原创《漆器的肌理质感之美--以绳胎漆器为例》
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漆器在装饰之前的胎骨的材质种类繁多,《髤饰录》坤集《质法第十七》中提到漆器制作的基本程序中,除单漆漆器外,大部分装饰工艺是在胎骨完成之后进行的.《髹饰录》中提到过皮衣、罗衣、纸衣等,这些都是指漆器的胎骨.我国古代漆器早期以木为主要胎骨,后因地域不同、需求不同以及时代变迁等因素的影响出现藤胎、蔑胎、竹胎、铜胎、锡胎、窑胎、洞子胎、纸胎、夹纻胎、皮胎、绳胎等.现代漆器胎骨的材料更为丰富,并且有了新的拓展,如钙塑胎、玻璃钢胎等.由于现代科技技术的进步,更是有了3D打印的各种材质漆器胎体.胎骨材质的不同对漆器的装饰也产生了影响,这些材质的不同造就了漆器的肌理质感丰富多样.绳胎漆器中材质的特殊性是区别于其他种类漆器的最主要因素,绳的肌理影响着漆的装饰和质感.文章通过实践探究从绳胎漆器的材料选择、工艺制作、装饰三方面分析绳胎漆器的肌理质感之美.
一、绳胎漆器的材料选择
在漆器的制作过程中材料的选择非常重要,每种材料都有相对应的材质特性,这些材料的特性影响了制作的选择性.材料的特殊性决定了在绳胎漆器的制作过程中绳材的选择.
(一)绳胎漆器的绳材选择
在绳胎漆器中,绳的选择非常重要,需要选择能够很好地吸收漆的绳子,比较常见的多是棉绳或麻绳（图1、图2）.棉绳的主要材质是棉花,通过机器纺织把棉材质编织成线状.棉的主要组成物质是纤维素,棉纤维的强度高、抗皱性好、耐热性较好、耐酸性差,在常温下耐稀碱.麻绳主要是从各种麻类植物中提取的纤维,麻纤维具有良好的吸湿功能,传热导热快、质地轻、强力大.这两种绳子材质都比较天然,都能够有效的地把漆吸收饱满,材料的天然性都比较适合应用到漆器.在绳胎漆器的胎体制作中大漆主要是起到粘合的作用,所以在胎体制作中绳子吸收的漆越充分,在漆器的成型阶段越稳定,整个漆器才会坚固、不易变形.
由于绳材的选择不同,在漆器的纹理质感方面也会出现各异.比如在纹理方面,棉的材质较柔软纤细,编织出来的纹理比较清晰,棉绳可以编织到很纤细,所以在绳胎制作过能中能很好地保留棉绳的纹理；相较于棉绳而言,麻的纤维比较粗糙,麻绳的编织绳纹不太明显,所以在绳胎制作过程中麻的编织纹理不明显,麻材质的特性会更为突出.从绳胎漆器的牢固程度来讲,棉绳与麻绳纤维程度不同,麻绳纤维更丰富,在制作的过程中麻的纤维更容易交叠,加上漆与之粘合,所以麻绳胎体比棉绳胎体更加牢固,胎体不容易损坏.综合两种绳子特点,在绳胎的制作过程中,我们可以根据两种材料的特性进行选择,造型细节突出的形态比较适合用纤细的棉绳；造型简约、尺寸较大的形态适合用麻绳材料.除了棉绳、麻绳之外,其它材质的绳子制作绳胎漆器比较不占优势,比如尼龙绳的材质类似塑料,不吸漆；橡胶绳也是不吸漆,不适宜做造型,丙纶丝绳、涤纶丝绳也是如此.
(二)绳的肌理质感
通常我们视觉或是触觉感知到的某种材料的物理结构,就是材料的肌理.肌理具有流动的、想象的、实用的形式美感,在漆器中胎体材料的肌理质感是构成整个造型形态的关键.随着人们对生活的完美追求和工业的快速发展,绳子的编织不同使得绳子表面纹路越来越细致美观,这是绳材料肌理质感美之所在.
绳指由两股以上的棉、麻、棕等纤维或金属丝绞合而成的条状物.绳的肌理是通过人工制造加工形成的现实纹理,即原有的材料通过人工绞合形成有一定特性的纹理.绳材料绞合而成的特性呈现出来的肌理质感是跟其他材质不同的主要依据,这也构成了材质本身加工工艺的特性.由于绞合方式不同会呈现出绳的纹理不同、粗细不同,这些都是绳材料肌理质感体现及绳材选择的方面.从制作绳胎漆器的大小、尺寸、细节、作品韵味等诸多方考虑,在绳胎漆器的制作中可以选择不同粗细及股数的绳子,在绳胎漆器造型设计过程中需要充分考虑这一特点.
肌理应用恰当,可以使漆器的造型设计更加具有魅力.绳胎漆器中的肌理构成形式可以根据造型需要进行重复、渐变、发射、变异、对比等方式的综合运用.绳胎肌理的各种纵横交错、高低不平、粗糙平滑的纹理变化,是漆器作者对漆器设计思想的表达,是形成观者对漆器表面纹理特征直观感受的媒介.
绳的肌理质感是漆器设计思想的表达传达的重要方面.绳胎漆器材料选择的主要依据就是绳的肌理质感,这种材料的质感决定了漆器最后呈现的主要感受,通过胎体在制作过程中体现出来的肌理质感之美,观者可以从视觉、触觉等方面来感知漆器的肌理质感之美.
二、绳胎漆器的工艺制作
漆器的工艺制作与胎体的材料特性是相关的,例如：木胎漆器,根据木头容易雕琢的特性,对木材进行加工,成型后用漆髹饰；金属胎漆器,根据金属易锻造特性对其加工成型后,用漆髹饰；陶胎漆器,用泥巴做造型高温烧制定型,漆髹饰等等.这些漆器的制作工艺都是与胎体的材料特性息息相关.绳胎漆器中绳材质的特殊性要求在绳胎制作工艺上区别于其他材质胎体制作,绳材料的制作方式和物理特性的保留是制作中的重点,这也是绳胎漆器肌理质感之美在工艺制作中的体现.绳胎漆器的工艺制作中,与其他胎体制作方式不同体现在两个方面：
(一)绳子缠绕方式
绳子的线性特征明显,是条状物体,这就说明在绳胎漆器工艺制作过程中需要考虑线性因素制作方法,将绳子用需要的缠绕方式制作到模型上.绳子的缠绕组合方式、绳与绳之间的排列顺序、疏密程度等等,这些在初期的胎体制作工艺上出现的制作特征与其他胎体制作是有区别的.绳子的缠绕方式不同、排列顺序不同、缠绕的疏密程度不同在绳胎漆器肌理质感之美表现不同（图3、图4）.
绳胎漆器的工艺制作中的肌理质感由这些制作方式体现出不同的美感.漆器的造型受到制作方式的影响会呈现出多种样式；绳的排列顺序不同会对漆器表面的肌理构成形式产生影响；缠绕的疏密程度不同会影响绳胎漆器整体造型的变化,这些都是绳胎漆器肌理质感之美的不同表现.
(二)绳纹理保留
绳胎漆器的绳纹保留,是整个绳胎漆器工艺制作的重要方面.绳胎缠绕制作完成之后,需要把漆调和到适当的稠度,在缠好的绳子上反复刷涂,我们把这道工序叫做吃漆.吃漆的过程中,前两遍的涂漆需要用松节油调稀,这样漆更容易吃到绳子里.大漆在这一过程中起到固化形态和粘合的作用,绳胎充分吃漆是为了绳子的纤维都浸到漆,充分吃漆干燥后,绳子肌理可以最大地保留,绳子缠绕之间粘合得也更牢固,后期绳胎不易变形.
在绳胎吃漆完成之后,需要上细灰,用120目的细灰,120目细漆灰比较不容易破坏绳子表面的纹理,可以更好地保留绳纹理质感,同时漆灰可以让绳胎更结实、不容易破坏.
三、绳胎漆器的装饰
《髤饰录》乾集《楷法第二》中“淫巧荡心”正道出了漆器装饰过分追求装饰而丢失了实用的价值及意义,过分的装饰更是会丢掉材料的肌理与质感.绳胎与其它胎体最大的区别在于绳的肌理质感,所以,笔者认为绳胎漆器的装饰需要既体现这肌理质感之美,又把大漆的材质特性表现出来,只有两种材料地充分结合,才能够体现出整体的工艺之美.
绳胎漆器装饰中,漆的色彩与肌理很重要.由于大漆自身的包容性和大漆色彩的局限性,使大漆能够形成丰富的肌理,绳胎的肌理质感明显,所以素色髹饰与绳胎漆器最为切合.大漆的颜色中最具包容性、最具“统治”色彩的颜色便是漆黑,也是漆艺中最贵的色彩.漆的黑与绳的纹理形成鲜明对比,体现了漆的低调沉稳又不失优雅.漆黑中可以加入零星其它入漆材料,能够为整个的绳胎漆器添彩,例如螺钿、蛋壳、金箔等入漆材料的点缀加入,可以增添整个漆器的瑰丽.
绳胎漆器本身的工艺语言丰富、肌理质感突出,在装饰中可以突出这一质朴无华的特点,突出工艺之美,把工艺的非物质性通过漆表现出来,这也是大漆材料包容性的精神体现.
漆艺家的作品语言对绳胎漆器的质感之美也有很大的影响,他们在绳胎漆器的制作过程中会把材料的质感与作品语言相结合,通过作品来展现大漆包容的同时,也会体现漆器材质美的语言.
如绳胎漆器《相依》（图5）,作品以盏的造型为基本形态,以细棉绳为主要胎体材料.艺术家在绳胎工艺的制作中把绳子的质感及材料之美进行保留,造型在制作过程中会因为材料的特性随着造型的完成会发生变化,造型向内卷曲,整组作品组合在一起像是需要温暖的人们紧紧依偎、互相拥抱.《相依》材质美的语言正是作者通过材料特点得以实现的.在装饰方面,为了突出材质美的语言,作者选用了简单的素色髹饰,凸现了材料的肌理特点,绳材质美的语言更是体现了作品的质朴.
再如漆器作品《初?终》（图6）在继承传统漆器工艺绳胎的基础上进行了实验与创新,把棉绳与纸胎结合,再以火烧、揉灰、熏漆等工艺制作完成.作品侧重强化以绳胎的形式表现焚烧后纸质器物的形态和质感,通过对线绳缠绕形态的把控,表达对诗经“靡不有初,鲜克有终”寓意的理解,形态自然.漆艺家的作品语言让绳胎漆器的肌理质感更美.
绳胎漆器胎体绳纹的天然性,与大漆装饰的环保性,在工业化、机械化的今天更被人们所需要,漆器材料天然与环保更珍贵.绳胎漆器从视觉、触觉,感受等方面给人们带来的质感与量感更符合现代人们使用产品的审美以及回顾自然的诉求.
结 语
漆器之所以会被人们喜爱,有很多方面的原因,如其具有肌理美、质感美、高贵美、包容美、深沉美,等等.在这么多的美中,胎体的肌理质感美是形成其它审美特点的基础,漆器胎体的材质肌理质感之美是不同漆器种类区分的最重要因素.胎体制作材料的最根本选择是漆者的内心表达,每个人都会根据自己的需要选择材料达到创作的目的.材料、工艺、制作、呈现、表达这些细化的语言,不仅让每个人创作的绳胎漆器有不一样的特质美,还通过作品更好地阐述了作者自己的内心,也在很多方面传达了各自独特的工艺语言,丰富了工艺之美,同时也强化了材质的意义.
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