原创《曹盾：打造东方奇幻史诗》
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曹盾,1972 年生于陕西,代表作有《裸婚时代》《小儿难养》《毕业歌》等.近日,曹盾首次执导大型古装奇幻剧《九州·海上牧云记》,并兼任编剧之一,剧集以恢宏的世界观设定、雄奇瑰丽的镜头语言以及融入东方美学元素的独特质感,聚集了业界内外的广泛关注,尽管经验尚不充分,但作为丰富国内电视剧类型的一种尝试已经足够让人惊喜.
将九州系列搬上荧幕曹盾一直在期待一部不一样的作品,刚巧,成立不久的九州梦工厂也在寻找合适的导演,曹盾主动请缨,并在九州系列里挑选了《海上牧云记》.
《海上牧云记》故事围绕牧云、穆如、硕风三大家族展开,讲述了九州端朝末年,人族六皇子牧云笙、大将军之子穆如寒江、瀚州八部落的少主硕风和叶与天命抗争的传奇经历.原著中的九州世界令人心驰神往,但极度宏大的世界观架构,使得该剧影视化的制作难度可想而知.曹盾说,“我以前是拍现代戏的,拍的很多是情感剧.所以我觉得起码人物感情这个东西我能把握得住,然后才是去展现九州的构建和世界观.如果把后者放在前面的话,我觉得对我来说难度太大了.”
视觉语言彰显史诗质感落实到操作层面,《海上牧云记》首先为观众成功展现出一个充满东方想象力的美学境界——从草原雪山的广袤无垠,到宫廷院落的古朴别致；从船行大海的壮丽宽广,到珠中世界的奇伟瑰怪；从地下牢笼的森然可怖,到观星仪器的巧夺天工……各种场景镜头宏大广阔,多种地貌风格混合发酵,营造出了真实魔幻交相辉映、极具视觉震撼的九州风土世界.
剧中大到宫殿朝堂的场景,小到演员的服饰道具,甚至细微到妆容肤色,无不体现出剧方的匠心思忖.例如,为了营造出瀚洲北部特有的粗犷感,剧方设计了黝黑又不失质感的皮肤状态,配上高原红、晒斑以及浓重的眼妆,让草原原住民的形象跃然荧屏.而穆如铁骑的盔甲辔头、草原勇士的兽衣战甲,以及硕风部脸上涂画的图腾纹案,都能让观众感受到该剧沉甸甸的史诗质感.
真实再现九州世界人的命运剧方如此大费周章,是为了将九州打造成一个真实存在的世界.曹盾表示：只有细节真了,人才会真实；人真了,人物情感才会真实；人物情感真实,观众才会相信这个世界.
曹盾将这一理念完美贯穿于人物形象的塑造上.曹盾说,看完小说后,我觉得牧云笙就是黄轩.黄轩在剧中的演技,一个字形容,就是——魅.既是人魅之子牧云笙,又是温润如玉谦谦公子牧云笙,时而是妖异无常,时而至情至性.万茜扮演的南枯月漓从游刃后宫到自寻死路,这个角色的气象都藏在两个字里——不甘.矛盾感,是周一围赋予硕风和叶这个角色的深意,这个角色,不再只是莽汉蛮夷,而是有了人气、人味儿.蒋勤勤套着残忍皇后的外表,却又在里面掺入了悲剧的气质.说到底,一个九州的命运,就这样在每个人的身不由己中,步步向前.在曹盾执导下,每个角色,都带着故事和悬念,这么多人物的相逢与交锋,他们的爱恨情仇,最终指向故事的结局.命运虽不可见,却暗暗推动着九州世界的起起伏伏.
深度挖掘弘扬东方文化《海上牧云记》将权谋斗争、爱恨情仇、魔幻风云,按照九州世界的设定徐徐延展开来,节奏慢,却剧力千钧；叙事沉,却静水流深.曹盾在原著的基础上再度创作,为观众带来了新的悬念与期待.开放式的结尾也引起了不少争议,曹盾说其实已经储备的故事可以拍四部现在的《九州·海上牧云记》,里面埋了很多线索,可能要比原著粉知道的《海上牧云记》大得多,也长得多,这些东西也许会落实成续集,但需要慢慢来.
曹盾更希望能在海牧里展现出一种雅致的东方美学.在他看来,美不仅是形式感的精致,更是精神气质的外化,也是东方文化的精髓.《海上牧云记》正是在这样的创作宗旨之下进行了再创造,探索属于东方的文化气韵,有它的不足,更有它的精彩,这样的探索足以让我们期待它的下一部,那时九州又会发生怎样的故事……
东方论文参考资料：
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