原创《好的设计大赛用好作品代言专访TTF高级珠宝董事长吴峰华》
该文是作品有关论文范文检索跟吴峰华和珠宝和用好有关本科论文开题报告范文。
首饰的边界已经非常宽泛,完全脱离了原来的面貌.今后首饰到底是什么,会有什么样的功能都很难说.但设计大赛的意义就是要跟进、指引潮流.行业不能在传统首饰的泥沼里陷得太深,要去看看世界范围内发生的巨大变革.
TTF高级珠宝董事长吴峰华,举办了8届TTF生肖首饰设计大赛,2届克拉钻戒设计大赛,1届高校设计毕业展,国内外办展无数,其国内领先的高级珠宝设计师团队,参赛获奖经历丰富,还有着国内、国际诸多专业首饰设计大赛的专业评审经验.
“杰出的创意”是他在大赛主办方、评审方、参赛者等多面身份下最爱谈及和最常强调的词语.“设计大赛能否有影响力和公信力,要看大赛呈现的作品能否经得起各方专业目光的检验.首先是有没有这种有杰出创意的参赛作品,其次是我们能否把它们选出来,这非常依赖大赛宗旨和评审团队.”他说.
荣耀
自2010年启动至今,已成功举办8届的TTF生肖首饰设计大赛,宗旨一直明确且广为传播：肩负中国传统生肖文化当代性、国际化的使命,挖掘中国年轻设计力量,加强中外文化艺术交流,助力优秀设计师走向国际高端舞台.
大赛也确实成果累累,取得了卓越成就,经常或作为中国珠宝品牌的典型文化艺术活动在海外办展或参展,或是作为外交礼物,引起了全球文化界人士和媒体的极大兴趣,掀起海外佩戴的潮流.
而在吴峰华看来,除了大赛获奖作品得以广泛面世和传播外,获奖者本人也因此得到了充分展示才华和进一步发展的机会.这是大赛另一个非常重要的功能：挖掘年轻的优秀设计人才.
2017年鸡年,一位获得“十佳”作品的获奖者——清华美院的一名本科毕业生,被吴峰华推荐到美国的罗德岛设计学院留学.他为其精心推敲申请书,指导对方把设计作品的创作过程、素材来源都细致入微地注明清楚,取得了该校导师的赞赏.2018年狗年最后的大奖获得者——南京艺术学院的一名大四在校生,因为获奖也很快被选入全国仅70人的青年人才库,并且是当中唯一的在校生.
说到这些时,吴峰华很自豪.而这些影响力,是严格秉承大赛宗旨和评审规则的荣耀之果.
他还强调,大赛举办至今选出的获奖作品都还堪称富于创新性和当代性,这也是使得大赛作品在各地办展时取得广泛瞩目和赞誉的基础.
大赛参赛者多为学生,对于青年时代的设计师而言,这是一个有助于成名的很有代表性的平台.而中国的首饰设计专业学生占去全世界半数以上,因此尽管是面向全球的设计爱好者征集作品,实际上在参赛者中,海内外的中国学生占据了80%以上.虽然吸引的并非资深设计师,大赛征集来的作品不够成熟,但最后呈现的获奖作品一般已经是经过评审团队指导和打磨后的,符合大赛“有着创新性和当代性的杰出创意”宗旨的作品.
“我们看见了那团杰出创意之火,我们负责将之燃得更旺.”他笑言,选手要从TTF这里获奖不容易,评审也不容易,因为不能只批判,还要贡献智慧来为参赛者的作品提升高度,往往要为了指导和细化而制作无数样板.
疲态
“设计大赛进入了疲态.TTF的生肖设计大赛获奖作品并没有设立奖金,但背后仍耗费了高昂的展览成本及其他众多资源成本.坦白说现在也有七年之痒了.”他说.
大赛参赛作品的数量再也不能引起主办方和评审的兴趣,只有让人眼前一亮的佳作才会让他们兴奋地睡不着觉.而随着大赛持续举办,他们还要面临一个选拔的难题是,大赛在背负着压力和期待下,如何在绕过或类似的作品之外,选到超越上一年获奖作品创意的作品.
TTF2018狗年生肖设计大赛就出现了几次乌龙事件.在评选过程中,评委们发现这届参赛作品“令人痛心”的是,10件里就有6件抄袭,一些初选出的佳作也在公开消息的公众号后台仍被投诉为抄袭或类似,后被撤下获奖资格.最终“十佳获奖作品”只有9件作品获奖.这届大赛设立了胸针、吊坠、桌上器三个类别,初衷是加大类别范围,希望更多的人获奖,但最后选出的还是胸针设计作品.
大赛及时公示,开放、投诉、批评的后台,这些保证了大赛最后的公正性,或类似的作品决不会获奖,这一点毫无争议,而整个大赛最为激烈的是评审过程,最为耗时的是评委们对作品最后的完善过程.至此,大赛才产生了令人印象深刻的、有影响力的作品.
“生肖大赛会一直办下去吗？当然了.没有奖金成本,只要大家还愿意参赛,会一直按照大赛初心办下去.”他说.
意义
“评审老师是大赛的主体,要保证公正性.另外大赛的宗旨要明确,不能让参赛者去猜,我们能不能获奖.”吴峰华说,作为设计公司,公司鼓励设计师们多参加能保证专业性和公正性的大赛.
以“中国式美学的钻戒设计”为主题的TTF2017克拉钻戒国际珠宝设计大赛,宗旨也非常明确,但遇到了很大困难.钻戒本来就是全世界最难设计的,大赛要求在商业的设计当中加入文化和艺术,加上“中国美学”的限制,设计表现形式如何脱颖而出,既能清新雅致,又能符合商业佩戴的要求,这个是参赛者们的最大挑战.
“总而言之,好的设计大赛就是拿好作品来代言.作品不能流传,不能成为教科书中的案例、为专业同行所认可,就没用.”吴峰华强调道.
大赛颁奖礼之后,接下来就是推广、办展.“要想给另外一个文化极端自信的民族呈现出中国首饰价值,一定要把细节做到完美,比他们更杰出,才能经得起挑剔的目光.”这是吴峰华在TTF有过深刻教训后也大获成功过后总结的经验.
2017年,TTF还举办了首届中国高校珠宝设计专业优秀毕业设计展.他说,能不能接着办下去也是个挑战,因为这样的毕业设计展对参赛作品没有明确标准,而评审都是来自高校的教师,牵扯到高校之间的竞争.
他很看重设计大赛对国内高校首饰设计教育某种意义上的指引作用.他认为国内高校首饰设计教育处于混沌状态,教学和实践是脱节的.而大赛至少能给高校传达一些市场或商业的主张.
“首饰的边界已经非常宽泛,完全脱离了原来的面貌.今后首饰到底是什么,会有什么样的功能都很难说.但设计大赛的意义就是要跟进、指引潮流.行业不能在传统首饰的泥沼里陷得太深,要去看看世界范围内发生的巨大变革.”吴峰华说.
作品论文参考资料：
结束语：这是关于吴峰华和珠宝和用好方面的相关大学硕士和作品本科毕业论文以及相关作品论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料。
