原创《自媒体视域下的广西诗歌《广西诗歌地理》新书发布会观点摘要》
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曾昶整理
2017年10月28日,由广西师范学院北部湾环境演变与资源利用教育部重点实验室、《民族文学》杂志社和广西文艺评论家协会联合举办的“《广西诗歌地理》新书发布会暨自媒体视域下的广西诗歌讨论会”在南宁举行.《民族文学》杂志社主编石一宁,贵州师范大学文学院博士生导师颜同林教授,广西文艺理论家协会常务副主席兼秘书长唐春烨,《广西日报》副刊部主任、广西文艺理论家协会副主席黄祖松,广西作家协会副主席、南宁文学院院长、《红豆》杂志主编丘晓兰,中国铁路作家协会副主席、广西作家协会副主席田湘,《广西诗歌地理》主编钟世华,广西师范学院学生工作部部长邓军彪副教授,广西师范学院王光荣、卢有泉教授,《广西民族师范学院学报》主编罗瑞宁教授,河池学院副教授陈代云,广西社会主义学院讲师陈振波,光明日报社广西记者站站长周仕兴,以及广西诗人代表吉小吉、侯珏、湖南锈才、桐雨、韦适华、卢悦宁等参加.研讨会由丘晓兰主持.
丘晓兰（广西作家协会副主席、南宁文学院院长、《红豆》杂志主编）：继《穿越诗的喀斯特——广西诗人访谈录》之后,广西青年评论家、诗人钟世华孜孜不倦、潜心于广西本土诗歌的观察和梳理,用极快的速度又出版了《广西诗歌地理》一书,非常不容易,这是一件可喜可贺的大好事.欢迎今天前来参加《广西诗歌地理》新书发布会暨自媒体视域下的广西诗歌讨论会的各位评论家、诗人、媒体朋友.
石一宁（《民族文学》杂志社主编,编审）：广西是全国五大民族地区之一,钟世华又是《民族文学》的作者,今年第6期他与张凯成合作发表的论文《广西少数民族诗歌的“对话”性及其焦虑》发表后,最近又被人大复印资料转载,可喜可贺.因此我来参加这个研讨会.该书以地域的划分呈现诗歌创作,在自然地理的框架中呈现诗歌地理,将广西神奇秀丽的自然风光与多彩多姿的人文风貌紧密交织,使读者在阅读中领略一方水土的甘美肥沃,领略到多民族文化的光辉魅力.“地理”一词,既是一种提示,亦是一种内涵,给人以视野的舒展,更给人以联想的富瞻.这是一部饶有新意的广西诗歌选本.
颜同林（贵州师范大学文学院教授,博士生导师）：新诗的选本现象,既是新诗经典化中重要一环,也是地域文化等诸方面自信、自觉中的重要因素.作为西南省份的广西,其诗歌圈子在新诗选本策划、编辑、出版方面并不发达,带有滞后、弱化的特征.《广西诗歌地理》立足于诗歌、地理、文化的学科交叉,从诗歌的视角来探照广西山川风物、人文地理与民族文化的特质,选题新颖而独特,兼顾思想性与艺术性,是广西诗歌地理的标志性选本.
笔者曾梳理过贵州百年新诗的历史,其选本从1950年始到当下,一共有100多部新诗选本问世.在贵州诗坛,虽然广泛流行、在全国有影响的诗歌选本还很鲜见,但从一个侧面反映了贵州新诗创作的实绩和高度.作为一个文化积淀历来薄弱的地域,贵州在全国有影响的诗人不多,这注定了贵州诗歌选本具有先天不足的劣势.把贵州诗歌与广西对比,大体也可看出一些本质的问题.在政府门缺席的地方,诗人钟世华出于对家乡与诗歌的特殊感情,开始了生命个体的冒险之举.他所采取的基本思路、板块设计,以及选本中的诗论与诗作的杂糅性,诗人队伍的兼容并包等诸多方面,是一种公心、大爱的表现.这样的诗选肯定会影响今后广西诗人的队伍聚合、创作实绩、诗歌氛围.进而言之,在地域诗歌史上,选本是当下广西诗人的一次集体亮相.我们在对一些诗歌大省进行剖析的时候,都会发现一些客观因素存在,譬如,《星星》诗刊之于四川诗坛、《诗选刊》之于河北诗坛,便是诗歌刊物带动了当地诗歌的创作繁荣.一个文化并不发达的省份,除了重视之外,没有热情而殉道式的诗评家,或是诗歌的刊物,或是有组织能力的诗歌能人,其诗歌的发展、生态等完全不一样.同样,诗歌选本也有类似功能.
本选本中,梧州的白云山、四恩寺,贺州的姑婆山,玉林的北流河、鬼门关,贵港的白石山,南宁的五象、大明山,北海的银滩等等；还有贺州的周敦颐、柳州的柳宗元、钦州的刘永福、桂林的白崇禧等等,也是不可复制的.《广西诗歌地理》中,花山壁画是十分集中的书写对象,在桂西的崇左市这一板块中,便收入杨克、黄神彪等11人的诗作,杨克的《走向花山》（组诗）,黄神彪的《壁画家园》,覃才的《蛙神传说》,黄华江的《花山梦》,韦适华的《花山壁画》,是本书中最为出彩的一个主题,反映诗人们对先民文化遗产的关注与思考,带有文化寻根的意味.花山壁画是独特的,壮族原始先民的历史记忆,已融入了后人的生命之中.
如果给《广西诗歌地理》挑刺的话,选本中的诗作,整体比较甜腻,在历史的挖掘上似嫌浅露,对现实生活的表现还不够宽广.一些诗作在反映广西人民生活的诸多方面时,还比较单一,文字和表现现实生活有较大距离；一些诗人对身边的火热生活过于冷静、狭窄.其次,一些诗歌口语化严重,诗意不够,不能很好地打动读者.口语写作是当下诗歌写作的潮流,也有极少数优秀作品问世,但并不是一条人人都可以挤上去的通道.而且在我看来,口语写作的泛滥会削减诗歌的表现力度.
唐春烨（广西文艺理论家协会常务副主席兼秘书长）：广西小说作家东西、鬼子、田耳都获过鲁奖,诗歌与小说比起来,是个“弱项”.最近广西作协换届,盘妙彬和田湘两位诗人当选广西作协副主席,这可是第一次,可以解读为广西诗歌的地位正在提升,也可以看作广西诗歌回暖的一个信号.
选本的创新、探索精神值得提倡,具有“异质”的特征,很令人惊喜.全书分为桂东、桂南、桂中、桂西、桂北五个地域,用诗歌的形式,将五个地方的文化符号,诸如花山、鬼门关、刘三姐、漓江、南流江等等完美地表现出来,开启了对广西诗歌解读的另一个.广西是多民族聚集的区域,要从诗歌本体入手,要考虑广西多民族的的态势,进一步思考,写出无愧于广西的好诗歌来.
卢有泉（广西师范学院教授,硕士生导师）：阅读《广西诗歌地理》,仿佛走进一座广西历史博物馆.大美广西,有山清水秀、洞奇石美的自然景色,有古朴浓郁的少数民族风情,有花山岩画、黄姚古镇、刘三姐等为代表的文物古迹和美丽传说……如此丰富和特有的审美元素,为广西诗人们提供了丰富的创作资源,也使他们最终能自在自如地创作出独具地方特色和民族风格的作品,并走出本埠走向全国诗坛.如果也给《广西诗歌地理》挑挑刺的话,个别诗作缺乏思想深度、缺乏忧患意识.“诗是正常语言的破坏”,但明显的语法错误怕是行不通吧？
田湘（中国铁路作家协会副主席、广西作家协会副主席）：在历史上,一部书、一篇文章、一首诗,让一个地方扬名的事屡见不鲜,比如说黄鹤楼、鹳雀楼、凤凰等等,钟世华主编的《广西诗歌地理》为广西和广西诗歌做了一件功德无量的事.100多首诗,集中展现广西的风貌风土人情、历史人文,可谓精彩无限,很有感觉.从诗歌层面来说,广西的诗歌与全国强省比起来有差距,其实广西诗人的整体实力并不弱,但为什么在全国的影响力不是太大？这与广西地处偏僻有关,还有与诗歌活动少有关（广西的诗歌活动少,民间的多一点）；其实还与广西诗歌、诗人的推介有关.
黄祖松（《广西日报》副刊部主任、广西文艺理论家协会副主席）：诗歌日益边缘化,诗人需要抱团取暖.自媒体时代,作为我们的传统传媒,更应该为诗歌鼓与呼.《广西诗歌地理》一书非常好,我在其中读到了“我的岭南我的玉林”,感觉很亲切.
王光荣（广西师范学院教授）：这个选本好,诗好,编排也好；立土.在建设美丽广西的过程中,编撰这样一本书,书写广西本土文化、民族文化,充满,很有意义.入编的都是自由诗,如果再挑选部分格律诗进入选本,会更好.
邓军彪（广西师范学院学生工作部部长、副教授）：这本书是对民族地区广西风土人情的最好展示,给我们提供了一种看问题的方法,是对广西风貌很好的一种体现,是对广西很好的一种宣传,可喜可贺.
周仕兴（光明日报社广西记者站站长）：广西诗人编撰一本《广西诗歌地理》,从人文、地理、山川河流入手,这是一种文化自审、一种文化自觉,非常好.
罗瑞宁（广西师范学院教授、学报主编）：一个诗歌选本到底有没有读者、他们会不会掏钱购书等等一些问题,要由时间来回答.自媒体时代,怎样让读者关注诗歌、关注新书,是个全新的课题.
陈代云（河池学院副教授,诗人）：首先,《广西诗歌地理》表面上只是简单地分为桂东、桂南、桂中、桂西、桂北几个区域,但将广西的四大文化板块——受粤文化影响的桂东文化、环北部湾的海洋文化、少数民族聚居区的民族文化、受中原文化影响的桂北文化——与这几个分区对照起来阅读,可能会得到不一样的感受.第二,从这部选本中,我们可以看到近年来广西少数民族文化新的书写特征,我命名为“传统的风景化”.这与韦其麟、包玉堂的时代,与杨克、黄神彪的时代,有了显著的不同,这也是值得关注的.第三,自媒体对广西诗歌的影响.网络诗歌可以简单地分为论坛时代、博客时代、微信时代.从博客时始,就是诗歌的自媒体时代.自媒体时代以朋友圈为中心,形成了相对稳定也相对封闭的诗歌圈子.从积极的意义看,可以互相砥砺,推动一种相近的诗歌观念和写作往前发展；从消极的意义看,“批评有风险”.它又排斥批评,容易形成固化的权利,形成自大、短视,有帮派的特点.
陈振波（广西社会主义学院讲师,诗人）：广西最近的诗歌选本突然有点“多”,主要有《〈广西文学〉诗歌双年展精选》《文学桂军20年诗歌精选》《红豆·年度诗歌精选》和三个A的先锋诗选本,以及这本《广西诗歌地理》等等.这是一种好现象,希望广西的诗人真正下猛药、练苦功,让诗歌“冲出去”.
责任编辑侯建军
特邀编辑钟世华
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