹熟花生,我们幼时呼之花生沾.补记.
由大毛楞星想到昴星,二十八星宿之一.昴星曰髦头,又曰旄头,唐人李贺“秋静见旄头”,卫象“辽东老将鬓成雪,犹向旄头夜夜看”,可借来存象.旄头稳坐,与行星无干.再记.
锈 带
我儿时尝语“他们乡下人”,为父亲喝住.你祖父曾祖高祖下至我,都是乡下人,你也是乡下人.祖父曾祖高祖再往上天祖,都生在乡下,殁后葬在乡下,我心说我不是.早些年在长青墓园买块地,父亲阻拦,说他身后将要回乡下祖坟,我说你不在这,我以后去哪,一闻此言,他便作罢.还乡途中父亲第一次说起,我在后座悄悄湿了眼眶.父亲烈祖自河北束鹿迁徙抚顺,再没离开.人生时离乡,死后注定离乡.我本想自己死了骨灰撒向大海,远一点,从土地离开,可父亲作罢,我也得作罢.无意中,一句话就成契约,所谓死生契阔,与子成说.Q曾说北方人实诚.恐怕连我的心都是泥做的,真不好.
说我是抚顺人.以浑河划界,我曾住北岸,Q住南岸,年少我们不曾相识,我是北方之北.浑河流向自东向西,两岸为河谷冲积平原,但楼宇密集高低参差,道路纵横犬牙交错,后来者,早已无从记取平原的面容.说回抚顺,也只是寻访旧地.没有家了,在这儿.头夜住进酒店有些晚,掀开房间窗帘一角往外看,黑漆漆,压得眼睛生疼,我手捂住眼,盲人般摸回床上,埋首拱进大枕头里.说是旧地,也一样迷路.一样是昨天的秋日,剪得极圆,薄薄贴在灰蓝天幕上,不那么明亮.套件毛衣嫌冷,多加一件又热,只见路上行人个个身穿棉袄了.不去打量面孔,知道不会熟悉,在外三四十年,认识的人也不认识了.连我自己都老了.穿过兴仁街市场,两排一长溜灰铁皮房,一面门上剩半块玻璃,肮脏得很,照人尚且可以,别嫌太糊就行,我驻足细看几眼,认不出自己.
转来转去,在找一栋不复存在的红砖楼.二十年前,红砖楼早已拆除,重起了新楼,找是找那块地方.连名字都叫不出的地方,看哪哪像,又哪都不像.红砖楼也有剩残,一口块块锈膏药,还没被揭去,贴在灰色楼宇间,倒都像是外来户,病容满面的样子,看着总有几分似曾相识.灰楼新起也显着老,一幢幢身躯岂止是庞大吓人,才二十来岁形色就枯了,该不是火炕睡的吧.拣着道逼仄进退,眼前件件敝败得这样子,心里踉跄厌烦,又怀着希望.折身重回到兴仁街市场入口,让一栋栋红砖楼旧地复演,在记忆里倒推,历数,不信变得（忘得）那么厉害.终还算得来,疑疑惑惑,找到了那块地方,所谓旧地,只见上面横陈一幢七层民居楼,灰色又像是橙白色,铝合金窗框,家家蓝绿色玻璃,东西数数,共十个单元,我小时候是五个单元,一目了然,现在翻倍了但基本看不见门洞,车库一排大龅牙似的向前突出,咬合住地面,楼门被咽进去,卡在嗓眼里不出来.听说有儿时玩伴仍住在楼里,大半生没动窝,早晚在牙缝里进进出出,心里该有多灰暗.秋草明亮,沿车库房檐簇簇耸立,秋风起了,还未转黄,似乎找对了地方.
有一样很奇怪,在楼角转弯之际,本来无风,一股熟悉的臭味生起,我人已走过去又返身,见是马葫芦,四周一堆下水粪便不知掏了有多久,黑乎乎满地散落.一时间竟觉自己没有长大,仍旧独自站在儿时的大院里,天寒地冻,掏过的粪便水结成冰,男孩子在上边划小冰车,巴掌大一块板,下边铁片滑刀,只一片刀,故叫它单腿驴,两根细铁钎左右手支撑,以脚尖蹲在上面,飞速转圈,相互追逐.极有难度,我弟弟玩不来.转身离开之际,想臭气不变,马葫芦依旧会堵,依旧有人在掏.
离开后走有一刻钟路,到底又拦下个妇女确认.果然她领我们又回到那幢楼,远远指着说,就这块地方.脑里便想起曾读过的一首诗,男人手指脚下说：掘开它！Q追问道,就是这地窝子吗？我第一次听说地窝子这词,第一遍没懂,听女人跟着重复,立刻无师自通.什么都能拆除,地窝子似乎例外.
红砖楼在身体里成疾,去岁冬月在金泽,傍晚回酒店,路上远见一幢红砖楼醒目孤立着,斜阳把一整面红砖墙全部照亮,遍镀金箔似的,同时所有窗子灯火通明,两下光辉相接相映,静穆亦饱含温情,刹那间心下特别感动.张爱玲说红砖似是外来的,英国德国最普遍,因为看到台湾仿佛一直在用红砖,她猜大概是因当地的土质.一言蔽之,用抚顺土话说,全是两和水,台湾的或我曾蜗居过的.少时红砖楼,样式照搬苏联,烧砖就取高尔山脚下泥土,而今屈指一算,苏联解体二十六年.
一首歌名叫《Sugar Man》,小糖人,一度听至沉迷.在夜深人静时,看到70年代底特律街头一家小酒馆,这首歌在烛光中摇曳,微弱而不安,歌手嗓音澄澈,但越澄澈越绝尘,人越被彻底放逐,想要回来时,找不着路了.旧本抄写下歌词,找出来翻到那页,“小糖人,请快一点/因为这一切已让我疲惫/给你这枚蓝色硬币/你能不能帮我带回/我五彩斑斓的梦境/你带来了银色有魔法的船/我们跳跃着,喝汽水/还有甜美的玛丽珍”.一首现代诗.有一种迷离,或者说是光怪陆离.情境色调曲调,各处都可坐下来,在里面待一阵.从疲惫到逃离,到梦境,从蓝色到五彩斑斓,到银色,从恳请到虚弱的幻象,生出了一百只脚似的,来回跳跃着,给人以不安,又拽着人使劲地往下,坠落,沉沦.我曾跟Q说：“其实这是嗑药.”纵是喜欢,也不敢多听.回忆也是个小糖人.
抚顺煤都.煤在西露天矿大坑底部裸露.黑金子.马可·波罗在狱中这样向同伴口述道,定义他在中国所见的煤,一个词足够.乌黑发亮,从皮肤到心,怎样的燃料,驱逐饥饿,黑暗,寒冷,烤干雨雪打透的厚衣裳,在深夜读诗.但黑金子是修辞.大坑是的.日本人攫取抚顺煤炭四十年,他们站在黑金子这边,还是站在大坑这边？1901年井工开采,1914年露天开采,1938年日人大露天计划完成,西露天矿大坑有多骄傲啊,在中国乃至亚洲雄居首位,50年代大坑步入旺盛期,有统计说,共和国后,累计开采煤炭1.9亿吨,90年代大坑终于累坍,资源枯竭,借一句《红楼梦》的话——渐渐露出下世的光景.
小学时作文,下笔动辄写“三十里煤海”,大脑空白,根本不知三十里坑究竟多广大.西露天矿博物馆记：矿坑东西长6.6公里,南北2.2公里,矿坑总面积10.87公里.大坑曾部分回填,故笔下的三十里煤海,仍作数.秋高气爽,大坑竟看不真切,恐高症发作,离大坑坑边几步远,还是怕自己掉下去.是在大坑西,相机让人束手无奈,莫说全景,取半都难,只眼前一角,收进镜头.大坑在镜头外兀自斜行,扩张,大坑低海平面400米,形成深壑,且壑中有壑,沟壑层叠,很多“之”字形排列跌宕曲折,像很多节旋律,一节急促,一节舒缓,形散神不散的样子.其间铁轨土路交错密布,铁轨尤其抢眼,层层盘旋下行,术语描述是盘道,一盘道二盘道直至十三盘道,若是层层盘道立满地灯,在黑夜亮起,我们定会看到一个巨大的宇宙天体,比行星轨道还要多一圈圈环绕,真是像的,椭圆形的轨迹,流动飞行最为优美的弧线.只是说大坑深广.还有竖梯天梯,Q年少时,有段时间放学后,常顺竖梯独自下到坑底,拣泡线或废铁,曾经一度泡线成奇货,家家拿来编帘子,夏天挂在门上挡苍蝇,人外进内出,门帘子一绺绺摔下来直打脸,现在想,那要拣多少泡线才够呢？并非遍地泡线,他人又瘦小,一下一上要整个下午,好在坑底遇见工人,也给他喝碗消暑绿豆汤,去得就更来劲了.
坑底人小不见,几辆翻斗车零星作业,运煤车橘红,甲壳虫般从坑底沿土道向上缓缓爬行.俯瞰大坑满眼黄绿色,是绿色页岩,又一层油母页岩,色呈黄褐,岩层次第排列,尽头便是煤,快燃尽了.绿色页岩油母页岩及煤,距今皆四到六亿年,几亿年全堆在眼前,无遮无拦的,好像把心也掏了出来,捧着它对我说,看看吧,我就这些.是,我也拿不出更多,站在厚沙砾上,心木木的,无悲无喜,身子倒是觉着有些凉.只是老而已,百年击败了几亿年,我希望大坑不死,给时间立据.橘红色甲壳虫身背最黑最亮的老煤,缓缓爬到地面,驶上马路去.夕阳西斜,大坑灰绿绿不见尽头,金色余晖薄薄落下,锈味从灰绿色上泛泛浮起,东一抹西一抹的.知道了,大坑是一座倒扣的山峦.
大坑在浑河南,我在浑河北.金秋,我半世说自己抚顺人,出生以来始见大坑.
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