原创《读稿思余（随笔）》
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一
写作具有某种不明所以的特质.写作者对素材本身和为了使素材的表达更加完善而进行的各种拣择,是看到了成品的读者不能想象的.许多写作者都会有思潮汹涌到泛滥的时候,狂喜的同时也深知不可能都以文字表达出来.他们会节制,会自我约束,他们只要那些为了最终表达的完善而进行的各种扬弃后的素材.虽然他们这样做的时候不会认为自己是哲学家,过程中也常常伴随着痛苦和莫名的快乐,所有这些都告诉写作者：你做的对,最后的完成才是终极目的.自我节制就像老农给庄稼间苗,手艺高低同样会让素材和语言受到伤害,和各种原生材料掩盖着那些最有价值的,有些还闪着动人的光芒,没人知道如果他们被拣择会怎么样.多样性虽好,却也能打乱布局和骨架,高明的写作者能把这些融合进去,使作品完美.
写作一个正能量的作品的难度之大,是许多写作者都深有体会的.按照朱光潜的说法,明明任何人都不喜欢悲剧发生在某个人的身上,可是看戏剧或者听故事的时候,确对悲剧怀着某种喜感的爱好.他为此专门写过一本书,论述这其中的美学原理.那些确定要写作正能量作品的写作者,往往不容易找到切入点.反倒是以悲剧故事或者不预设方向的写作者,从预留的口子切进去,毫不犹豫地抓取一切,轻易做到表述清楚和完整.所以能在调子不高的作品中展示了大的关怀和悲天悯人的姿态作品,容易得到读者的喜爱.倒是那些仍然困扰在写作主题的方向上的写作者,还有很长的路要走.
二
写作者,无论创作的是哪种类型的文学作品,拼的都是制造幻觉的能力.这样的本领最早可能来源于童年时代院子里老祖父的故事,夏天的傍晚,吃了饭,围坐着葡萄架下,在讲述中夜临了.入睡时还在想着故事里的人物和故事情节,甚至已经脑补了后续的发展.有过这样的人生经历的人,是由长辈做了文学方面的启蒙.要许久之后才知道,甚至自己都没有意识到的早就铺陈在脑海深处的小小的芽,遇到了合适的环境,会长大成参天的大树.如何更高超地制造幻觉,正像武林高手的修炼,适当的时候来自外力的协助诚然重要,却始终有限,自身的悟性更重要,谁会在什么时候看到更高的层面,这是一种心理试炼,是否相信,是否坚定,直接导致最后的高度.
假如写作也有“碾压”这种事,有些人好像天生比较幸运.他们更容易接近真理,用找到的路径,犯极少的错误向着目标前进.是谁告诉他们那是正确的道路,明明好多人开始时一起站在起点,起跑的声响了,第一步迈出去的时候好像没什么差距,后来发生了什么,可惜,没人会关心新人的成长之路,即使他们能获得比较早的关注,也是在显露出某些超乎寻常意义的时候,而在那之前发生的某个时刻,是注定被关注的结果的关键点.它隐藏起来,被时间和其他什么合谋,像个阴谋家,不想被人轻易发现踪迹.这个时刻的价值如此之大,以至于我们在看到有朝一日“碾压”出现的时候,会被当时的局面震撼.有些人如得神助,在某个点忽然通了,一通百通之后,居然发生了反转.他们的起跑可能不那么光芒万丈,可后来他们赶上了先行者,一条新的起跑线,标志成功的起跑线被画出来了.人生,本就是无数条起跑线拼出来的.
三
写作者对自己作品的认同,和对自身的认同有接近的地方.有些人会张牙舞爪的把自己张扬出去,有些人则一直温情脉脉地和世界相处.经历过的事情,告诉有些写作者只有挥舞到极致才能有机会站到舞台上,多么艰难.而温情脉脉的家伙们也是一步步形成,他们温润着待人,待自己,并在这种温润中令自己的作品带上印记.有趣的是,有些写作者的生活和作品表现出来的可能相反,我们更乐于接受“文如其人”的说法.不过,世间不如意事十之,另外的十之一二是更不如意的——这话来源于网络,多么自信的人才能说出如此无惧一切的话.面对自己的作品,写作者的态度总是比较好玩,有时候他们会说出来“这是我这几年最好的作品”诸如此类的话,先不说作品是否真如写作者所说,能这样表达,就看出他对自己的期待和曾经付出的心力.人最爱的,其实是曾经的付出,越多当然越舍不得.
写作者有个本领,就是他们和世界的相处方式的矛盾和调和这种矛盾的能力.写作者眼里的世界,是他们精神上的世界,世界如此不近人情和不可理喻,这是他们关心这个世界的原因和目的,他们感受到了,因为无法忍受而不断地想通过自己的努力改变,但他们的努力多半作用有限,即使如此,他们仍然坚持.写作者对这个世界的感受和其他大部分人迥异,这让他们痛苦又欢快,写作的过程是倾诉和改善在同时做,对有些写作者来说,痛苦从未消失,虽然从表面上看起来和世界水融,其实完全不是那样.有些人直到生命的最后,矛盾也无法化解,于是他们让世界留下来,他们离开.
四
写作者对别人的经验都很关注,尤其是还没成功的对那些久已成名的,更是如此.这其中也包含着一种愿念：他的经验已经被证明成功了,如果我拿来用,离成功至少近点.这样的思路大体上没错,学习者会发现自己用起来不太顺手,自己总结的经验更自如,可是,效果不明显.这个时候写作者要和自己斗争,要不要抛弃自己的原来的东西去学新的,这样的问题我曾经被问到,作为编辑,是否曾经看到过这样的先例.我仔细想了许久,结论是不确定.这样的问题的答案一定是个体的,私人化的,不能获得某种能够推而广之的总结性的论点的.这其中甚至包含了哲学意义上的问题,如果放弃原来的,新的经验是否能学到手；如果还坚持,此前没有成功已经说明问题了；又或者找个折中的方案,到底哪个部分被折拆掉,哪个部分被保留呢.这已经不太像写作了,更接近人的道路选择了.所以,这个事不小,很大,比写作者认为的要大的多.
有些写作者谈到写作经验的时候,会说感动别人首先感动自己.我怕听到这样的话,能感动写作者的话,对别人来说可能根本没用.有些写作者充满信心的告诉我们,某篇作品是这几年来最好的作品,个人评价的跑偏是经常会出现的.虽然每年实力派写作者有分量的作品会出现,仍然会有一些此前没被期待的作品照耀文坛,甚至成了经典.人最不能了解的是自己,最不能把握的是他人,人与人之间的知道和了解都很困难,是不争的事实.
早年间,国外有些小说家也是剧作家,他们的某些作品是先有剧作再有小说,那个时候想过这样的情况什么时候会出现在身边.现在,类似情况频繁出现,小说家迈向剧作家的时候,也是剧作家反过来走向小说家的时候,对有些写作者来说,先达成的是剧作家,不过小说家的梦想仍然藏在某个角落.戏剧、电影等的故事结构方式和小说的不同,使得许多这类小说家笔下的故事戏剧冲突更强,文字的画面感更有冲击性,他们的作品只要能解决从对话推进情节到叙述解决这个问题,取得的效果可能出乎意料的好.有些小说家做过努力,试图让作品具有某种类似的强烈戏剧冲突,总不对路,还是先稳住,千万别把本来拥有的丢掉.
五
最近看的作品中,有些故事的取材显然来源《聊斋》,《搜神记》也有,但是少.《聊斋》里的故事神鬼动物俱全,各种情节想到的想不到都有,拿来做个素材库,很自然.只是同样取材于那里,处理素材的能力高下就成为作品是否成功的前提.从某个角度说,也像厨师,食材一样,做菜的水平怎么样,端上桌高下立现.有些写作者只拿《聊斋》做引子,讲了个完全不搭的故事,从结构到发展脉络都自成一格,很好看的.也有的写作者被原来的故事框住了,虽然能看出来想突围,也努力了,到底还需要更多的技巧.科幻文学最近热起来和刘慈欣等人的获奖有关,很多读者非常喜欢他的系列作品《三体》.但是,不代表凡是拽上一大堆的科幻名词、讲个云山雾罩的事,或者根本就没讲明白的一个事,自诩是科幻文学就真是科幻文学了.用科幻的手法在进行文学创作,从大的概念上说也是文学,只不过外衣是科幻而已.有些写作者把科幻的手段举的老高,把一堆普通人看不懂的科学名词放到一块儿,大而言之是科幻,文学那一面根本就了无踪迹,此类情况是否应该归入文学就是大的问题.当年看儒勒凡尔纳的《海底两万里》,很过瘾,科幻色彩有,文学元素更有,那才是文学作品,科幻文学作品.同是作文,有些中规中矩,有些突兀奇崛,让看官眼花缭乱,迷在写作者创造出来的天地中不知前路在何方.唯一能分辨的是眼前现出的光和影,喜欢光怪陆离的自然就去了五彩斑斓,喜欢安详自在的就找淡然清朗.文学给人的,说到底还是有方向的,心之所向.
六
对绝大部分的写作者来说,写作是个体劳动,与其他人的互联互通就比较可疑,做了田野调查或体验生活后,仍然需要写作者独立面对所有的素材,开始一场充满了孤独和寂寞的个人色彩浓重的个体劳动.在写作时,个体的特质和好恶对作品的走向和最终达到的效果有巨大的作用.有些写作者是多面的,可以把自己分成两个人,一个在写作的时候出现,他享受这孤独和寂寞带来的愉悦感；而当他和世界勾连的时候,他可以长袖善舞,换一副思维方式.
写出一个让人喜欢或者讨厌的故事或人物都不容易,写作者用了各种心思,笔墨也泼上之后,认为已经写出了能把巴尔扎克都毙掉的小说,或者直接让莎士比亚拜服的语言,存盘的时候志得意满,关电脑的时候意犹未尽,第二天早晨怀着要重温巨著的心态看昨天的劳动成果,结果发现和昨天的感受差的很远,被重击后默默地离开了页面.等心情平复下来,再看作品,进行判断,冷静地找问题,找差距,那个标准存在于写作者的脑海里,写作者要实现对作品的愿景,虽然艰难,不想放弃.要不要在不知道该如何做的时候坚持写下去,对写作者来说是个问题,更是读者的隐患.只不过读者不知道什么时候是写作者的窘境,不知道写作者的状态高低,写作者自己是知道的.如果恰恰于此时新的诱因出现的话,写作者可能出现状态回升的情况.这是运气好的时候,好运气出现的时候是有限的,通常情况是只能坚持写下去,直到把状态写回来,下一刻春暖花开.也许是这样的不甘心,让有些写作者把一个题材写了又写,直到他认为写出来能达成初心的那个人物,那个故事.往往的,写作者谈到某部作品时,说的不多,他们想说的已经在作品里淋漓尽致地表达过了.
随笔论文参考资料：
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