原创《纪录片的故事化与创作技巧分析》
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摘 要：社会不断变革,人类对故事的渴望从未改变.从“原生态”到“戏剧性”,见证了纪录片对故事化手段的借鉴.以客观真实为基准,不破坏时空完整地再现情境已成为纪录片常用的表达方式.“故事性”几乎取代“真实性”成为纪录片的又一关键特性.对于纪录片创作来说,叙事手法可以故事化,而且应当故事化.
关键词：纪录片 故事化 创作技巧
纪录片的故事化是指以客观记录为前提,摄制组对已经或正在发生的事实就地取材拍摄,在守住真实底线的情况下找出事件中的故事成分,进行适当的结构布局、悬念设置以及节奏处理,使用情景再现、角色扮演与动画制作来展现真实的人物、事件.
故事与纪录片的关系
故事,简单地说就是已经发生的事,除非现场直播,所有影片表现的都是故事.现场拍摄完成后,影像就已经成为了故事的素材.如何组织素材就成为了影片能否获得成功的关键.
纪录片中的“剧情”是对真实生活的集中与提炼.生活中本来就有对立、合作、反抗、妥协等戏剧化元素,对其集中和提炼,就可以结构成跌宕起伏的情节内容,这便是纪录片的剧情化创作.纪录片的剧情化是建立在对素材进行戏剧化编排之上的,可以编排但不能编造.故事化纪录片通常是采用中心画圆法,以一个或几个人物为圆心绘制故事蓝图,这些人物为了达成愿望,在一个有各种逻辑关联的虚拟环境中（圆圈内）,与来自内心的冲突和来自外界的阻力对抗,直到最后到达一个闭合或开放的结局.
开端：通常会以一个压力元素开头,交代时间地点和人物境遇,揭示人物基本关系和矛盾.压力元素通常是人物的与现实的冲突,往往与命运、情感、物质利益相关,一般都是整片的核心事件,是一切后续情节的首要原因,是之后所有因素围绕变化的主要线索.
发展：故事发展的内在动力是人物关系.主要表现为人物关系的不断变化,矛盾冲突的不断加剧,进而出现转折点,从而形成由场景到段落的结构变化.关系总是处于激烈变化中,关系鸿沟不断扩大,直至冲突顶点.
：通过两难选择和最后的行动来完成人物的性格塑造,对主人公两难选择施加的压力越大,他最后的决定和行动所代表的价值取向越有意义.
结局：冲突和对抗最终解决,人物性格最后定型,人物关系稳定,故事出现了一种新的生活平衡.
纪录片故事化叙事的基本要求就是借鉴戏剧结构的方式,重新布局人物、事件、情节、悬念和细节,从而完成整片的框架.“文似看山喜不平”,好的纪录片和好文章一样,结构是锯齿形的,就是因事制宜将整个事件处理得跌宕起伏,满足观众在观看纪录片时寻求的“戏剧点”,使影片变得丰富和立体.
故事化纪录片创作技巧分析
单纯、原始的记录很难把纪录片提升到审美高度,要在研究人的视听体验注意力的前提下,依靠选择、策划、挖掘、细节放大和合理剪辑使纪录片拥有和剧情片一样的吸引力,从而达到传递核心价值和提高观赏性的效果.
选题时选人是前提.讲述好一个故事,没有对人物的深刻记录是不行的.中国传媒大学艺术研究学院钟大年先生曾说：“人的生存意识、生命意识所孕育的文化精神在许多电视纪录片中成为一种境界.”①人的生存状态的变化就是事件,这是纪录片故事化不可或缺的载体.
方案策划时的故事性定位.美国哥伦比亚广播公司王牌栏目《60分钟》的观点是：冲突的情节和有趣的人物是构成好故事的基本要素.纪录片导演高昕曾感叹,寻找一个既有社会价值又具备潜在的各种好看因素的选题,是节目成败的关键所在.充满戏剧冲突的题材是故事化叙事的基本保障,而富有价值的题材被普遍认为应该包括三个要素,即必不可少的矛盾冲突、提升观众兴趣的兴奋点和引起观众深层次思考的故事意义.②
拍摄中发现故事.纪录片摄制团队的现场把握能力,是建立在对生活本身的体味理解之上和对事件进程的准确预判之上,同时也是长时间观察等待的结果.
先进行泛泛地拍摄,再从素材中挖掘故事的影片制作人会有种危险,即拍摄的素材无法结构成故事,或者进了后期剪辑才发现没拍到讲故事所需的不可或缺的元素.这样做的结果很可能是影片被草草地拼凑起来,其中许多元素无法发挥效果或者缺少应有的力量.因此纪录片的故事化创作要求编导故事片导演一样,脑中应该有一个“分镜头”本,在不违背真实性的前提下,可以对人物活动和事件场景进行有组织的摆布拍摄.③
环境与细节为故事服务.任何人与事物都有其发展的特定环境,环境的铺垫是故事发展的摇篮.在故事的推进过程中,天气、风速、光线、温度等细节因素都可以作为推动故事或隐喻人物心态改变的伏笔.
细节是故事表述中的最小组成部分,能对刻画人物形象、推动事态发展和交代社会情境起到以小见大画龙点睛的作用.宏观上,诸多细节建构了故事场景的立体空间,决定了故事的鲜活感；微观上,细节可以一针见血、入木三分地传递出隐藏在故事背后的深意.
后期进行故事化剪辑.纪录片学者任远将“一个主题、一根主线、一个故事”称为现代纪录片的“三一律”.“三一律”的实质,就是将事件组织成一个故事.
通过画面剪辑来讲故事,就得改变原本的冗长铺叙,通过寻找和安排动作与心理剪辑点删繁就简、强化动态,布局出一个更为合理紧凑的叙事结构.同时通过画面景别的反差和镜头长短的搭配,让画面的“视觉重音”与故事的兴奋点吻合在一起,渲染出情绪不断升级的冲突过程.这种带有引导性和刺激性的画面剪辑方法能够使片子的可看性远高于“纯纪录”.
技术的精细化处理.纪录片不仅以内容取胜,更以震撼人心的声画效果而赢得观众.声画场景搭建是纪录片极为关键的部分.以BBC为例,为了实现常人无法达到的视觉角度和效果,经常会运用到移轴、显微镜头、航拍、水下、红外、高速摄影、电脑特技等表现手段.《迁徙的鸟》拍摄团队为了拍得足够近,甚至通过自养鸟采用降噪航拍机跟飞的方式拍摄,让观众获得了前所未有的视觉体验.
《生命》《海洋》和《非洲》等作品塑造了观众对高品质纪录片的认同.国外纪录片制作已经形成完整规范的流水线,解说、采访、画面、音响、字幕的拍摄、剪辑和使用都有细致的要求与规范.近年来,国内纪录片也已经走过了“唯美画面”加“散文解说”的层面,开始全面借鉴国外顶尖纪录片创作团队的制作理念与技巧,尤其运用是分段分章节讲故事的方式正在迅速向精细化和规范化迈进.
纪录片故事化的故事性与真实性
故事片是“表现的纪录”,是创作者根据自己的主观意图,对客观生活进行典型处理,将经过虚构加工的“艺术真实”呈现给观众.这种“真实”是创造出来的,是在编写剧本和分镜头本之后,用摄影机选择、提炼,后期由蒙太奇加以组织编排重构而来.④
纪录片是“纪录的表现”,它的真实具有“绝对性”.它不仅要求本质的真实、现象的真实,而且要求这种真实从剪辑上体现出来；它不仅要求事理逻辑的真实,而且要求这种真实是摄影师能够拍到的.因此,是否能做到无假定意义的事实真实是纪录片与故事片最明显的差别.⑤
故事片中的故事从本质上来讲是完全虚构的,纪录片的故事化是运用故事的手法进行纪录片的创作,这并不违背纪录片的本质——人物、事件的真实原则.
故事性和真实性并不是同一层面上的对立两端.“故事”无法囊括“真实”,“真实”却可以统领“故事”,即你可以讲述一个真实的故事.因此,纪录片故事化需要创作者有一种视真实为生命的良知,在具体的创作手段上把握好尺度.
以争议最多的搬演重现为例,这个看似最违背真实性原则的做法在国内外早已屡见不鲜.如《美国——我们的故事》《索姆河战役》等演绎类纪录片备受观众认可,“故事性”几乎取代“真实性”成为纪录片的又一关键特性,而喜欢这类片子的观众似乎并不在乎画面是真实的还是再现演绎的,他们的心中只有两个字：好看.以真实为基准,客观、不破坏时空完整地再现情境已成为这类纪录片常用的表达方式.如何在尊重真实的基础上接近真实,重现真实是纪录片永远要考虑的问题.
结论
对于纪录片创作来说,叙事手法可以故事化,也应当故事化.无论从创作还是传播的角度来说,故事化都是解决当前纪录片生存与发展的有效方法.广州国际纪录片大会主席米歇尔·诺尔曾直言不讳地指出纪录片是讲求故事性的,应该如实地把一个故事的思想内容表达得生动而完整.纪录片故事化的手段正逐渐被国内创作者和观众所接受.《中国青年报》曾做过调查：“当下的纪录片吸引你的是什么？”有高达55.3%的人选择了“故事性”.社会不断变革,人类对故事的渴望从未改变.有思想力度又有完美的故事性,早已成为纪录片发展的大趋势.
（作者单位：江西广播电视台）
注释：①李 婧：《浅谈记录片故事化的创作》,福建师范大学硕士学位论文,2016年.
②潘大为：《纪录片讲点故事更好看》,《记者摇篮》,2014（7）.
③百度文库：http://wenku.baidu.c
④⑤孙 力：《纪录片故事化的叙述方式及创作走向》,《三江学院学报》（综合版）,2006（12）.
纪录片论文参考资料：
该文总结，上述文章是一篇大学硕士与纪录片本科纪录片毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写纪录片和创作技巧分析和故事方面论文范文。
