原创《绘画中的设计艺术蒙德里安和红黄蓝》
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“冲突与重建”似乎是十九世纪末至二十世纪初的主要特征,正是在那个世界秩序被狠狠打乱的时代,造就了一大批的艺术家和现代艺术流派,用他们独特的语言方式去抨击着批判着引领着那个时代.初见蒙德里安的《红黄蓝构图》,不由地被其有别于那个时代却又深深反映着那个时代特色的独树一帜的气质深深打动.
Mondrian Abstract Painting and its artistic philosophy enjoya prominent position in modern art. As Mondrian AbstractPainting is widely used in modern design, it presents everincreasingdiversity of creative design, and has a profoundinfluence on modern design realm. The most valuablepoint of Mondrian´s artistic ideology lies in formation oftheoretical basis and explanation from the perspective ofphilosophy in universal manner.
一、不断的探索与追求
蒙德里安（Piet Mondrian,1872年3月7日-1944年2月1日）作为几何抽象画派的先驱,他的“新造型主义”作品及其所蕴含的哲学思想为后期的艺术家以及设计师带来了极大的影响,是“纯粹抽象”绘画一个极具代表性的人物.当然这种简单几何的画面表现手法的形成并不是一蹴而就的,美术史上将其个人风格的形成分为六个阶段.
第一阶段为学院派写实主义时期,第二阶段为突破传统过渡时期,开始尝试进行新造型主义的创作,此时的代表作品有《莱茵河畔之树》（图1）.第三阶段是蒙德里安的立体主义阶段,这时期的代表作为《灰色的树》（图2）,是一幅造型感极强且具有构成特征的绘画作品,画面色彩简洁得只剩白灰,透过黑色的线条表现出树的张力,树干、枝桠似乎某种艺术符号,在特有的韵律之下成为形式感极强的抽象视觉元素.第四阶段便是他开始运用特立独行的个人风格开始创作的时期,他与杜斯伯格在这一时期联手创立了“风格派”,呼吁设计的实用性并提倡实用性与纯艺术有机结合,就此形成了“新造型主义”理论,而《色彩平面构成3》（图3）成为这一时期很好的代表之作,画面中不再有立体主义的影子.整体结构不再是向心,而是色块在平面中均衡地分布着,没有任何的限制,形式与色彩相互作用在画面上形成一体,以产生和谐之美,充满自由的韵律感.作为刚经历过战争的艺术家,正是以这种方式来表达对自由对秩序重构的向往.同时蒙德里安通过这时期的探索,以艺术作品去表达哲学上关于个体与整体、个性与普遍性关系命题,就此作为其新艺术的理论基础.第五阶段是造型主义的形成期,这一阶段他因艺术观念与杜斯伯格发生分歧而离开了风格派.此时绘画的艺术手法上以直角相交的垂直线,水平线及原色等基本元素为主,整体上强调平衡和稳定.第六阶段是蒙德里安新造型主义的成熟时期,这一时期他定居纽约,作品风格鲜明、富有节奏感和戏剧性,虽已七旬的他此时的作品却比任何时候都充满生机,他曾提到“真正的现代艺术家把大都会看作现代艺术的特定形式,它比自然更贴近现代艺术家,而且,更易于激发艺术家的审美情感.这是因为在都市中,人们的精神已经是自然变得紧绷、变得有序,在都市建筑中,平面与线条的关系比变化无常的自然更能打动我们.”这一时期他的代表作品有《纽约市》（图4）、《百老汇爵士乐》（图5）等.
他的创作理念强调艺术中存在着一种固定的准则,这些准则的作用是明确构成画面各元素的运用规律及它们之间的关系,即冷抽象绘画就是由固定的法则支配着更为纯粹的形式元素来表达一种永恒不变的本质,这便是蒙德里安抽象绘画的最大特点.
二、设计与艺术的融合
蒙德里安的绘画对后世的设计影响之深主要有两方面的原因,首先相较于毕加索、马蒂斯等同时代的大师,蒙德里安的冷抽象绘画呈现出奇妙的均衡感,简单大胆的用色,以及蕴含哲理的艺术思想使其具有浓重的个人色彩.并将他自己对艺术的独特理解上升到了艺术哲学的角度,这为设计的理论发展提供了一个朴实的理论基础和依据.其次,蒙德里安在他的作品中将内容与形式巧妙地结合在一起,并应用了黄金分割的方法作图,使得作品真正的活力在于用极少量的素材完成比例平衡的视觉效果.其对于比例上拿捏的准确性,为之后的设计做了很好的释义.《红、黄、蓝构成》（图6）蒙德里安作于1930年,该作品相对于1921年所作的《红、黄、蓝、灰构成》更完美,更明亮,更有效地达到平衡稳定,巧妙的分割与组合,使平面抽象成为一个有节奏、有动感的画面.用了基本的造型语言来传达新的原始效果,借用绘画的基本元素直角和横线、三原色、三非色这些有限的图案意义与抽象形式相互结合,从而实现他的几何抽象原则.他把这种平衡状态下通过色块体现出来的节奏与秩序性用于绘画,创造出似与不似的崇高境界.引导人们抛弃感观审美的局限性,把普世的哲学美揭示在观者的面前.1932年,在其为《新艺术-新生活》撰写的导言中写道“我们以一种完全不同于过去的方式理解美和艺术.我们不仅把艺术即美的文化理解为随着人类进步的东西,而且还认为艺术是参与到人类进步中,它可以直接进入我们周围触手可及的环境中.”而这种艺术与生活的融合便是设计的来源.
于建筑设计,蒙德里安风格派促进了荷兰建筑与世界现当代艺术与建筑科学的发展(其中包括了室内设计和室外设计).在他的新造型主义理论中提到建筑物应当由正交面的平面组合,以便使空间关系更为平衡,也应该是永恒不变的直角的纯粹表现.1927年蒙德里安发表了一篇题为《家庭.街道.城市》的文章,他认为我们无法否认斜线的自然主义表现与平衡的一面.而且,这一不平衡的表现并不因为另一条线条的对立位置而取消.尽管这样还是可以造成一种稳定的感觉,但是造型表达依然是外在运动的表达,因而也是自然呈现的表达.
二十世纪30年代前后最为著名的风格派建筑作品是由里特维尔德设计的,位于荷兰中部城市乌得勒支的施罗德住宅.呈几何形式的油漆地板、油漆家具、悬空于外的阳台及其钢制栏杆、平坦的屋顶、方形和矩形窗,以及整体背板结构(实质上是水泥砖面,而非标准的预制混泥土组合),所有这些蕴涵于施罗德住宅中的元素都体现了风格派倡导的美学理念,其中尤为特别的是,这个住宅试图赋予抽象艺术以鲜活的生命力,以此来延展抽象艺术的各种原则.
于时尚设计,蒙德里安的风格主义绘画简单却大胆的形象,实质是将世界上一切物象全部纳入这最精纯的造型形态中,而这一切都不外乎是人的精神的反映.1965年圣.洛朗以“蒙德里安”为主题在时装上进行了创作,这也是设计师第一次将绘画与时装的完美结合.其中一系列直筒无袖连衣群（图9）,裙子的颜色和线条完全来自画家蒙德里安的“构图”,这赋予时装一种诗的意境,服装设计的艺术语言融入蒙德里安画中的横竖相交的直线和不同颜色的矩形,将坚硬的线条和女性柔软的身躯结合起来,使其简约的抽象美学法则掌控了六七十年代巴黎时装的时尚潮流.在后工业社会,这一蒙德里安式的裙装无疑是对新的设计思潮,对于新时放精神的一次探索.时至今日,当代的时装品牌三宅一生似乎对于蒙德里安有着独特的偏爱,当下十分流行的几何包（图11）的元素取自于1918年蒙德里安所作的《网格构成3：菱形构成》（图7）.在2014年主题为回归自然（open the window and look at the world）的时装发布会上,带有蒙德里安式彩格完美地的诠释了这一季的主题,同时将蒙德里安式的简洁与日本传统工艺相结合,符合当代流行时尚主题,时尚又不失艺术美,穿在身上犹如行走的艺术品.
在产品和平面设计之中风格派提倡的普遍与个体之间的平衡,以及所有几何形式的普遍平等,被应用于许多实践之中,以简约与时尚化为特点,如在家具设计方面贯穿风格派思想的是格里特.里特维尔德于1918年设计的红蓝椅（图12）.格里特.里特维尔德设计的红蓝躺椅贯彻了风格运动的理论,几何形式和纯粹的色彩向空间透射.各个部分之间的结合均超出了直角的相交处,着重强调了负空间所起的协调作用.在那个时代红蓝椅为机器造家具的设计提供了很好的范本.而在现代法国的自行车品牌洛克（look）在他们的场地车（图13）的设计上就以简洁的直线为主要设计理念,同时配以蒙德里安式的涂装,显得大气又时尚.由于商业广告、平面设计、包装印刷、交互设计等需要简约的文字说明及板式来推广和宣传产品,故在造型的简约抽象化的过程中都不难看出蒙德里安的红黄蓝因子.
三、结语
蒙德里安抽象绘画及其艺术理念在现代艺术中占有十分突出的地位,随着其在现代设计中的广泛应用,增加了设计创作的多元性,对现代设计领域具有深远的影响.蒙德里安的艺术思想最可贵的地方在于形成了一整套的理论基础,并以哲学这样的一个普适的角度去阐述.他用最简单的色彩,最朴实的线条,以方块的形式讲述着他对大自然对世界的独特看法.他很好地解答了如何在自然与精神、物质与意识间寻求平衡,从有形的客观物象绘画进化到抽象主义绘画,去释放视觉去发现生活真实的本质.这给予现当代设计一个大的方向,并不仅限于简单的外形上的思考,更是精神上的共鸣.
参考文献：
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设计艺术论文参考资料：
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