原创《对《法国中尉的女人》多重结尾的解读》
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小说《法国中尉的女人》是约翰? 福尔斯横溢的才华和勇于挑战传统的精神的集中体现.书中新奇的叙事风格,带有明显的后现代痕迹,如多重结尾,作者的介入和隐退等,让人出其不备又大声叫好,为福尔斯赢得了无数的赞誉.读者可以首先认为它是本言情小说,讲述了英国维多利亚时期男女的爱情故事.故事发生的1867 年的英国,风流倜傥的富家子弟查尔斯? 斯密森在与未婚妻厄内斯缇娜? 弗里曼会面时邂逅了万般风情的萨拉? 伍德拉夫,继而与之坠入情网,而遗弃了缇娜.然而,我更愿意把它当做一部悬疑小说或者侦探小说来品读,因为它“是一块闪色绸,其意义随光线投射角度的变化而五彩缤纷”,不同的角度可以欣赏到不一样的色泽,这部作品的精髓和精彩之处就在于此.
一般来说,侦探小说的设定是这样的：小说里通常有一个侦探的角色或者一个拥有类似侦探身份的人物,而这样一个人物通常就是主角；然后“为了完成一个目标或寻找失去之物,主角就如经典西方神话传说里的英雄们（《奥德赛》里的奥德修斯,亚瑟王圆桌武士中的波西瓦尔和兰斯洛特）一样踏上了探求之路”（笔者译）（William Marling）.但是在小说《法国中尉的女人》里,侦探却不止一个或者不止一种类型,实际上有三个或者说三种类型的侦探——他们分别是小说主角查尔斯,作者福尔斯和读者.这三者虽均为“侦探”,却有着迥然不同的身份,但是三者均殊途同归,他们共同的使命都是努力去揭开萨拉的神秘面纱.萨拉这个女人“极为不检点”,有着不堪的过往,然而却如谜一般莫测；她与一位法国中尉有一段神秘的过往,言行举止处处散发着与当时维多利亚时期的常纲俗礼格格不入的气息.因此,发现并揭开萨拉这个谜自然就变成了小说主角、作者和读者头等重要的任务.
通常来说,侦探们都将会面对“各种危险以及身体、道德、物质和性的诱惑”（笔者译）（William Marling）.在这点上,小说主角查尔斯首当其冲.他的境地比任何人都要充满挑战和杀机,他被萨拉深深吸引,无论身体和情感都已沦为她的奴隶.在某种程度上,查尔斯是一个不太合格的侦探,因为他已经被这个充满了致命诱惑力的蛇蝎美人降服,这一点让他在探查目标的路上无功而返.而另外一个侦探——故事的作者,本应该是最可以信赖和依靠的,却让人大跌眼镜.叙事者展开叙事,按理应当在解开所有谜团和问题中起到关键的作用,然而他并没有；他和查尔斯一样失败了,留下了未解之谜,还在小说的第四十四章发问萨拉到底是谁.这也就不难理解为何作者给故事安排了多重的结尾.作者不再自信他给故事安排的结局是最好的选择,而只提供多种可能.或许叙事者根本不能独自解开萨拉的面纱,又或者他其实是故意把这个任务留给读者,因为他想要读者自己去拨开迷雾.既然以上两位侦探均无功而返,让我们看看最后一组侦探是如何探求真相的.第三种类型的侦探,和之前的小说主角和作者相比,他们是最有可能揭开谜团的一群人.事实是,他们走进故事并一路被作者引领,期待着能和其他传统小说一样看到一个作者早已设定好了的结局.但是出人意料的是,当读到小说的第十三章的时候,读者吃惊地发现被作者欺骗了,因为作者竟然从冷眼旁观到干脆以第一人称直接介入,全然否定了之前十二章自己讲述的故事.从那时起,读者彻底摒弃了自己作为读者的身份并开始了真正意义的侦探之旅.他们一边阅读,一边做出判断,同时一边不断地继续探索.表面上看,读者只是走在作者早已铺好的不同的道路上,然而实际上读者不辱使命,一路上已然在故事里和故事外都找到了自己的答案.
小说的作者福尔斯匠心独具之处就在于打破陈俗.多重结尾的安排其实就是对传统叙事的挑战；福尔斯时而游离在故事之外,时而又直接闯入故事之内点评发问.“作者已死”正是福尔斯要昭告天下的：作者头上如上帝般的光环已经退去,作者不再是无所不晓之人,他承认自己的无知.而真正能够找到答案之人应该是读者本人.读者不再是传统意义上的阅读者,不再一路尾随笔者被动接受其千方百计想让读者接受的设定好的单一的结局和可能性.《法国中尉的女人》多重结尾就是多重可能性.福尔斯一边叙事,一边又否定自己的设定,把故事全盘扔给了读者.读者必须参与、思考、亲自体验人物的情感变化和事态的发展,继而做出判断,在阅读的过程中创作出有别于原文本的新的文本.这就是这部小说耐人寻味,让人不忍掩卷的原因.正如福尔斯在小说最后写的一个隐喻：“生命的长河有着无数神秘的规则和选择”（笔者译）（347）.是的,生活充满了诸多的迷思,这些迷思从来都不止一个答案.所以另类的多重结尾对于这样一部“悬疑小说或者侦探小说”来说是最为契合不过的了.
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