原创《塞巴斯蒂安萨尔加多以摄影记录人性的尊严》
该文是关于记录方面硕士论文开题报告范文和萨尔加多和塞巴斯蒂安和摄影记录人性类论文范文素材。
塞巴斯蒂安·萨尔加多是当今世界上最著名的摄影家之一,他和尤金·史密斯是纪实摄影的代表人物.
萨尔加多1944 年生于巴西,父亲是农场主,有兄弟姐妹八人.
他在父亲的压力之下学了经济学,后来获得经济学博士学位.年轻时的萨尔加多是位激进的左翼青年,十分关注社会问题.20 世纪60 年代末,巴西右翼发动政变,他和妻子流亡欧洲,随后以经济学家的身份为国际咖啡组织工作.
直到1970 年他才开始接触摄影,3 年后他意识到自己对摄影的热爱日益强烈,于是辞去工作,开始了长达40 多年的摄影生涯,先后为法国西格玛和伽玛图片社工作,1979 年被马格南图片社吸收为正式成员.与马格南图片社注重人道主义关怀的传统一脉相承,萨尔加多的镜头关注着世上各种各样的苦难：挣扎在生存边缘的工人和移民、伊拉克入侵科威特并点燃的油田大火、卢旺达的种族大屠杀、埃塞俄比亚难民、波黑内战……
1986 年,当他在巴西帕拉达高原露天金矿采访时,看到了世界上最艰苦、最危险的劳动场面：5 万名淘金者挤在一个巨大的土坑之中,他们背负着沉甸甸的矿土,靠摇摇晃晃的木梯爬上爬下,随时都有摔死的危险.萨尔加多说：“被摄者虽然衣衫褴褛,甚至赤身裸体,但他们仍然具有人的尊严.我感到在我们这个世界上,存在着太多的不公平.良心驱使我把他们拍摄下来,借以引起人们的关注.”
萨尔加多是一位有思想、有自己信念的摄影家.他说：“用信念去摄影,是我生活的准则.”1982 年,萨尔加多凭借照片中浓郁的人道主义精神,获美国的尤金·史密斯奖.1985 年和1992 年,他又以《埃塞俄比亚的饥荒》和《科威特的恐怖》两组摄影报道,连续两次在世界新闻摄影大赛中获奥斯卡·巴尔纳克奖.
萨尔加多认为,人类的体力劳动生产正在以惊人的速度消失,我们现在所拍摄的体力劳动照片,再过10~15 年就会变成历史的遗迹.于是他制定并实施一个计划,从20 世纪80 年始,奔走于地球上仍存在着体力劳动的各个角落进行摄影采访,乌克兰的钢铁厂、古巴的甘蔗田、卢旺达的茶园、玻利维亚的锡矿、印度的煤矿、巴西的金矿、中国的自行车厂……无处不出现萨尔加多的身影.1994 年,萨尔加多把他6 年多来在世界各地拍摄地350 幅反映苦力生涯的作品,汇编成一本巨型画册《劳动者——工业时代即将消逝的形象》.
在世界各地的采访中,萨尔加多不畏艰险.为报道持续了10 年的非洲大旱,他不远万里先后16 次前往非洲,即使感染上了血吸虫病,也没有退却,他一边治疗,一边坚持摄影采访.
但是目睹太多死亡的经历也曾一度使萨尔加多精神及身体出现问题,医生告诫他,“你正在死去,你必须停下来”.
他带着妻儿回到了家乡艾莫雷斯,他从小生长的农场,一切已物是人非,父母老了,童年记忆里鸟鸣、森林与河流环绕的梦幻田园变成了干涸的荒漠.这片包括农场在内的林地,属于大西洋森林,其整体面积在巴西境内仅次于亚马逊热带雨林.
随着树木大量被砍伐,这片森林面积骤减至原始的10%,而属于萨尔加多家的这一片林地仅剩下4%.
全家决定一起种出森林来.他和妻子莱莉娅·瓦尼科·萨尔加多为这片区域成立了环保组织Instituto Terra,辗转各国,向各方游说筹款.首次种下的10 万粒树种,只存活了五分之三.但逐年的努力与改善让树种存活率不断提高.他们总共种下了200 多万棵树木,基本上重现了森林.
萨尔加多在人类那儿丧失的信心,在自然这儿找回来了.家乡重现的勃勃生机令人惊喜,给了他无言但有力的慰藉.他重拾相机,这一次他满世界寻找那些未被现代文明浸染的事物,冰川、峡谷、原始部落以及地球上其他各种生物,它们在他的镜头下显得极为庄严、壮观,就像他为这本摄影集取的名字——《创世纪》.
作为马格南图片社的成员,萨尔加多的摄影方式与该社前辈布列松等人有一脉相承之处,但又有自己的特点：相同之处是对“决定性瞬间”的追求,一旦发现这种瞬间就立刻进行迅雷不及掩耳的抓拍；不同之处是,他认为走马观花式浮光掠影拍出的照片多数都缺乏应有的深度,他宁愿走进所要拍摄的人群里生活一个时期,使所拍照片更有深度.
萨尔加多说,从事纪实摄影的记者就是记者,不是艺术工作者,尊重现实和尊重历史是从事纪实摄影的首要条件.他说自己在拍摄照片时从不考虑艺术创作的问题.如果有人认为他的某些照片有艺术性,那是他们自己的事.
萨尔加多常用的相机是黑徕卡.他随身至少携带3 台相机,上面分别配装28、35 和60 毫米的定焦镜头,目的是在摄影采访时只换相机,不换镜头,避免耽误时间.采访中的萨尔加多穿着非常一般,普通衣服也有助于他和百姓的交流和接触.他不背显眼的摄影包,也不手提银光闪闪的摄影箱,相机都放在三个很小的口袋里,目的是尽量避免被摄者的注意和戒备.
萨尔加多并不排斥彩色,但他更喜欢黑白.他认为黑白照片有更强的概括力,而彩却容易把观众的注意力转移到五光十色的外表上,导致忽视事物的内在本质.他最喜欢用柯达Tri-X 黑白胶卷,认为这种胶卷银粒细微,宽容度大,不论亮处或暗处都能产生丰富的层次,最能适应不同场合光线的变化.
有论者认为,萨尔加多不仅是一位伟大的摄影师,还有可能是最后一位伟大的摄影师——至少从其人道主义传统、以黑白照片讲述深刻的真相这一角度来说.对于摄影,萨尔加多固守着传统的情感,“当你还是小孩时,你父母带着你照相,然后去街角的店里冲洗出来.照片很珍贵,这是记忆.这是摄影.”而数码照片不是这样,因为“它们不是实物,它们只存在于电脑里,你丢了电脑,也就丢了所有的照片.”况且,如今人们可以用各种软件任意修改照片,在以前,“人们照张相,它就是现实.”
记录论文参考资料：
归纳总结,这是一篇适合萨尔加多和塞巴斯蒂安和摄影记录人性论文写作的大学硕士及关于记录本科毕业论文，相关记录开题报告范文和学术职称论文参考文献。
