原创《简析西方歌剧中合唱的特点与作用》
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郝伊云
（山东大学（威海）艺术学院音乐系,山东威海264200）
摘 要：歌剧音乐的表现形式多种多样,其中合唱为一种.这种古老的合唱艺术,既高雅又极具形式美.歌剧中融入的合唱,确实起到了重要的表现作用,凸显了非同一般的特点.本文着重例选了几部西方优秀歌剧加以解读分析,不仅让读者加深对合唱的理解,更是要广泛了解歌剧中合唱所处的重要地位和积极作用,从而对歌剧音乐的学习提供直接或间接的参考.
关键词：合唱；西方歌剧；特点；作用
中图分类号：J614.92 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2016）39-0073-02
合唱,最早起源于中世纪西方基督教教会的唱诗班,经过圣咏、清唱剧等音乐形式的不断演变,最终发展为一种普遍世俗音乐.首先,合唱的表现功能具有较为独立的美感,合唱与音响组合的配合层次分明,享受无比.譬如,歌剧古希腊悲剧中“太阳颂歌”、“酒神颂歌”等采用的合唱尤为典范.较戏剧中的其他形式相比,它能增加作品的色彩感和戏剧性.诚然,合唱业已成为当时戏剧的重要组成部分,这一点在亚里士多德的著作中早已清晰显现.
一、合唱的表现形式
1.常见童声合唱的表现.童声合唱作为合唱常见的三种形式之一,具体由童低音和童高音两个基本的声部所组成.童声在所有歌剧中是一个独特的因素,它有渲染气氛的作用.比如,在比才创作的《卡门》歌剧第一幕中出现的童声合唱《街头少年合唱》,就是采用了进行曲的变化分节歌的形式以及不断的变换调性,不仅为歌剧增添了欢快奇特的效果,同时为观众展示了儿童的活泼、顽皮及天真烂漫的一面.此例表明童声合唱更多地出现在歌剧的普世性场合中.再者,在著名歌剧《托斯卡》第一幕呈现中,看门人和唱诗班的孩子们共同歌唱庆祝波拿巴特被送进监狱的场景,就通过孩子们天真无邪的歌唱将总监阴险狡诈的一面淋漓尽致地烘托出来,升华了整个全剧的核心思想.当然,指挥的作用也不能小觑,不仅要求指挥充分了解合唱在歌剧中的地位,还要其对合唱内容体会准确,这样才能有助于童声合唱效果的完美展示.因此,童声合唱凭借其独特的艺术魅力颇受受众的广泛青睐.试想,童声合唱那种优美的旋律,不是一种“天籁之声”吗？它的干净、它的清新,简直赋予人们一种“飘飘欲仙”的美好感觉.试问,哪位听者不为之动容,不为之倾倒.这种具有独特魅力的童声合唱,相对成人的合唱,显然具备了童真、纯粹、静美的特点,加强了“儿童化”的感染力,博得了观众的无限喜爱.
2.男声合唱的效果.通常而言,男声合唱分为男高音声部和男低音声部两部分,其中男高音又划分为戏剧性和抒情性两种.抒情性男高音音色坚定有力又轻巧多变,具有很轻的歌唱性质,所以在许多抒情作品中起到重要作用,音域宽广、音色雄厚、力度变化大、音响层次多、表现力强的男高音在表现部分的选段中不可或缺.两者结合所谓是刚中带柔、柔中有刚,将单一的男高音声部变得生动起来.从男低声部的划分来讲,第一男低音和第二男低音的关系是既有区别又有补充.第一男低音呈现的是音色饱满响亮、刚健有力,在男生合唱中扮演着和声的角色；第二男低音却是声音浑厚的,恰恰在合唱基础声部中做了铺垫.不难看出,一般在塑造年长、稳重的角色里出现的是男低音.例如在歌剧《浮士德》的第四幕中《士兵合唱》,就是男生四声部的综合运用,这种近乎“混响”的表现把士兵们凯旋的悲壮、喜悦的心情展现无遗.
3.女声合唱的效果.女生合唱也分女低音和女高音两种情况,而且女低音中又分为第一女低音和第二女低音两种.其中第一女低音的特点是柔滑、圆满、热情,其承担的是“b-f2”音域部分；第二女低音的特点是纯厚、温和,通常会在合唱过程中补充男生合唱,所负责的音域是“g-c2”.以此我们能够看出女声合唱的特色是纯净柔美的,在合唱过程中的表现形式也有二、三、四部合唱以及齐唱.女生的身体条件是制约女声的最大因素,在声音力度的表达上会遇到一些局限以及束缚,所以在合唱过程中对于力度的转换表达衔接不是非常好,可是女声的音准以及音色也是男声不能媲美的,女声有独特的风格与特有的气质.再有,女声合唱也分为女高音声部和女中音声部两部分,特别是在抒情方面,女高音的音色独具魅力,在演唱主旋律时通常起到中流砥柱的作用；而音色饱满坚实、柔顺的女中音通常成为男高音的“黄金搭档”.尤其在歌剧合唱中有二部合唱、三部合唱及齐唱等应用时,那种纯净、柔美、甜润的女声合唱简直让人无比享受.试看歌剧《伊戈尔王》的第二幕,呈现的《波洛维茨少女合唱》,就是女声合唱中两个声部相互应用———女高音声部音色清亮,充满对家乡的思念；女中音声部虽然唱词相同,但声音扎实,让音乐愈发传递出一种深思情怀,将女声合唱的艺术效果发挥的恰到好处.
4.混声合唱的效果.所谓的混声合唱,就是将男声、女声和童声三者有机分配、适时结合的混合演唱形式.一般而言,混合演唱由女高音声部、女低音声部、男高音声部和男低音声部四个基本声部组成；他们的每个基本声部又细化为第一、第二两个分声部（或者更多）,通常最高声部就是将第一女高音定为标准的,最低声部就是将第二男低音定为标准的.这种合唱形式的表现力,不仅将音域宽广、音色丰满、艺术表现力强的特点彰显无遗,还融合了男声的力度张力及女声的细腻温柔,在各种场合、不同领域的合唱作品中,淋漓尽致、饱满生动地再现了一个个杰出的音乐形象.
二、西方歌剧合唱的作用
1.引人入境,衬托氛围.通常在一部歌剧的启幕之始,合唱阵容犹如一道亮丽的风景铺在舞台上,作为开场的一幕淡定而庄严,让人做好了观赏的心理准备,起到了吸引眼球、引人入境的作用.譬如瓦格纳的歌剧《纽伦堡的名歌手》在启幕时,就是从卡塔琳娜教堂四座高唱众赞歌开始的,这样安排先声夺人,直接拉开了故事的大幕.再如在威尔第的《游吟诗人》第二幕中,开场的场景———满台演员围着火焰齐唱的《铁砧合唱》,意境让人遐想,歌声让人神往,感觉身临其境,不经意间将观众带入了比斯凯山谷的吉卜赛人营地,奇妙无比.这种情景化的表现形式,无疑会赢得观众的热爱.还有,在部分歌剧作品的表现中,合唱不再单纯的是烘托气氛,也衬托出主人公的品格和心态,进一步刻画人物形象,使之更为生动.以普契尼《蝴蝶夫人》第二幕为例,穿着漂亮的结婚礼服的巧巧,在月光下凝视着前方,等待外出丈夫的归来.此时远处飘来的渔夫的合唱,有效地衬托出了女主人公的相思之情,同时也渗透出作者对女主人公的怜悯之情.
2.讲述歌剧内容.歌剧如同一个故事一般,虽然是用演唱的形式呈现出来,但它仍有自身的内容及主旨.从一些歌剧的合唱中便能看出剧目的主旨大意.这一作用在唐尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露契亚》第一幕首场中有佐证.当作品中的人物———猎人们齐唱登场到狩猎归来的场景,再一直到终墓时的露契亚的上场,合唱的“叙述”,再现了一串串生动的故事情节,别出心裁地呈现在观众面前.歌剧《汤豪舍》中的巡礼者大合唱,全曲充满宗教色彩,深沉而严肃,并在整部剧中多次出现.这时,合唱便作为主线贯穿全剧发展.
三、合唱的方式塑造了特定的群体形象
歌剧合唱在表现形式上的最大的特点就是合唱人员的肢体表演和演唱的匹配结合,最主要的是合唱角色的塑造必须以人物戏份为标准,能够塑造特定的群体形象.例如牧羊人在蒙特威尔第《奥菲欧》第一幕以及猎人在韦伯《自由射手》第一幕中的合唱表现,一律采用了合唱的方式,有效地塑造了特定的群体形象.其实,演员们的表演能力只是陪衬,但却刻画了特定的群体形象,舞台表现力也很震撼.同时兼顾的是,歌剧的演唱者不仅要在角色音色上的形象方面塑造好,更要在人物的肢体语言上表现到位.同时,中国音乐艺术的表现形式也是深受西方音乐感染的.中国音乐表现方式是以西方流行音乐作为主题蓝本的,在创作上就会出现名族化与西方大小调两种趋向的结合,如《钟鼓楼》,就融入了民族五声调式和声.中国流行音乐多数是海外学生归来携带的舶来品,但是这种西方音乐在中国的土壤上大肆“繁殖”.在这个时期的作曲家,更多的是偏重于调整创作与模仿、彰显与表列的内在衔接关系,在现代性的转变中着手于RD作曲法的创作.通过作曲家不断的创作实践,作曲家的作品既渗入了民族音乐基调又结合了西方现代派音乐作曲技法,形成了当代对于音乐创作的审美追求,给这种线性音乐艺术的转变带来新的章程,以此来看,中国歌剧在日后的发展中也将会增添炫彩斑斓的一笔,东西方音乐的融合会推进音乐艺术的可持续发展.所以说,西方歌剧中合唱的作用是非常重要的,其表现形式科学全面,优势明显,作用独到,应用广泛.加之倾力研究,传承传播,不断创新,对世界音乐的发展历史具有积极重要的影响.和声与音响完整的融合在一起才能够塑造出鲜明的人物,同时也能够带来时而气势恢宏、时而低沉优美、时而粗狂豁达的不同感官享受,满足了观众视觉、听觉等全方位的艺术要求.不同的合唱组合形式给歌剧带来的效果也是不一样的,不同音色的搭配对歌剧的诠释程度也是不同的,所以歌剧感染力的提升是通过有效的合唱组成方式来体现的.然而,本文的探究还不是很透彻,单纯地起到了抛砖引玉的作用,有待学者进一步深入研究.
参考文献：
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及作用论文参考资料：
本文结论:本文论述了适合不知如何写歌剧和合唱和作用方面的及作用专业大学硕士和本科毕业论文以及关于及作用论文开题报告范文和相关职称论文写作参考文献资料。
