原创《王圆箓和张老盘》
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余秋雨的《文化苦旅》开篇是《道士塔》.这篇文章用“秋雨”式的笔调,细致生动地刻画了“敦煌石窟的罪人”王圆箓的嘴脸：穿着土布棉衣,目光呆滞,畏畏缩缩；卑微、渺小、愚昧.这个“肮脏的土道士”用石灰粉刷了精美的壁画,砸烂了洞窟的雕塑,代之以天师和灵官.对于王圆箓,余先生甚至要向他下跪,要求他“住手”.对于王道士像做小买卖一样,向斯坦因、伯希和们出售珍贵的经卷,余先生想象着要在沙漠里拦住车队“大哭一场：我好恨！”
哭也罢,恨也罢,历史的偶然,道士王圆箓于1900年5月26日,打开了一扇轰动世界的门,敦煌因此走向了世界,莫高窟因此受到了前所未有的关注.“一门永久性的学问,将靠这个洞穴建立.无数才华横溢的学者,将为这个洞穴耗尽终生.”
河北博物院的郝建文先生曾专门临摹莫高窟壁画.近来他听说河北行唐县曾经有一座清凉寺,寺内一幅三菩萨壁画十分精美,于上世纪初被英国人掠走,现藏于大英博物馆.他通过朋友在大英博物馆照了照片,组织团队对壁画进行了一比一临摹,最近参加了“第三届一带一路壁画论坛——传统壁画的复制与修复研究暨作品展”.为加强对清凉寺的了解,郝先生想到现场看看,找熟悉情况的人聊聊.清凉寺曾属于我们几个村,近日,当地老朋友陈连群来石家庄,他对清凉寺有过研究,曾写过相关材料,我就请陈老兄向郝先生介绍了一些情况.
行唐清凉寺,原本属于董磁沟、陈磁沟、刘磁沟、吴磁沟、王家庄五个村共有.据清代行唐县志记载,清凉寺是金大定,即1161—1190年间修建,明永乐年间有一次大修.寺内壁画是五台山和尚所画.据说,壁画经过多次修改,前后历时44年之久.南方僧侣们到五台山进香,经过清凉寺,都要在这里休息,因此又称“歇脚寺”.因为沾了五台山的光,清凉寺也非常有名.
清凉寺的壁画很精美.东墙画的是谷子,谷子上落着一个蚰子.传说晴天时蚰子就趴在谷子上,而且还能听见叫声,阴天就不见了,很是神奇.西墙画的是一匹马,马头向南.传说这匹马会在夜间偷偷地从墙上下来去偷吃寺外面的麦苗.北墙画着三尊菩萨,有近四米高,人站在下面需抬头才能看到壁画全貌.画中菩萨穿的衣服好像被风吹得动起来一样,看得久了,那菩萨好像降临到你的面前,整个人如临仙境.清凉寺的壁画非常出名,不知怎么让外国人知道了.上世纪二十年代前后,来了一个洋人,看中了壁画,想把它买走,托一个定县的买办商人来谈此事.百姓们自然是不同意卖.上碑村大地主张老盘想从中获利,仗着自己家大业大势力大,硬说这寺有他张家的份,从中牵线搭桥,极力促成此事.洋人起壁画那天,百姓们知道洋人要在寺里“起泥皮”,拿着枣条（拇指粗细的枣树枝条）涌到寺里来保护壁画.洋人看局面不好收拾了,就假装妥协,同意每村派代表到县里谈判.然而谈判只是个幌子,村代表到达县城后便被软禁起来.政府官员拿了人家的好处,根本不给百姓做主,反而派局子里的人打压百姓.胳膊拧不过大腿,大家见大势已去,只好任人欺负,后殿的壁画就这样被卖掉了.2001年,一位在行唐县委当领导的同志到英国考察,在大英博物馆见到一幅壁画上标注“中国河北行唐清凉寺”字样,他很惊讶,说自己在行唐工作多年,并没有听说清凉寺,回来后责成有关部门调查此事.这样,人们才知道,原来当年三尊菩萨壁画被运到了英国.
对于莫高窟经卷、清凉寺壁画的流失海外,人们扼腕叹息之余,无不痛心疾首、义愤填膺,完全有理由像余秋雨那样把“愤怒的潮水”向王圆箓、张老盘这样无知、无耻的民族败类倾泄,让他们负起“这笔文化重债”.今天人们常常想：假设王圆箓当年没有发现藏经洞,假设清政府阻止了“这笔买卖”,那该多好！看到大英博物馆收藏的清凉寺壁画的照片,国人特别是行唐县人,也会像祥林嫂那样：“假如我们的清凉寺还在.”
历史没有假设,即使允许假设,是不是会如人们想象那般美好,恐怕也是问号甚至是惊叹号.莫高窟,自唐以降,逐渐式微,至清代已经没有像样的洞窟了.到清末,许多洞窟因无人管理被风沙掩埋,正因为王圆箓清理风沙发现了藏经洞,经卷流失海外,才让敦煌一夜间蜚声海内外,引起了国内外的高度重视,产生了敦煌学.民国时期政府成立敦煌研究所,在国内开辟了敦煌研究的新纪元.如果王圆箓没有发现藏经洞,谁人关心莫高窟？它也许会成为一片废墟.高尔泰在《寻找家园》一书中说：“历年来的牧驼、砍柴、敬香赶庙会的人来人往,拴驴饮马停车过夜,磕磕碰碰,撞断塑像一根手指或一条臂膀,磨掉壁画上一只眼睛或一个面孔之类的事,从来没人过问.”人们都骂王圆箓,可王圆箓后,人们对莫高窟又做了些什么？1922年,当地政府安置白俄逃亡者五百多人到莫高窟居住,每天提供食物,任他们在洞内支床、安炉、生火做饭、刻画涂抹,敲取唐宋窟檐、栈道上的木头当柴烧,刮去许多塑像上的贴金.1939年,国民党马步芳部队驻扎在莫高窟,乱挖乱掘,损失更是无法统计.再说了,如果王圆箓是一个具有知识和民族气节的人,没有把经卷卖给洋人,国家果真有能力保护这些经卷吗？八国联军火烧圆明园和发现藏经洞是同一年,试想,皇帝连自家园林都保护不了,哪有心有力顾及那几堆腐朽的经卷？况且洋人劫掠之后,据陈垣《敦煌劫录记》记载,剩余的经卷,落入大小官员、沿途散佚、被抢救者据为己有的大量文物,而今连影子也见不到了.即使收入北平图书馆的卷子,许多都是撕裂了拼凑的,精彩的部分早已杳无踪迹.据高尔泰《寻找家园》记载,即使到了1962年,在莫高窟早已得到国家的专门研究和保护的情况下,保护人员、研究人员认为清代塑像丑陋难看,居然把它们全部砸毁,清理出洞,丢弃戈壁滩.
清凉寺的情况与莫高窟差不多.清凉寺壁画被挖掉后,好像失去了定海神针,很快就衰落破败了.民国时有句话叫做“中华民国大改良,拆了寺庙建学堂”.壁画被卖掉以后,这里就改成了一座小学,寺里的和尚都上了五台山,种地的长工们也各自散去,寺里一百多亩土地也没有人管理了.“七七事变”后,各村秩序很乱,有人便开始拆大寺,拉木头,拉砖,并迅速形成一种风气.刚开始是天黑以后去拆,渐渐地人们胆子大起来,太阳还没落山就行动.人们把砖拉回去打猪圈砌墙,把木头拉回去做家具.仅南王庄王老满一人,从清凉寺拉的木头就做了七八口棺材和一个方桌.他还把寺里的那盘石碾拉到他家,现在还在他家院子底下埋着.后殿的大梁是一棵粗大的荆木,陈磁沟村的陈老领把大梁拉回家解成了木板做了家具.到1940年左右,大寺就剩了一堆废墟.期间为了抗日,上级要求把寺里的八翅大钟砸碎做,整整砸了三天才把大钟砸烂！清凉寺被拆得仅剩了几个土堆之后,人们又把土堆进行了平整,种上了荞麦.1958年大跃进时,人们把残存的一些石碑、砖瓦运走垒了猪圈养猪.1978年包产到户后,几户人家为了盖房垫地基,又深挖四五尺,整个清凉寺的遗址变成了一个大坑.
莫高窟、清凉寺的遭遇,正如鲁迅先生说过的,国人对于老祖宗留下的东西,内行的偷,外行的烧.王圆箓、张老盘,不论是出于无知,还是因为无耻,国宝从他们手上流失海外,必将永远遭到人们的谴责和唾骂.然而从被劫掠的文物至今还在大英博物馆里得到妥善保护和公开展览,并且因此莫高窟得到了相应的保护和研究,清凉寺还会有人想起,从这个角度讲,我们无法说清这是幸还是不幸.相比余秋雨的激愤,我倒觉得高尔泰,这个曾经参与莫高窟壁画临摹、敦煌研究的人,他的心态倒算平和：“所有这一切无心之失,都是一种历史中的自然,我们不妨听其自然.”如此看来,王圆箓死后,其弟子为其建造一座道士塔,是有一定道理的.
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