原创《试用弗洛伊德的自我防御机制理论分析》
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摘 要：南唐后主李煜的一生,有作为南唐国主享尽荣华富贵的豪奢经历也有沦为亡国之君备受屈辱的悲惨遭遇.这种迥然而异的生活经历为他提供了丰富的情感体验,他的词作于不自觉中透露出深隐于内心的复杂体验.本文试图利用弗洛伊德的“自我防御机制”理论来分析李煜词.
关键词：李煜词；自我防御机制；压抑；转移；投射
作者简介：钱铸,武汉城市职业学院.（湖北武汉430064）
中图分类号：G717 文献标识码：A 文章编号：1671-0568（2018）17-0081-02
李煜（公元937—978年）,字重光,初名从嘉,即位时改名煜,号钟隐、莲峰居士等,是南唐中主李璟第六子,也是南唐最后一位君主,世称李后主.在李煜一生中,有作为国主享尽荣华的豪奢经历,也有沦为亡国之君备受屈辱的悲惨遭遇.本文试图利用弗洛伊德的“自我防御机制”理论来解读李煜不同阶段的内心世界.
弗洛伊德的“自我防御机制”理论源自其1936年完成的《自我和防御机制》.在弗洛伊德看来,“自我防御机制”是指自我运用心理策略保护自己避开生活中体验到的种种冲突,帮助个体回避矛盾、自我安慰、自我开脱,从而起到维持一种可令人接受的自我形象,保护自尊、维系心理平衡的作用.
综观李煜之词,其即位之前多恬淡闲逸之作,在位期间多表现豪华宫廷生活之词,国亡被俘之后充满忧愁抑郁之情.在不同的生存环境下,李煜的心理状态不同,所采用的心理自我防御机制不同,其词作无论是在内容,还是风格上都明显地表现出不同的艺术特点.为便于论述,本文以李煜生活经历为据,将其词作分为三个阶段.以下结合李煜及词作详论之.
第一阶段：压抑之中的闲情词
在李煜生命历程中的第一阶段,他采用了以“压抑”为主要形式的自我防御机制.压抑是最重要的自我防御机制,也是弗洛伊德的重要概念之一.它是一种心理工具,借助压抑,本我的强烈冲动被排出意识领域,使它们的外显表达被控制.
李煜贵为皇子,却在早期写下过冲淡自然、表现平和闲适心境的词作.难道李煜真是清心寡欲的富贵异类？当然不是.《新五代史》称其“性骄侈,好声色”（ 欧阳修《新五代史》,卷二六）,对于“雕红刻翠”、夜夜笙歌、极尽奢靡的宫廷生活他是很享受的,这一点从他登上帝位后众多描写宫廷豪华和生活的词作,如《玉楼春·晚装初了明肌雪》《浣溪沙·红日已高三丈透》等可以看出.这样一位风流皇子对声色犬马的世俗享乐生活不可能无欲无求.李煜在此期间的词作的这种风格是其内心自我防御机制中的“压抑”在起作用.
先看看这阕《子夜歌·寻春须是先春早》：寻春须是先春早,看花莫待花枝老.缥色玉柔擎,醅浮盏面清.何妨频笑粲,禁苑春归晚.同醉与闲平,诗随羯鼓成.在词人心中,最重要的不是皇权王位,而是惜时惜春,莫待花老枝空,春归无觅处.令人沉醉的是信手而成的诗稿,是断续的异族音乐,是安逸超然的闲情,全词洋溢的是一种与世无争的淡然之情.但是,无论是他与世无争的淡然,还是对遁世归隐的渴望,都是他适时调整自我心理状态、压抑自我享乐欲求的一种表现,是在特定处境下的为求自保而采取的无奈之举.
第二阶段：转移作用下的欢娱词
显德六年（公元959年） 太子弘冀暴病卒.在李煜的兄弟们相继死于非命之后,李煜于建隆二年被立为太子,同年于金陵即位.李煜即位时正值精力充沛、风华正茂的25岁,本应是一个大干事业的黄金年龄,但“生于深宫之中,长于妇人之手”的他毕竟政治才能有限,无法改变南唐“自割江东以来,亡形已现”的命运.在这种情况下,他却不能有丝毫表露.于是,李煜自觉不自觉地运用了自我防御机制中的另一种形式——转移作用.
转移作用是指用另一个目标作为替代,从而安全地释放内心的真实情感.李煜即位后尽极奢靡,这是他试图以纸醉金迷的生活来回避现实矛盾,麻痹自己的表现,也是他在极端险恶的政治环境下成功转移内心隐忧和痛苦的印证.在这种心理状态下,他写下了大量反映宫廷生活的欢娱之词.
如《玉楼春·晚装初了明肌雪》：晚装初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列.笙箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻.临春谁更飘香屑,醉拍阑干情味切.归时休放烛光红,待踏马蹄清夜月.“晚装初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列”是当时宫中景的真实再现.对宫娥的美艳,词人并未多加渲染,只略作提点,给人留下想象的空间.而极写春宵清夜宫廷丽人尽情歌舞的盛况,一“断”一“遍”尽显声色之豪奢.
由于宋人长期的监视和恐吓,李煜基本丧失了作为一国之君的尊严,其情感的异化和逆反心理助长了他颓废和消极的处世态度,他在花天酒地、醉生梦死中极度放纵自我,将心理的痛苦转移为满我欲求的冲动,从而维持心理的平衡.
第三阶段：投射现实的忧愁词
自我防御机制中的“投射”是指把自己内心不被允许的冲动、态度或行为推向别人或周围事物上,使得此方被压抑的内容在彼方反映出来,因而具有第二位的重要性.
李煜被俘之后所做的忧愁词正是他忧愁心态的投射.宋太祖开宝八十一年（公元975年）,宋军攻破金陵,李煜被俘上汴京.从帝王之尊沦为阶下之囚,他尝到了耻辱与囚禁之苦,血淋淋的现实彻彻底底地震撼了词人的心灵.李煜这一阶段的词作,在思想和艺术上都达到了诗词创作的最高峰,成为其词中最有价值的部分.唐圭璋先生称其“自抒真情,直用赋体白描,不用典,不雕琢,血泪凝成,感人至深”（唐圭璋《南唐二主词总评》）.
当李煜“从实用目的解脱出来后,发现他所面对的是事物的真实面貌,而不仅仅是对他有用的那些方面”,遂“变伶工之词而为士大夫之词”（王国维《人间词话》）.他将满腹愁情投射到笔下的万事万物,唱出了千古流传的悲歌.如这阕《乌夜啼》：林花谢了春红,太匆匆.无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重.自是人生长恨水长东.在这阕词中,词人将郁积于心中的愁悔哀怨都投射于眼前所见之物,凭此发泄深慨,倾诉浓愁,并把它们连接起来,用情感涌动的力量推及到整个人世,得出“自是人生长恨水长东”的沉痛结论,具有极强的概括力和极深的哲理.
如果说李煜第一、第二阶段用压抑、转移等手段进行自我心理防御,那么第三阶段他用的投射手段多直抒胸臆,同时借景抒情,词作偏重触景生情,显得景淡情浓.李煜的绝笔之作《虞美人》：春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.据说这首词写好之后,李煜于七夕夜在囚居寓所命歌伎演奏,悲音彻夜在小楼外回荡,终传至宋太宗耳边.宋太宗觉得李煜仍有故国之思,龙颜大怒,遂命人将他毒死！从第三阶段词作中,我们看到李煜利用种种投射清晰地表现了他彼时复杂的内心世界,并使得他内心的隐痛尽得展露.
从政治角度看,李煜几无可称道之处,可在词坛上,他是当之无愧的“南面王”.王国维称“后主之词,真所谓以血泪书者也”,这主要是针对李煜亡国后的词作而言,如果把“血泪”理解为更宽泛意义上的感慨与情绪的话,那么王国维的这句话可适用于李煜的所有词作.只不过对其中之感情,我们需要以孟子“知人论世”的方法来仔细揣摩,因为他的每一阕词中所蕴含的感情都是经由心理自我防御机制作用后的结果.综观其一生,李后主确是“做个才人真绝代,可怜薄命做君王”（袁枚《南唐杂咏》）.
参考文献：
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[6]张璋.全唐五代词[M].上海：上海古籍出版社,1985.
[7]邹劲风.南唐国史[M].南京：南京大学出版社,2000.
责任编辑秦俊嫄
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