原创《两部电影催生民国电影审查制度》
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中国最早的电影放映管理条例,有学者考证为在清宣统三年（1911年）上海域自治公所颁布的《取缔影戏场条例》7条,此后一直没有出现过全国统一的、有法律规范和严格标准的电影检查制度.
直到1928年,国民党政府在上海设立的“戏曲电影审查会”,算是第一个电影审查机关.之后,内政部与教育部颁布了“检查电影片规则”.1930年7月,在南京成立了“电影戏剧审查委员会”,作为全国的电影审查机关.同年11月,行政院公布了“电影检查法”,才给电影检查正式立法予以规范.
风起于青萍之末,在上世纪二、三十年代的两个历史小事件,对民国电影审查制度的诞生起到助推作用.
1930年2月22日下午,上海大光明大戏院正上演美国派拉蒙影片公司的影片《不怕死》,由哈罗德．罗克主演.罗克在片中饰演一名植物学家,受聘到旧金山中国城稽查绑票贩毒团伙.
该片将中国人描绘成这样：男抽,女裹小脚,职业是贩毒、偷窃和抢劫等见不得人的事情,中国花店卖的是毒品.片中—个场景是：罗克饰演的白人英雄现身于—群小脚妇女之中,揪扯住—个戴清式瓜皮帽的老者的辫子,戏弄他的长指甲.
时任明星影片公司编导兼复旦大学暨南大学教授的洪深也在影院中,当放映到罗克向华人买花,将钱扔在地上,华人争相抢钱—幕时,洪深愤而离场.到家后,他心绪难平,压制不住的愤怒使他重返大光明.
走到影院门口,上一场影片已散场,下一场《不怕死》即将开演.洪深遇到几位大学生,正拿着纸笔,想写信给《民国日报》,其中一个学生把当天35位观众写给报纸的投诉信拿给洪深看,说至少应该唤醒上海市民不再看这部侮辱中华民族的《不怕死》.
洪深被学生的热诚所感动,他说, “远水不济近火,等到你的信刊出发出效力,戏院里已经赚了几万块钱了.何不此时立即对观众说,叫他们不要再看这部影片.”
洪深怕学生去演说会吃亏,就自己挺身重入影院,里面观众已经挤得满满.洪深站在座椅上,跟观众讲了片中侮辱中国人的地方,然后慷慨激昂地说： “我们是中国人,不能默受这样的侮辱与污蔑,我们不应当再看这部影片了！”许多观众起立附和,“我们应当有点志气.我们不要看了！”还有观众跟洪深说,“我们要求退票还钱,你会英文,请你去同他们交涉一下.”这时英籍经理茄尔斯一把揪住洪深,强行将他推入办公室,洪深用英文警告这个经理： “你如果再用手碰我,我就揍你！”洋人经理竟又过来抓洪深咽喉,洪深还手打了对方.一会儿出现了三个外国巡捕,把洪深拖出戏院,几个青年学生都被隔离.洪深举目无亲,孤掌难鸣之际,在门口恰巧一眼看到郑小秋立在人群中,洪深匆匆朝他喊： “我现在被抓到巡捕房去了,快打电话给明星公司周张（周剑云、张石川）二先生,代我请律师！”郑小秋打了电话,明星公司的许多人来了.南国社的同仁也到巡捕房来声援.巡捕房怕事情闹大,不得不放出洪深.明星公司的张石川、程步高等十几个人一直在露天里等候消息,直到晚上八点半洪深才被释放.
洪深愤然表示,这件事没有结束,要上告法院,一定要将这部辱华片拉下马来！不久,洪深向上海特区法院正式提起诉讼.上海的“南国社”、复旦剧社等九大戏剧团体,联合发表声明支持,许多著名律师也纷纷表示,愿做洪深的义务律师.开庭时,洪深在原告席上慷慨陈辞,把法庭当成了讲坛,控诉大光明大戏院三大罪状：1．放映《不怕死》侮辱中国人民；2．以措词狡猾的广告欺骗观众观看；3．侮辱洪深本人的违法行为.旁听席上的群众不断鼓掌怒吼.特区法院最终判洪深胜诉,大光明大戏院向洪深登报道歉,派拉蒙影片公司被迫收回辱华影片《不怕死》拷贝,主演罗克也给中国驻旧金山总领事写了致歉信.
“《不怕死》事件”展现了中国知识分子在明确的民族情感下表现出来的坚定的本土立场和清醒的文化理性精神.通过舆论传播,这种民族情感和本土立场也在广大民众中逐渐蔓延.即使国民方电影路线也明确表明了这种立场.陈立夫在他的《中国电影事业的新路线》一文中写道： “国内最流行的影片,谁都知道是美国为大宗”.“他们的艺术,尤其是电影,并不需要另有教育上文化上的意义,片子拿到中国的银幕上来表现,立刻可以使观众感觉到中国电影穷陋破败,灰心丧志,减杀向上的勇气；同时,也极同意使一般人竟慕他们的骄奢淫逸.把生活日趋于荒靡颓唐,不克振拔.我常觉得舶来影片的充斥中国的剧院,在经济上的损失,还是有限；在精神上的损失,实为无穷”.
1920年,上海发生了一件风流命案：某洋行买办阎瑞生,又好赌,在秦楼楚馆结识王莲英,阎因赌负债累累,向王告贷,未允.为图财害命,阎伙同他人勒毙王莲英,弃尸麦田.案破后,阎瑞生在受审时,供认自己谋杀的情况,都是从美国侦探片看来的.程步高认为“案件的本身,的确就是一部外国侦探片的翻版.”
在美国的一系列侦探片开始流行于中国市场时,就有论者指出其负面影响,如孙师毅在《影剧艺术价值与社会价值》一文中提出, “自侦探长片输入而后,国内之盗劫偷窃之数,遂与此等影剧之流行而同增.且其所用之方术,亦即本影剧上传来之西方方法.”而轰动上海滩的“阎瑞生案”的确是受国外侦探片不良影响的典型例证.
1921年,由陈寿芝等人组建的中国影戏研究社,将这桩骇人听闻的命案拍成电影,由于陈寿芝等与阎瑞生相识,对其生平知道得比较详细,有些鲜为人知的珍闻轶事成为宝贵的创作素材.尤其陈和阎原来是一个洋行的同事和至交,据说二人面貌也非常相像,陈寿芝扮演阎瑞生也很能模仿他的神情.王莲英由一位出身但已赎身从良的女子扮演,由于熟悉和接近角色,演起来得心应手.其他角色都由未演过戏的新人担纲.中国第一部剧情长片《阎瑞生》首映于夏令配克影戏院,盛况空前,观众踊跃,包厢早预定一空,池座亦满.连映一周,制作方赚得盆满钵满,大喜过望.
1922年,明星公司的模仿之作《张欣生》,票房更超过《阎瑞生》,尤甚于《阎瑞生》的,因为影片中出现了种种残酷镜头： “开膛破肚,把五脏六腑都挖出来,逐件剖验,事前用湿面粉仿制,涂墨水作人血,用特写镜头放大拍摄,看起来真是恐怖吓人,肮脏起恶心……”上映后不仅招致舆论批评,有人直接上书教育部： “近日电影片中于诲淫诲盗外,罪尤加等者有二,一为阎瑞生影片,一为张欣生影片……写者必欲取穷凶极恶,描写尽致,宣扬其姓名,流传于世界,此尤不可忍矣.”
由于对中外侦探、犯罪题材影片引起的负面社会影响,亦引伸出对电影实施检查的要求.学者汪朝光总结为“对于道德教化的关怀与民族主义情感是创立民国电影检查制度的两个基本因素”,由以上电影史中的两个事件可以反映出这一结论.
正是多年来对电影所造成的社会效果的担心,和对美片“辱华”描写的反感,借处理“《不怕死》事件”的东风,1930年11月3日,国民政府正式公布实行《电影检查法》.1931年2月3日,由行政院公布《电影检查法施行规则》和《电影检查委员会组织规程》,并于当月组成电影检查委员会.至此,全国统一的电影审查制度建立起来.
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