原创《中国写意花鸟画 与技法变化》
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摘 要：文章重点探讨中国写意花鸟画的创作技法,分析中国写意花鸟画所处的不同发展时期的变化,充分结合不同的大师绘画技法特征以及绘画流派的特点,充分发掘不同历史文化背景下中国写意花鸟画的变化特征,进而探讨中国写意花鸟画的发展规律以及艺术特点.
关键词：花鸟画；写意；技法；特征
在我国漫长的绘画发展史中,中国写意花鸟画最早出现在唐代,进而形成了有其自身特征的创作手法,并且在不同发展时期充分融合当时的时代文化发展背景,实现了突出的艺术成就.从古老的唐宋五代一直发展到元代、明代时期中国写意花鸟画也在逐渐发展,并且呈现出特殊的艺术风格.
一、中国写意花鸟画的发展历程
1.五代中国写意花鸟画的发展和技法特点
通过查阅相关历史发现,唐代花鸟画基本形成了有其自身艺术特征的画科,主要以展现宫廷贵族对于真气花鸟的喜爱为主,著名的花鸟有冯绍正、边栾以及殷仲容等等.花鸟画的发展随着唐代王宫贵族对于宫殿装饰环境要求而不断发生改变.西蜀花鸟画继承了唐代花鸟画的艺术传统,特别是以刁光胤为代表的画派作家为代表,其创作的花鸟画有着绚丽有没有以及华美逼真的特点,是当时花鸟流派最具突出的艺术特征.徐熙作为南塘花鸟画的代表画家,其创作的花鸟画主要以蔬菜、蝴蝶以及花草为主,随后徐熙和黄荃二人形成了我国古代花鸟画最突出的量大体系.
2.宋代花鸟画的发展和技法特点
花鸟画发展到宋代已经进入到其辉煌发展时代,此时的花鸟画主要以写生为主,重点探究动植物的生活习性,为描绘出更加逼真的动植物形态而进行花鸟画创作的.崔白的花鸟画可谓是开辟了中国写意花鸟画时代的新境界.崔白十分擅长将自然界中花鸟的不同运动轨迹和不同花鸟之间存在的相互联系呈现出来,通过描绘不同环境下、不同季节下花鸟的动物情态创作出了《双喜图》.
3.元代花鸟画的发展和技法特点
元代初期绘画大家赵孟頫“主张以书入画”,文人画从此兴盛起来,文人画的作画风格主要通过以画寄情以及自娱自乐的方式传递情感,此时具有突出文人情趣的花鸟画逐渐流行起来,同时也有一批绘画大师比如王渊、王冕和张中等等.元代绘画的突出特点是不偏爱画近形式,偏向于在笔墨上多下功夫,从而让绘画显得有神韵.元代花鸟画创作能够看出文人的审美情趣以及创作思想都会受到花鸟本身的影响,从形到神,不仅有写“实”更有写“心”.
4.明代花鸟画的发展和技法特征
花鸟画的发展关键期在明代.当时宫廷创设了画院,因此当时的宫廷花鸟画大部分是以画宋代宫廷画为核心内容,绘画形象且生动,特别是粗笔水墨还有没骨画法等都实现了巨大的发展,很多画家把华丽的花鸟以及苍劲有力山水画进行融合,绘画风格更是别具一格.主要的代表画家比如边文进、吕纪以及孙隆等等.边文进所作的作品不单单体现在花鸟画本应具备的富贵亮丽这种姿态,更具备了淳朴端庄的画面表现力.但是孙隆和吕纪等画家比较擅长的绘画是工笔重彩,并且还擅长绘画写意花鸟画.
直到明朝中期,随着以沈周为代表的“吴门画派”逐渐兴起,这一时期的代表画家主要有沈周和陆治.吴派花鸟画画家大部分是在水墨花鸟画绘画题材之上进行拓展到,对后世带来重大影响的代表人物主要有徐渭和陈淳.在创作题材上,他们对于花鸟画的创作改变了传统的奇山怪石类绘画,更不重视珍奇异兽的绘画,通常将关注点放在花草树木上,比如荷花、梧桐以及芭蕉等等.在绘画花卉造型方面,更倾向于通过剪裁制胜,并不追求通过浓妆来修饰,而追求的是凸显画面的笔意情趣,体现出闲适宁静,能够在文人士大夫心中引起极大的共鸣,每个画家对于笔墨的使用技巧都主要体现在塑造花鸟形象上,具有极强的灵动感.比如徐渭十分山上花鸟画创作,通过水墨的应用创作花卉图案,并且发挥出了文人较长使用的寄情笔墨的做法,形成了极具特性又泼辣的画风,充分展现出创作者绝傲不逊的个性特征.
二、中国写意花鸟画的艺术风格
1.体现在艺术风格的演变上
中国花鸟画经历了从唐朝演变至宋代,并且在绘画技法方面也从工笔转变为了写意.宋代花鸟画以线条为主；元代工笔画以干湿笔墨共同使用为主；明代工笔画将草书以及篆隶等不同的书法类型添加到工笔画创作中,因此出现了众多大泼墨以及大写意的画作.
2.关于写意精神的演变
花鸟画自从唐展至今已经从简单的写实发展到了重视创作者情感的抒发,尤其是发展到宋代出现了“以书如画”的创作理论,但是元代绘画名家赵孟頫也提出“以书如画”的发展理论,进而对明清水墨画的发展带来了巨大的影响.随着写意花鸟画的持续发展,绘画本身以及文化因素,还有书法融合以及相互渗透等渐渐形成写意花鸟画的重要创作形式.
总而言之,写意画讲究一气呵成,风雨中牡丹的表现,需要较快的速度,作画时必须意在笔先、下笔肯定、行笔果断,以色破墨、用墨补色,这样才能求得韵味无穷.当花冠、枝、叶基本完成后,观其整体,找出不足,要在半干时补救.为了加强画面气势,又用大羊毫蘸三绿洒在浓叶部位,表现动感.为突出雨意,在画面墨色完全干后,从背面用排笔蘸淡花青按画面需要,刷出风向雨势,这样背景的处理既烘托了主题,又使整个色调和谐统一,达到了虚实相生的效果.最后在恰当的位置题款钤印,一幅风雨牡丹图就会水灵灵地跃然纸上.
三、总结
中国花鸟画的创作也是基于生活体验基础之上的,如果只是单纯地玩弄各种笔墨情趣必然会陷入到各种形式主义当中.然而,如果不重视笔墨,自然无法充分体现出客观物象的真实性.所以,中国花鸟画在创作的过程中还需要加强笔墨技法方面的锻炼.
花鸟画论文参考资料：
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