原创《港人-港事-港味香港小说20年(1997-2019)展开场白》
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从1997 到2017,转眼20 年,时间过得真快！
时代在变,香港在变,文学的风尚也一样在变.那么,这20 年来香港文学有什么新的风貌？这不是一个可以轻易回答的问题.相信没有全面的梳理、广泛的阅读、深入的考究,谁也不敢乱说话.所以,我自己一直有个念头,系统地探究一下2000 年后香港小说的谱系和发展状况.
大概是农历新年后吧,陶然先生告知,想策划一个20 年香港小说的合集,邀我一起合计合计.这是好事呀！
我一口应承,答应得比“不假思索”还快.这事就定了.
不过,没几天,人清醒了,我开始犯难了.20 年？香港有多少作家在从事小说创作,又发表、出版了多少作品？以我们二人的精力和有限力量,如何担负得起选编的重负？时间、精力还在其次,最重要的是阅读量、选择标准,等等,都是一大难题.我开始后悔自己的冒失.我一向认为,视野是一个编辑最重要的资禀.这个集子该如何选、怎样编,考验着我们的眼光,也决定于我们的阅读视野.好在《香港文学》每年第一期的“香港小说专号”,为这次选编奠定了一定的基础,有因利趁便之势.在许多本地创作者眼里,“香港小说专号”已然是一个小说年选,大家都乐意也争取将自己最得意的作品放上这个平台.有了这个品牌保证,心又稍定一些.不过,陶然说,还是尽量挑选一些在别的文学平台上发表的佳作,以体现20 年来的整体风貌.这当然是一个最理想的做法,也是应有的态度.于是,我们开始大量阅读,同时也参考坊间的若干小说年度选,以甄选文本,确定作家阵营.
这个作品集以“展”而不是以“选”命名,说来也有些因由.作为20 年的小说结集,多少有“选”的成份,不免要考虑选择的尺度,如文学性、经典性、代表性,以及题材风格等等.然后,在具体的编选过程中,碍于版权限制、文集容量等因素,我们原本选定的一些作品也只好割爱.既然受限于这样一些客观因素,我们也就调整了最初的心志,有所取舍有所平衡,但仍力求在力所能及的范围编出一个有一定分量的合集.此为其一.从另一个方面来说,香港文学谱系丰繁,内容多元,形式多样,为了尽量体现这些特点,包容不同题材、类型、风格的作品,我们在入选文本上也是几经斟酌,几番取舍,最后才定下这些作家作品,并以“展”的形式呈现.纵观20 年来的香港小说创作,我们大致可以看到这样一些特色.
首先从作家阵容来说,经历了一番代际演化,从资深一代到中生代,再向新生代过渡,形成了“三代同堂”的格局.资深一代大都在上世纪70 年代以前开始创作,如崑南、西西、也斯、蓬草、绿骑士、辛其氏、陶然、沈西城、颜纯钩等等,他们在2000 年后仍笔耕不辍,保持着相当的创作活力.也斯的《后殖民食物与爱情》,崑南的《旺角记忆条》,都是这一时期的作品.中生代主要指80年始步入文坛的一群,也是目前小说创作的主力军,如李碧华、黄碧云、陈宝珍、王良和、罗贵祥、董启章、潘国灵、余非、关丽珊、黎翠华、陈惠英、陈德锦、陈汗、王璞、周蜜蜜等.在这批作家中,黄碧云的《烈佬传》、董启章的《衣鱼简史》、王良和的《鱼咒》等,都是有影响的作品.新生代大致是指1997 前后,特别是2000 年后步入文坛的一代,如利瓦伊怡、王贻兴、谢晓虹、韩丽珠、葛亮、麦树坚、梁伟洛﹙可洛﹚、车正轩、陈曦静、黄劲辉、唐睿等,以及更晚一些冒起的新秀、以90 后为主的新新生代,如梁莉姿、刘绮华、陈苑珊、郭艳媚等.在新生代中,韩丽珠的《宁静的兽》、谢晓虹的《好黑》、葛亮的《谜鸦》等,也都是广为人知的作品.除了代际的演化,还有一个特别的现象,就是外来作家的加入,如从美国归来的周洁茹等,居港十年,已成为香港文学书写的在场者.近年来,又出现一个新的群落,即愈来愈多的高学历“港漂”加入到创作行列,如刘文、江璇、陈晓芳等.作家的构成,无分外来与土生,也体现了香港这个文学自由港的“港口性”,混杂、开放,以及海纳百川的包容性.香港文学的这个特性,非一个“本土”可以概括.
从创作方面来看,20 年来的香港小说无论是创作意识、作品内容题材,还是艺术表现形式,都表现出了明显的地域特色,可谓自成一格,自有体系,形成了独特的文学生态.具体来说,城巿记忆、都巿人生,都是香港小说突出的特点.
这里有社会世相的揭示,也有个体生命状态的呈现.如李碧华的《神秘文具优惠券》,以怪诞的笔调写都巿寓言,短短几笔漫画式的勾勒,就活画出当今社会众生相,揭示各色人等风光背后的烦恼.他们走进“神秘文具店”,各有因由,名媛要一把用来割手的割刀,因为“他经常骂我身材假,整容效果差,不但打击我自信,好令我不敢勾引其他男人,他还打我”；红歌星要买剪刀,想剪断“情丝”,长痛不如短；女强人要买的文具,则是“甜言蜜语复写纸”和“狼心狗肺碎纸机”短短二千多字的小品,写尽诸般人间苦楚,不愧鬼才手笔.另外,黄劲辉的《酒吧旮旯的故事》,巴桐的《假发》,陶然的《出头》,周蜜蜜的《蛇缠》等,也都以关注世态人情,揭示都巿人生百态见长.
地方记忆的回溯,都巿漫游者仓皇无地处境的表现,也是当代香港小说的一个面相.如也斯的《续西厢》以一个“火”字,写出了这个城巿的种种矛盾冲突.“各种各样的火.诡异的火.自然的火.人为的火.炉火与怒火.暴烈的火”作者巧妙地以花园街大火作为一个引子,带出一个学府办公室政治的故事.花园街那场大火成了一种隐喻,事件发生发展的整个过程,都编织在校园故事中,社会事件与校园内部冲突、乃至个人的情感纠葛,彼此穿插,形成对照.故事中的大学教授何方是一个本分的学者,但身处于明争暗斗的办公室政治中,无论如何的谨慎、洁身自好,都难以超然物外,最终还是成为被排挤的对象.这个作品有集体的记忆,也有个人际遇的抒怀,对学府中的中西学术矛盾,师生的微妙关系等,都有细致而传神的表现,且以古典文本与当代人生故事相呼应,形成互文性,曲尽其妙,颇有“抵死”传神韵致,是典型文人小说的笔法,不难引起本地读者的共鸣.在这类着意于在地情怀、人间意识的书写中,后起新秀唐睿的作品同样体现了一种地方情意结,有不俗的表现.
20 年来的香港小说还有一路向,的书写、疾病的隐喻.崑南可谓“”的旗手,但他的“色”不在肉欲本身,而是借生死爱欲展现红尘俗世因缘的聚散离合,如《旺角记忆条》,凭着“云”的思绪流展,揭示一段缠绕不清的多角男女关系.董启章的《衣鱼简史》以细腻的笔触描述一次失败的性事,用意同样不是“诲淫诲盗”,而是对文学书写乃至书本文化的一次怵目惊心的反省,意义已远远超出性事本身.另外,王贻兴《我所知道的爱欲》也是一篇别具瞄头的作品.另一方面,潘国灵的“疾病”,王良和的“法咒”,韩丽珠、谢晓虹的“灵异”,也都各有擅场,不容轻视.
文短话长,关于当代香港小说的风貌、特色,无法在这里一一细表.
如果要我对这个大展的作品,作一个简略的概括,不外乎一句话︰香港人,香港事,香港的味道.
现在,文集已摆在眼前,读者自可展读,尽情领略品味.至于作品高低优劣,时间自有裁决评断.
最后,套用一句佛斯特的话,“小说,顶多是文学领域的一块湿地,由上百条小河灌溉着,偶尔汇聚成一片沼泽”,香港文学的这块湿地,也正是由上百条溪流灌溉而成,自有丰富多样的生态价值.
开场白论文参考资料：
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