原创《柳永的以赋为词》
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摘 要：柳永是“以赋为词”的开山者,在词的写作上借鉴汉大赋“铺张扬厉”的手法,抒情上借鉴魏晋南北朝时期的抒情小赋的写法,更是受辞赋这种文体特征的影响直接创造了慢词长调.
关键词：以赋为词；赋；慢词长调
作者简介：张瑶（1989.12-）,女,汉族,江苏徐州人,江苏师范大学在校硕士,研究方向：魏晋南北朝文学.
[ 中图分类号] ：I206 [ 文献标识码] ：A
[ 文章编号] ：1002-2139(2018)-12-066-02
一、“以赋为词”的内涵
“以赋为词”,《以赋为词———试论清真词的艺术特色》云：“在苏辛之外还有两个人也是用引进其他文体特点的方法,丰富了词的表现力,推动了词体的发展,这就是柳永和周邦彦.他们的特点是以赋为词.”那么“赋”的内涵是什么？《文心雕龙? 诠赋》云：“赋者,铺也,铺采摛文,体物写志也.”刘勰云:“情以物兴,故义必明雅; 物以情观,故词必巧丽.丽词雅义,符采相胜,如组织之品朱紫,画绘之着玄黄,文虽新而有质,色虽糅而有本,此立赋之大体也.”《诗集传》云：“赋者,敷陈其事而直言之者也.”由此可见,“赋”作为一种文体,它的特点主要是有汉大赋的铺排、直叙、内容丰富,以及抒情小赋的抒情性等.柳永借鉴“赋”的这些特点,将之运用到词的创作上,从而开创了“以赋为词”的新篇章.
二、铺排
《中国诗歌艺术研究》云：“所谓‘以赋为词’,就是用铺陈的方法写词.柳永最先在词里融入了赋的写法,然而以赋为词,柳永还只是一种尝试,周邦彦继柳永之后将这种写法加以发展,才达到炉火纯青的地步.”这表明辞赋的铺排手法最先被柳永借鉴到词的创作中.《跋吴师道小词》云“耆卿词,铺叙展衍,备足无余.”《介存斋论词杂著》云“耆卿为世訾謷久矣,然其铺叙委婉,言近意远,森秀幽淡之趣在骨.”《白雨斋词话》云“耆卿词,善于铺叙,羁旅行役,尤属擅长.”这些资料都表明,柳永词作中对赋之铺排手法广泛借鉴.
他的《迎新春? 懈管变青律》、《破阵子? 露花倒影》、《玉山枕? 骤雨新霁》,都采用了辞赋“铺排”的手法写词,或是对城市繁华的铺写,或是对景物的铺描,或是浓墨重彩的铺陈市井风情.华美的语言,鲜活的画面,这些词就好像是浓缩版、通俗化的汉赋,其赋之铺排的烙印十分明显.而且这些都市风情画,前展示出当时社会的太平气象,而为文人士大夫所激赏.
其中,最典型的当属《望海潮》,其词作如下：
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙.怒涛卷霜雪,天堑无涯.
市列珠玑,户盈罗绮,竟豪奢.重湖叠 清嘉,有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙.
乘醉听箫鼓,吟赏烟霞.异日图将好景,归去凤池夸.“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.”开篇就连用三句,分别从地理条件、自然条件、社会条件三方面极写杭州之繁盛,大手笔领起全篇,一气呵成,气势十足.紧接着转向优美的景物,从“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”的近景,到“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”的远景.
细笔繁描,郁郁葱葱、采用一系列空灵而又繁盛的景物来大写特写钱塘之人杰地灵、东南之形胜地博.而“市列珠玑,户盈罗绮,竟豪奢”这句,不光从句法的铺排上,就连意象的繁多上也给人以琳琅满目、令人目不暇接,真真写尽了城市的繁华和豪奢.再到最后的“湖”、“花”、“歌”、“莲”、“箫”、“霞”,光是看着这些美好的意象密集地排列在一起,就已经令人迷失和陶醉了,其洋洋洒洒、包罗万千的大气象,真是铺陈夸饰、曲尽形容.《直斋书录解题》对此评曰： “音律谐婉,词意妥帖,承平气象,形容尽致”.
此外还有一些思妇词,也采用铺排的手法.柳永在《望远行》中以不厌其烦的笔墨对思妇的居住环境、生活场所、容貌装扮、行为举止以及极其细腻的心理活动展开不紧不慢的描写,《碧鸡漫志》评曰：“叙事闲暇,有首有尾”；《介存斋论词杂著》评曰：“铺叙委宛,言近意远”.还有柳永的《击梧桐》,以细腻冗笔深切地剖析出女子对情郎的患得患失,胡思乱想的复杂心境,而且还在词中展现出不同场景下的人物情感思绪的变化,层层铺排出主人公丰富多变、复杂细腻的内心世界.此外还用铺陈的手法详细的描绘事件发生的场面,过程,以此来展现人物心随境变的不同体悟,《艺概?词曲概》评曰：“善于叙事,有过前人.”其铺陈手法,可见一斑.
三、平铺直叙
赋有两种不同的理解：一是“六义”之一,作为一种诗歌表现手法,即是直书其事而不假于他物；《诗集传》注：“赋者,敷陈其事而直言之者也.”《毛诗正义? 关雎传? 疏》云：“赋之言铺,直铺陈今之政教善恶,则诗文直陈其事不譬喻者,皆赋辞也.”,《诗品序》云：“直书其事,寓言写物,赋也.”可见“赋”的特点还有平铺直叙.《乐章集》云“雅词用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景兼融,一笔到底,始终不懈”.其中“一笔到底”直言柳咏写词之“平直”.冯煦所云：“替卿词曲处能直,密处能疏,募处能平,状难状之景,达难达之情,而出之以自然,自是北宋亘手.”《宋四家词选》云：“柳词总以平叙见长.或发端,或结尾,或换头,以一二语勾勒提裰,有千钧之力.”夏敬观云：“耆卿多以平铺直叙.”[1]由此可见,柳永词作在直接叙写时,显出了赋法平铺之妙.
这方面的代表当属闺情词,柳永写闺情,多平叙直叙,少比兴寄托.如《击梧桐》（香靥深深）,全篇直接舍去景物描写,仅以女子口吻,将对情郎的思念与担忧直言得一览无余,质朴无华、明白如家常,有淋漓尽致、不留余蕴的特点.《手评乐章集》云：“耆卿多平铺直叙”.再如《雨霖铃》,柳永从饮别,到催发,再到别后想象,都属于一个平铺直叙的一条线式的连贯的过程.作词时多按时间顺序作流水式的铺陈,袁行霈贴切地称之为“线型结构”.再如《梦觉清宵半》：梦觉清宵半.悄然屈指听银箭.惟有床前残泪烛,啼红相伴.暗惹起、云愁雨恨情何限.从卧来、展转千余遍.任数重鸳被,怎向孤眠不暖.堪恨还堪叹.当初不合轻分散.及至厌厌独自个,却眼穿肠断.似恁地、深情密意如何拼.虽后约、的有于飞愿.奈片时难过,怎得如今便见.
其中的“堪恨还堪叹,当初不合轻分散.”和“厌厌独自个”,“眼穿肠断”,将女子的心情全部直白的说出,没有一丝含蓄委婉,用直白的写法刻画出一个快人快语、大胆泼辣、敢爱敢恨的女子形象,这种直言不讳的表达方式,直接浅切、明白晓畅.再如《玉楼春》,上片写元宵之夜,下片写元宵之乐,全程记录了元宵欢腾热闹的场景.皆直述事状、直言叙事、直抒胸臆,没有一丝曲笔.还有《采莲令? 月华收》,柳永先以“月华收,云淡霜天曙”点明送别的时间,接着写女子送别行人,再写行人在渡口与女子依依惜别,最后写行人行远,回首人已不在.全词在结构上一脉贯穿,按时间、地点、事件的顺序,层层演进,平铺直叙.
四、慢词长调
“宋初,词人们擅长小令,与柳永同时代略晚的张先、晏殊、欧阳修,仅分别尝试写了17 首、3 首、13 首慢词,慢词占其词作总数很少的部分,而柳永一人就创造了慢词87 调125 首.”[2]《柯亭词论》云：“宋初慢词,犹接近自然时代,往往有佳句而乏佳章.自屯田出而词法立,清真出而词法密,词风为之丕变.”《手评乐章集》云：“耆卿多平铺直叙,清真特变其法,一篇之中,回环往复,一唱三叹.故慢词始盛于耆卿,大成于清真.”由此可见,正是这种铺排直叙的赋法,催生了慢词长调这种新的词体.汉大赋铺张夸饰、洋洋洒洒的写法,篇幅短少的小令已经不能适应,而慢词长调,内容上更丰富,篇幅体制上更繁长、题材上更多样,对于大手笔的柳永来说,无疑是一种更优的文体.
首先表现在主题上,柳永笔下出现了更多的主题,如羁旅行役词、都邑词、咏物词、怀古词等,这些在以前的词作中都是未见或者少见的.篇幅上,慢词在形制上可以适应更大的篇幅,如《定风波》在唐五代敦煌曲子词里面本是六十字的小令,而柳词《定风波》（自春来惨绿愁红）已经是首百字的长调了.词调上,在两宋词坛上,柳永是创用词调最多的词人.他现存213 首词,用了133 种词调.在宋代所用888 个词调中,有100 多调是柳永首创和首次使用的.[3] 赋的铺陈在表现手法上催生了慢词长调,这无疑扩大了词的表现范围,柳永将辞赋表现的对象引入了词中,在赋的影响下,词走向了更广阔的天地.
五、抒情
辞赋在魏晋时期出现了新局面,其标志是抒情小赋的出现,大大拓展辞赋的表现领域与表现风格.沿着东汉以来情理赋发展的方向,魏晋时的辞赋创作显示出抒情化、小品化的特色.稻畑耕一郎云：“这一时期‘赋的表现基点已从囊括宇宙、鸟瞰世界,转化为表现者自我为出发点感受到的天地.赋的表现形式,也就因而得以更多的抒发个人内心的细腻感情.’”[4] 这段资料表明,魏晋时期的辞赋其标志性特点是抒情小赋.《宋词选》云：“柳永铺叙的特征主要是尽情描绘,不再讲究含蓄；他把写景、叙事、抒情打成一片,而在结构上却又有一定的层次,前后呼应,段落分明.”《柯亭词论》云：“周词渊源,全自柳出.其写情用赋笔,纯是屯田家法.”可见,柳咏非常擅长抒情,且从中可窥见六朝抒情小赋的影子.
如《玉蝴蝶》这首词,柳永道尽伤情,采用情景交融之法,达到妙不可言之境.还有《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）,柳永写深秋薄暮江景之萧瑟与游子客居久滞之羁思,情景兼具,骨韵俱高.放笔直写登临的羁旅愁思,写得宛转要眇、尽情透彻,又富有想象力与感染力.此外,《雨霖铃》这首词,情景交融,是柳咏以赋为词的绝佳证明：
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有、千种风情,更与何人说?
《艺概》云：“词有点染,柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节.今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月.’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句,乃就上二句意染之.点染之间不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰.”以“千里烟波”、“暮霭沉沉”、“楚天旷”来烘托离别伤景,后句再用“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”进一步渲染.离别在清秋季节,还是多情之离别,更添一份凄凉与悲愁.通篇层层渲染铺叙,情景交融,是以赋为词的力证.夏敬观云：“耆卿词当分雅、俚二类.雅词用六朝小品文赋作法,层层铺叙,情景兼融,一笔到底,始终不解懈.”
注释:
[1]夏敬观手批评点《疆村丛书》本《乐章集》卷末题记,上海古籍出版社1989年影印本,第630页.
[2]据《全宋词》统计,张先存词165首,晏殊存词140首,欧阳修存词242首,他们三人所写的慢词,仅分别占其词作总数的10.3%、2.1%和5.4%.而柳永慢词则占其词作总数213首的57%.
[3]关于柳永发展慢词、创用新调的主要方式,可参看吴雄和《唐宋词通论》第143页-144页:程千帆、吴新雷《两宋文学史》,上海古籍出版社1991年版,第122页-125页.
[4]《赋的小品化初探》(下),陈直锷译,《杭州大学学报》1980年第3期,第34页.
参考文献:
[1]蔡嵩云:柯亭词论[A]. 词话丛编[M].中华书局,1986.
[2]谭家健: 关于骈文研究的若干问题[J]. 文学评论,1996.
[3]王鹏运: 四印斋所刻词[M].上海古籍出版社,1989.
[4]蔡 絛.:铁围山丛谈(卷四)[M].中华书局,1983.
[5]黄 昇:花庵词选[M].上海古籍出版社,2007.
[6]陈振孙:直斋书录解题(卷十八)[M].上海古籍出版社,1987.
柳永论文参考资料：
上文结论，此文为一篇关于经典柳永专业范文可作为柳永方面的大学硕士与本科毕业论文柳永论文开题报告范文和职称论文论文写作参考文献。
