原创《李双鱼的诗》
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文/ 李双鱼
原名李剑飞,1984 年出生于广西博白.出版有诗集《豆蔻》、《 落花返枝》,现居深圳.
龙田世居
门前的方形鱼塘
过于幽深,旧宅的屋檐、碎瓦、荒草
穿堂而过的风声和人影
也过于幽深
那个推窗探头呼吸清晨白雾的少女
看见一只木瓜熟透了
但还未落下
仿佛心头牵挂的
有一根花藤维系
在晃荡,风中的青葡萄
夜露将要消失
它该有的饱满和甜蜜
尚未得到
石磨开始转动
细碎却亲密无间的声音
它是逆向的
回到了清朝道光年间
青石铺地,苔痕从他的裤脚
向内心收拢
那时还有足够的人气
驱散人世的潮湿
天井中有两道小游廊
接通了两个姓氏
他们年少无惧的面孔
在深宅中相遇
他们交会时风雨止息,目光如炬
深圳湾公园遥望香港
有人飞越护栏
寻找美味的螃蟹
和浸入美丽花纹的石头
一只长腿白鹭
立在一根废弃的残柱
夕照你脸
夕照我脸
一晃三十多年
我已走到了栈桥的尽头
不远,是香港
再远,是茫茫水面
浮的浮,沉的沉
人世间,少得可怜的脸
还没有被流逝改变
折枝花
如果你想从半月形水塘
彻寒的古井
破落仍有香火的宗祠
得到灵感.
你就要学习瓦片上的雨水
进入磨去棱角的器物.
有时候一整天
你就坐在
那把油黑的木头椅子
手拿画笔和刻刀
忍着穿堂风
光开始通透
看见浮尘四起
能让你回忆的
是多年前,你穿过暮春的农田
裤脚低挽无所拘泥
色彩越发清丽
关于一个女人的身世
要相信她可以化蝶
要相信她过于苦难和沉痛的身体
有一天会化作一阵青烟
被苍茫山峦的雾气所缠绕
现在她被带到了童年时
目睹一个上身的男人
正在杀猪,猪的哀嚎像喷溅的血
那个异常炎热的夏季
遗弃给她的心理阴影面积
自此她沉默不语,种一株薄荷
望着风中飞舞的稻花
反复想见家乡的亲人
陷入回忆之中的手脚像溪水曲折
子宫在雨夜收缩,她现在要生养众多的子女
砍柴,烧红了火炉,在铁锅中搅拌
稀烂的野菜,将一群小猪引入怀中
那个继续杀猪的男人
满手血迹而收缩于焦黄烟叶
从不肯切断他的暴脾气
饥饿所以让人渴望的一点肉汤
不断续水.去令人恐慌的深黑坛子
估摸一颗米粒,一只老鼠
受够了光滑的四壁干脆仰躺交出四肢
等待扒皮或许是某种象征性的蜕变
躺在棺木中的女人,此刻正在褪去光亮
黄昏时分子女重新凝聚的热爱
使她看上去柔和得好像空气中扇动的薄翅
当她试图抽身飞走时
他们伸出枝叶般的无望的牵扯和悲伤
板蓝根
你说,这烟熏的喉咙
堪比湘西旧年腌制的腊肉
感了潮湿风寒
染了彻骨霜冻
还是绕开贵州的高山绿茶
落在南方温甜的板蓝根
说到刚刚结束
却又假定在内心继续的
俄罗斯之行
你难掩风尘
却面露愉悦之色.
我知道,短短几天
很难一下子
厘清文化之殊异.
你拿出手机
给我看所摄之照片
东正教堂蒜头状的尖顶
与一轮浑圆落日
确实瞬间将我推入一种无法言语
奈何不能自拔的缠身俗事
这异国风物的妙处
不会得自你
也不会得自满脑子跑火车的乱想
犹如此刻,杯中所泡板蓝根
其中凉热,你我所感未必大同
黄秋葵
来到洞背村,你们喜欢看枯荷
荷塘边的石椅,空着好看
什么样的月色,就有什么样的人
摘下红辣椒,摘下黄秋葵
绝不拖泥带水
好多年没有看过雪了
闷在南方清淡的气候里
是时候重启这一道怪味
秋葵焯水,辣椒切碎
蒜末姜丝少许生抽海盐
紧接镇江醋将种种辛辣
揉为一团,再用高度白酒
给在座诸位先暖暖胃
管你开颜也好,皱眉也罢
我深爱秋葵,浓烈到
忽略诸位的入时口味
（责编：郑小琼）
纸上还乡：李双鱼的隐忍抒情
文/ 唐明映
在当下的文化语境中谈论打工诗歌是微妙的.农村与城市间动荡不安的漂泊,生命个体被遮蔽的苦与难,似乎成了打工诗作撕不去的标签.郑小琼的诗歌一再被标识为打工群体的发声者：“我每天劳碌不停,为了在一个工厂里和平地安排好整个世界.”（《工业时代》）许立志富士康的纵身一跃,更让许多人对打工诗歌的认识定格在粗粝与压抑的诗行中：“左手用于白班/ 右手用于晚班/ 老茧夜以继日地成长/ 啊,车间,我的青春在此搁浅”（《打工生活》）然而,读诗群体匆忙的哀叹与廉价的愤慨在多大程度上遮蔽了打工诗人群体话语的多元与复杂,却值得商榷.至少,李双鱼的诗歌是这标签下被遮蔽的异类.
“芭蕉犹在/ 祖母不存/ 我想起儿时有多少个雨夜/ 挨着祖母/ 听着屋外的滴答/ 怕着屋顶的碎瓦（《芭蕉诗》）斗转星移,物是人非的时光之叹是在雨打芭蕉的夜里被轻轻吟唱.朴素的意象,细腻的情感直接将人唤回有光的项脊轩中,不过是庭中枇杷换作了屋边芭蕉而已.李双鱼的诗不动声色,而情感自然渗透其中.一如他在诗中所保持的“倾听”姿态：“我倾听风声的木叶/ 在雨后舒展/ 而连接稻田与菜地的木桥/ 它腐朽的速度与青苔滋长”.《黄秋葵》一诗中叫“黄秋葵”的乡土风味被写得百转千回,“秋葵焯水,辣椒切碎/ 蒜末姜丝少许生抽海盐/ 紧接镇江醋将种种辛辣/ 揉为一团”“你们”“空着好看”的枯荷与我的“浓烈到忽略诸位入时口味”的“黄秋葵”显然是“什么样的月色,就有什么样的人”的巧妙对应.内中隐忍的的情感自然动人.如若不是告知诗人身份,有多少人又能贴以“打工诗人”的标签呢？
李双鱼的诗里,城市是“缺席”的.生活的磨难几乎从不直接露面,现代的意象少之又少,纸上游走的是故土一切的“旧”.诗人惯于捕捉的,是那些正在衰败与消逝的乡村风物：“穿堂而过的风声与人影”、“彻寒的古井”乃至“破落仍有香火的宗祠”“春田”,在李双鱼这里,都被凝成衰败的诗意.内中的留恋与叹息,却足以让人感受加速的城镇化对乡村社会空前的瓦解力.缺席的“城市”恰恰留白了时代极速车轮下的乡村衰落之痛.逝世后才被人们记起的诗人张枣说：“诗歌的声音是流逝的声音”,李双鱼应是此言的知音.这个耽缅于回忆的诗人,洞悉什么是时间的永恒：“人世间,少得可怜的脸/ 还没有被流逝改变”（《深圳湾公园遥望香港》）,不变的,是一个乡村女人沉痛的不能被改变的苦难：“当她试图抽身飞走时/ 他们伸出枝叶般的无望的牵扯和悲伤”（《关于一个女人的身世》）.
李双鱼的诗在文字的情绪上同样是节制而隐忍的,这似乎已成为诗人诗歌的哲学,如同他不为人知的漂泊,不为人知的生活的苦难,在诗歌里,它们被轻轻化解：“多艰难,要长乐,就轻轻烧自己”（《东江夜饮》）.烧,是长乐烧,酒.读到这组诗的前几天,笔者正好去看了诗人秦晓宇拍的工人诗歌纪录电影《我的诗篇》,影片的主角,爆破工陈年喜写下这样的诗句：“再低微的骨头里,也有江河”.我想,对于诗人李双鱼,亦然.
（责编：郑小琼）
李双鱼的诗论文参考资料：
回顾述说:本文论述了适合不知如何写双鱼和李双鱼方面的李双鱼的诗专业大学硕士和本科毕业论文以及关于李双鱼的诗论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料。
